Как режиссер Квентин Тарантино известен двумя вещами: изображением насилия и резкими диалогами. Оба представлены в такой классике, как «Криминальное чтиво».
Как писатель, Квентин Тарантино наиболее известен своим незабываемым стилем диалогов. В отличие от скоропалительных реплик Аарона Соркина, диалог Тарантино не торопится, чтобы насладиться музыкой разговора. Иногда диалог Тарантино не служит никакой другой цели, кроме как сделать наемного убийцу более интересным, потому что он говорит о еде из Макдональдса. Некоторые из его самых запоминающихся диалогов не имеют ничего общего с сюжетом.
СВЯЗАННЫЙ: Криминальное чтиво: 5 причин, почему это лучший фильм Тарантино (и 5 альтернатив)
Как режиссер у Тарантино много сильных сторон, но одним из наиболее распространенных инструментов в его арсенале является способность режиссировать захватывающие дух последовательности действий. В обоих остросюжетных триллерах, таких как Убить Билла и небоевики вроде Однажды в Голливуде Тарантино снял несколько незабываемых боевиков.
Боевик: Бутч возвращается, чтобы спасти Марселласа в «Криминальном чтиве»
Сбежав из рабства и нокаутировав Канитель, Бутч Кулидж выходит из ломбарда и слышит, как Марселлас Уоллес подвергается сексуальному насилию в подвале. Ему приходится выбирать между тем, чтобы оставить Марселласа позади, и вернуться, чтобы спасти его. Его совесть заставляет его сделать последнее, и он проходит через это. арсенал классического кинооружия в магазине, прежде чем выбрать самурайский меч.
Команч от Revels идеально сочетается с триумфальным возвращением Бутча. Сначала он режет Мейнарда самурайским мечом. Затем он позволяет Марселласу выстрелить в Зеда из его собственного дробовика и описывает ужасные пытки, которым он его подвергнет.
Диалог: «Королевская битва с сыром» в «Криминальном чтиве»
Когда большинство поклонников Тарантино думают об уникальном стиле диалога сценариста-режиссера, на ум обязательно приходит фраза «Королевский фильм с сыром». После вступительных титров Криминальное чтиво , два киллера мафии представлены не во время наблюдения или в разгар перестрелки, а, скорее, обсуждают различия между американским и европейским меню Макдональдса.
Тарантино очеловечивает жанровые архетипы, заставляя их говорить о вещах, о которых говорят обычные люди. Некоторые отсылки к поп-культуре устарели, но живые диалоги вечны.
Экшен: Последняя автомобильная погоня в «Доказательстве смерти»
С точки зрения повествования, Доказательство смерти Это один из самых слабых фильмов Тарантино — в нем есть длинные, несущественные диалоговые сцены и не так уж много сюжета, о котором можно было бы говорить, — но в нем есть несколько потрясающе поставленных боевых сцен.
В то время, когда большинство автомобильных погонь сводились воедино с помощью скучного освещения и хитроумной компьютерной графики, финал Доказательство смерти поразила публику автомобильной погоней, которая действительно казалась опасной.
Диалог: Сцена в закусочной в «Бешеных псах»
Начальной сцены закусочной не было в оригинальном сценарии фильма. Бешеные псы , хотя это прекрасно готовит почву. Спорный диалог об этикете чаевых и значении фразы «Как девственница» мгновенно установил тон таких парней Тарантино, как мы, гангстеры.
СВЯЗАННЫЙ: Как «Бешеные собаки» создали стиль Тарантино
Сцена была добавлена, когда Тарантино понял, что у персонажа Эдварда Банкера, мистера Блу, нет ни одной реплики. По иронии судьбы, Банкеру эта сцена не понравилась, потому что до того, как стать актером, он был настоящим профессиональным преступником и не считал реалистичным, что хорошо одетые гангстеры будут есть в общественном месте в окружении свидетелей перед работой.
Боевик: Перестрелка в Кендиленде в «Джанго освобожденном»
Джанго и доктор Шульц так близки к освобождению Брумхильды, но когда Кэлвин Кэнди хочет пожать руку Шульца, чтобы закрепить сделку, дантист, ставший охотником за головами, не может заставить себя сделать это и вместо этого стреляет в Кэлвина из своего Трэвиса Бикла. стильный пистолет с рукавом.
