Нам нужно поговорить о Кевин использует тревожные визуальные / звуковые подсказки, чтобы усилить тревожный сюжет фильма. Вот почему это так страшно.
Почему психологический триллер Линн Рамзи 2011 года Мы должны поговорить о Кевине , так страшно, даже без насилия или запекания? По одноименному роману Лайонела Шивера, Мы должны поговорить о Кевине исследует напряженные отношения между Евой (Тильда Суинтон) и ее сыном Кевином (Эзра Миллер), в которых беспокойное поведение последнего завершается ужасающей бойней в школе.
Мы должны поговорить о Кевине глубоко погружается в точку зрения Евы, которая представлена в виде воспоминаний без окончательной артикуляции или комментариев. Это помогает создать тревожную ауру с самого начала, поскольку жуткий характер школьной стрельбы устанавливается довольно рано, наряду с жестоким социальным остракизмом, с которым Ева сталкивается со стороны общества. Рэмси лихорадочно переплетает перекрывающиеся временные рамки, при этом зрители могут взглянуть на манипулятивную власть Кевина над Евой и на то, как его поведение предсказывало надвигающуюся катастрофу.
Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение Нажмите кнопку ниже, чтобы начать эту статью в режиме быстрого просмотра.
Чувство ужаса также вызывается визуальными мотивами, особенно окрашенным краской домом, в котором живет Ева, который представлен как вездесущий пробный камень. Оказавшись в ловушке паутины вины, стыда и раскаяния, Ева проводит дни, размышляя о событиях, которые привели к стрельбе в школе, в то же время отчаянно вытирая руки в акте наложенного на себя наказания. Дом вместе с воспоминаниями Евы - постоянное напоминание об ужасном преступлении Кевина, которое преследует ее, как немытое кроваво-красное пятно, вызывая чувство вины по ассоциации. Это чувство беспокойства также создается с помощью звука, который накладывается и перетекает друг в друга, с внезапными изменениями тона, которые подчеркивают кровавые инстинкты Кевина, наряду с его способностью манипулировать окружающими, такими как его отец Франклин (Джон К. Рейли).
Помимо сложного и тревожного характера молодежного насилия, одной из ключевых причин того, почему фильму удается расстроить публику, можно отнести к роли Кевина Эзры Миллера. Источая своего рода маниакальную уверенность, Кевин проходит через семейные и социальные отношения с манипулятивной легкостью человека с социопатическими наклонностями, доминирующим аспектом его личности, который известен только его матери. Несмотря на свое спокойное и отстраненное поведение, Кевин питает исконную ярость против своей матери, против общества, которая проявляется в отвратительных действиях на протяжении всего фильма, в том числе когда он целенаправленно заставляет свою младшую сестру ослепнуть.
Помимо этого, способ, которым сцена школьной стрельбы выстрел предназначен для того, чтобы вызвать ужас, хотя он лишен насилия или кровопролития. Это достигается с помощью тикающего звука и низкого гула, который нарастает с лихорадочной интенсивностью, что является примером тикающей бомбы замедленного действия, которая взрывается в форме преступления Кевина, и звука его жертв, отражающегося в школьном спортзале. Кроме того, стилизованные кадры Кевина с луком и стрелами и яркое вспыхивание полицейских сирен усиливают зловещую ауру фильма, возвышая Мы должны поговорить о Кевине в царство интуитивного ужаса.