На поверхности, Вампиры против Бронкса выглядит как современная, ориентированная на разнообразие интерпретация классических фильмов о вампирах 1980-х годов, таких как Потерянные мальчики и Ночь страха . Тем не менее, глубина его социального послания о вампирах как облагороженных восходит к тем дням, когда Брэм Стокер впервые опубликовал книгу. Дракула . Фильм переосмысливает и обновляет идею вампиров как символа коррумпированного элитного класса, опровергая предупреждения Стокера об иностранных захватчиках.
Вампиры против Бронкса рассказывает о группе молодых подростков, пытающихся спасти свой любимый местный винный погреб от обесценивания надвигающейся волной джентрификации. К несчастью для мальчиков, теневые застройщики, являющиеся мозгом схемы, оказываются созданиями ночи, пытающимися буквально высосать жизнь из района. Пока группа исследует знания о вампирах, внимательно наблюдая за Лезвие , есть ощущение, что фильм черпает вдохновение из ориентированных на детей приключенческих фильмов ужасов, таких как культовая классика, Отряд монстров , но будьте уверены, что его история играет с вампирскими образами, которые были созданы задолго до 1980-х годов.
Связанный: Почему Блэйд: персонаж Дракулы Тринити был худшей частью
Хотя в мифологии веками существовали всевозможные кровососущие чудовища, Брэма Стокера Дракула определенно популяризировал современную концепцию вампира. Элегантно зловещий и полный класса, концепция Дракулы Стокера была иностранным аристократом, стремящимся использовать свое огромное состояние, чтобы расширить свой выбор обеда. Таким образом, Дракула содержит сатирическое остроумие в своем ужасе, вызывая в воображении образы богатых и элиты как буквальных кровопийц. Граф Дракула был не только богатым. Он также был иностранцем из тогдашней странной и экзотической страны Восточной Европы, стремящимся вторгнуться на улицы Лондона и расширить свою злобную империю.
Принимая во внимание, что самый известный из всех вампиров начинался как метафора паразитических настроений высших слоев общества, вполне логично, что следующим логическим шагом будет превращение этих кровопийц в скользких бизнесменов в нынешнюю, социально сознательную эпоху ужасов. Тем не менее, аспект недвижимости не совсем нов, поскольку злодей в романе Стокера пытается купить недвижимость в Лондоне, чтобы иметь постоянный запас еды. Так же, Вампиры против Бронкса представляет девелоперскую компанию, стремящуюся превратить Бронкс в кормовую площадку. Все это создает образ вампира как жадной элиты, существа, стремящегося к власти и влиянию не меньше, чем к пиршеству.
С другой стороны, Вампиры против Бронкса также переворачивает вампира-иммигранта Стокера с ног на голову, изображая белых джентрификаторов как иностранных захватчиков, а преимущественно чернокожее и латиноамериканское сообщество в Бронксе - как жертв и героев. Таким образом, фильму удается переосмыслить то, что по сегодняшним меркам является ксенофобской идеей, сохраняя при этом общую сущность враждебного аутсайдера. Для местных жителей рычащие белые люди, превращающие квартиры в роскошные кондоминиумы, а винные погреба в модные забегаловки (подающие не только капусту и чайный гриб), вполне могут быть карпатской ордой из Трансильвании.
Следующий: Дракула 1992: фильм Копполы во всех отношениях отличается от романа Брэма Стокера