Шульца мгновенно убивают выстрелом из дробовика, а Джанго внезапно оказывается в окружении вооруженных работорговцев с предлогом застрелить его. Используя пару живых щитов, Джанго окрашивает особняк Кэндилэнда кровью, отбиваясь от боевиков со всех сторон.
Диалог: Самый напряженный ужин всех времен в «Джанго освобожденный»
Незадолго до перестрелки в Кэндилэнде Джанго освобожденный Кэлвин Кэнди устраивает Джанго и доктору Шульца самый напряженный ужин за всю историю. Сначала они обмениваются любезностями, но, заметив взгляды Джанго и Брумхильды, Стивен, правая рука Кэнди, делает вывод, что они знают друг друга.
До этой сцены Кенди была зловещим парнем, чья угроза была скрыта под слоем лагеря. Это сцена, раскрывающая всю глубину его зла, и Леонардо Ди Каприо блестяще играет ее.
Боевик: Альтернативная семейная резня Мэнсона в фильме «Однажды в Голливуде»
Тарантино сказал, что Однажды в Голливуде это единственный раз, когда он написал сценарий задом наперед, начиная с финала. История угасающей кинозвезды Рика Далтона и его дублера Клиффа Бута достигает кульминации в ту ночь, когда семья Мэнсона ворвалась в дом беременной Шэрон Тейт и убила ее и ее друзей. В стихах Тарантино Тейт и ее друзья выжили, и эти убийцы предстали перед жестоким линчевателем.
СВЯЗАННЫЙ: 10 способов, которыми «Однажды в Голливуде» сломали стереотипы Тарантино
В последнюю минуту они решают вместо этого убить Рика. Они врываются в его дом и сталкиваются с Клиффом и его питбулем Брэнди, которые ужасным образом расправляются с большинством из них. Рик убивает последнего из огнемета. 14 кулаков Маккласки .
Диалог: Сицилийские дебаты в «Настоящей романтике»
Тарантино не режиссировал Настоящая любовь , но он написал сценарий, и Тони Скотт был в основном верен своему писанию , за исключением линеаризации истории и предоставления Кларенсу жизни в конце.
В этом фильме представлена одна из самых невероятных диалоговых сцен Тарантино. Пока персонаж сицилийского бандита Кристофера Уокена допрашивает персонажа-полицейского Денниса Хоппера, полицейский использует расизм бандита, чтобы разозлить его, объясняя, что его предки были африканцами.
Экшен: Дом синих листьев. Битва в «Убить Билла: Том 1»
В двухсерийной эпопее Тарантино о боевых искусствах масса запоминающихся боевых сцен. Убить Билла , от первой драки в доме Верниты Грин до финальной сногсшибательной драки с Эль Драйвер, но, несомненно, величайшая сцена в фильме — это резня в Доме Синих Листьев в Том 1 .
Невеста сталкивается с Сумасшедшими 88 в жестоком и кровопролитном мастер-классе по созданию боевиков. Кровопролитие имеет оперный характер, а беспорядочный монтаж держит публику в напряжении сменой саундтрека и внезапным переключением между цветным и черно-белым режимами.
Диалог: Первая сцена «Бесславных ублюдков»
Мастер-класс в напряжении, первая сцена Бесславные ублюдки использует технику Хичкока «бомба под столом», чтобы создать интригу. Полковник Ланда и его головорезы прибывают на молочную ферму, и Ланда заходит в дом, чтобы допросить фермера. В середине их, казалось бы, приятного разговора камера задвигается под половицы и показывает группу еврейских беженцев, скрывающихся в ужасе.
С этого момента зрители находятся на грани своих мест. Вопреки мнению Хичкока, бомба взрывается, но одна из беженцев убегает, и Ланда загадочным образом позволяет ей уйти. До свидания, Шошанна!
СЛЕДУЮЩИЙ: 5 самых привлекательных персонажей Квентина Тарантино (и 5, которых фанаты любят ненавидеть)