Как грядущий Universal Ван Хельсинг превратить перезагрузку в настоящий, убедительно продуманный фильм ужасов? Джулиус Эйвери, создатель фильма ужасов о зомби Повелитель , должен был стать режиссером новейшей части Ван Хельсинг , в то время как сам проект еще не получил название, и детали кастинга еще не раскрыты.
Персонаж Авраама Ван Хельсинга был впервые представлен в готическом романе ужасов Брэма Стокера 1897 года. Дракула , в котором он престарелый эрудит с широким кругом неясных интересов, включая глубокие познания в оккультизме. Персонаж Ван Хельсинга экранизировали бесчисленное количество раз, в том числе Хью Джекман, сыгравший главную роль мстительного охотника на монстров в 2004 году. Ван Хельсинг . К несчастью для Universal, которая задумывала этот фильм как дань уважения фильмам Universal Horror Monster с 1930-х по 40-е годы, Ван Хельсинг получил в основном негативные отзывы, несмотря на то, что собрал более 300 миллионов долларов по всему миру.
СВЯЗАННЫЙ: Ван Хельсинг: Невесты Дракулы — лучшие злодейки фильма
Признание критиков хита Universal 2020 года, Человек невидимка свидетельствует о том, что отличительные, творческие пересказы старых персонажей лучше всего работают, когда дело доходит до перезагрузки, в отличие от скучных, избитых повествований, примером которых является коммерческий провал фильма Тома Круза. Мамочка . Полная неудача Темной Вселенной является еще одним свидетельством этого, призывая грядущую Ван Хельсинг reboot, чтобы стать отдельной записью. Вот некоторые из способов, которыми Ван Хельсинг Перезагрузка может быть создана как настоящий фильм ужасов, изобилующий глубоким изучением персонажей и тонким повествованием.
Ван Хельсинг должен быть темным антигероем
Образ антигероя, если он хорошо исполнен, напоминает повествование, возглавляемое неотразимой центральной фигурой, которая часто бросает вызов общепринятым этическим кодексам, чтобы выполнить поиск или выполнить план. Антигерой стал устоявшейся формой социальной критики с появлением безымянного главного героя в романе Федора Достоевского. Записки из подполья , чье появление ознаменовало переход к сложным, самосознательным нарративам, таким как у Винса Джиллиана. Во все тяжкие и Алана Мура сторожа . Характер Ван Хельсинга уже бесчисленное количество раз формировался в соответствии с определенной динамикой повествования, примером чего является почти безжалостное и эксцентричное изображение охотника на монстров в исполнении Энтони Хопкинса. Дракула Брэма Стокера . С другой стороны, версия 2004 г. Ван Хельсинг позиционирует его как архангела Гавриила, который представлен как нравственно честная фигура, несмотря на противоречивые представления о Ватикане и акте охоты на монстров в целом.
Ван Хельсинг перезагрузка — прекрасная возможность для Universal сделать главного героя фигурой антигероя, позиционируя его как человека с морально-серыми мотивами и более темным прошлым. Стокер описывает Хельсинга как страдающего от периодических истерических срывов, который ведет постоянную войну со своими собственными демонами так же, как и придумывает способы победить нежить. Несмотря на захватывающую картину Хельсинга, Стокер оставляет персонажа несколько расплывчатым и недоразвитым, что дает возможность создать значимое происхождение персонажа и мифологию. Как Ван Хельсинг воспринимает зло и какие мотивы заставляют его постоянно флиртовать с краем хаоса? Является ли Ван Хельсинг архетипической фигурой прошлого или продуктом постмодернистской скуки и экзистенциализма? Эти вопросы стоит задать, и ответы неизменно будут различаться в зависимости от линзы, через которую воспринимается главный персонаж, и социально-исторической обстановки, которая должна его формировать.
Монстры должны представлять более серьезную угрозу
На протяжении бесчисленных адаптаций сюжетной линии Ван Хельсинга он сражается с множеством монстров, в том числе с грозным вампиром Алукардом, который является главным героем аниме-сериала. Хеллсинг . Тем не менее, помимо конкретных воплощений Дракулы, в основных кинематографических адаптациях Ван Хельсинга представлены в основном неубедительные монстры, такие как мультяшное компьютерное изображение оборотня в версии 2004 г. . В то время как эта версия также играет с внутренней угрозой, исходящей от мистера Хайда, предпосылкой, которая имеет большой потенциал, исполнение с точки зрения последовательности сюжета, мягко говоря, неубедительно. Из-за переизбытка скучных изображений устаревших монстров, сеющих хаос в Ван Хельсинг вселенной, для перезагрузки крайне важно подойти к этому аспекту со свежей точки зрения.
СВЯЗАННЫЙ: Все фильмы Тёмной Вселенной, выпущенные после «Человека-невидимки»
Кинематографические монстры часто ограничены драматическими изображениями, которые раздвигают границы фантастического воображения, что-то, что можно исправить, создав монстров, которые действительно мешают и ставят под угрозу саму ось, на которой держится фильм. Наличие убедительных ставок с серьезными разветвлениями может значительно поднять предпосылку предстоящего Ван Хельсинг , при этом понятие чудовищности может означать гораздо больше, чем клыкастые зубы или жажда крови. Также было бы интересно, если бы перезагрузка представила такого персонажа, как Ренфилд, который сам по себе может быть признан злодеем, который несет в себе надвигающуюся угрозу в своем безумии.
Ван Хельсингу не нужен Дракула
Каждое повествование с участием Ван Хельсинга почти всегда сосредоточено на его заклятом враге, Дракуле, которого на протяжении многих лет изображали совершенно по-разному. В BBC и Netflix Дракула , Хельсинг переосмыслен в образе монахини, сестры Агаты, которая вступает в грозную битву с графом и является кульминацией его худших страхов — образованная женщина с распятием . Несмотря на эту захватывающую динамику между двумя устаревшими персонажами, несколько утомительно наблюдать за разыгрыванием векового соперничества, хотя и в разной одежде.
Прежде всего, Ван Хельсинг — это личность, одержимая истреблением зла всех видов, особенно тех, которые скрываются в тенях и тайно совершают ужасные действия. Для того, чтобы Ван Хельсинг Чтобы перезапуск был успешным, Дракуле не нужно занимать центральное место или вообще быть в центре внимания, поскольку создание нового угрожающего монстра может помочь разгадать внутреннюю работу страдающего, сложного человека, обреченного охотиться на зло до самой смерти. конец времени.
СЛЕДУЮЩИЙ: Гремлины 3: Как сделать правильный сиквел 20 лет спустя