2019 Брайтберн У него была гениальная предпосылка через его простую подачу, но фильму ужасов о супергероях нужно было установить более решительный тон, чтобы работать хорошо — не сделать этого было самой большой ошибкой фильма. Выпущенный из-за критической незаинтересованности в 2019 году, Брайтберн был хоррор-переосмыслением культовой предыстории Супермена, рассказывающим историю замкнутого молодого изгоя, которого усыновили любящие родители, но вскоре ему промыли мозги, чтобы он терроризировал свой маленький город тем же космическим кораблем, на котором он прибыл на Землю.
По сути Еловек из стали переписан как фильм ужасов, Брайтберн имел впечатляющую родословную жанра в лице продюсера Джеймса Ганна. О вкладе Ганна в создание фильмов ужасов и комиксов ходят легенды. стражи Галактики фильмов, а также недооцененный боди-хоррор 2006 года, скользить . Таким образом, ирония в том, что Брайтберн выиграл бы, если бы больше склонялся либо к хоррору, либо к комической стороне условностей кино.
Связанный: Критики Брайтберна упустили суть: злой Супермен не будет сложным
Хотя Брайтберн не нужно было быть откровенно комедийным, чтобы добиться успеха, фильм был слишком безжалостно мрачным и безнадежным, а также непоколебимо жестоким, чтобы зрители могли получить то удовольствие, которое они ожидали от его интересной предпосылки. Даже если создатели фильма не хотели разбавлять тон смехом, склоняясь к хоррор-аспекту фильма. Брайтберн мог бы работать так же эффективно, как и игра в стиле комиксов. Однако интенсивность кровопролития сделала этот вариант недоступным и оставила Брайтберн застрял в незавидной тональной пропасти.
Используя подход «тьма за тьмой», популяризированный Кристофером Ноланом Темный рыцарь трилогия и последующие подделки, Брайтберн упустил шанс эффектно высмеять мегапопулярную MCU. Инъекция юмора могла бы сделать Брайтберн больше похоже на традиционный фильм о супергероях, и, таким образом, элементы ужасов стали более эффективными. Во многих недавних хоррор-релизах удалось найти правильный баланс между мрачным хоррором и комедией, как, например, в том же году. Нас и Готовы или нет. Пока Брайтберн есть моменты легкомыслия, фильм тонально не напомнил зрителям современные фильмы о супергероях. Как результат, Брайтберн не могли эффективно высмеивать их, что делало любые надежды на Брайтберн продолжение маловероятно — зрители не хотели большего. Подобные Мальчики доказали, что мрачная, кровавая сатира на супергероев может работать, но разница в том, что Мальчики ясно дает понять, что это написано в ответ на феномен MCU из-за черного как смоль шоу, но вездесущего юмора, заставляющего его чувствовать себя как Bizarro-версия фильмов MCU.
В сравнении, Брайтберн — это лишенный юмора, полностью мрачный фильм ужасов, который никогда не сравнится с современными фильмами о супергероях и их остроумными действиями. Сквозь Брайтберн жестоко мрачный финал, тон фильма все время мрачный. Это аспект, на который фильм мог бы опереться, но только если бы он ослабил кровь. Вместо этого создатели фильма использовали как кровь, так и беспощадно мрачные тона, в результате чего конечный продукт стал менее страшным или забавным и более пустынным. А Брайтберн который сохранил полностью темный тон с меньшим количеством крови - больше похоже на смесь Примета и Супермен - мог бы быть эффективным кусочком серьезного ужаса.
Более чрезмерные моменты крови и случайного юмора (например, Брайтбур Пародия на Алекса Джонса из n) затем нужно было бы вырезать, чтобы сохранить более прямолинейный стиль ужаса. Не найдя этого баланса и разбрасываясь своей тональной идентичностью, Брайтберн заканчивается слишком кровавым и чрезмерным для тонкого успеха хоррора, но не достаточно самореференциальным и язвительным, чтобы регистрироваться как современный фильм о супергероях.
Подробнее: Брайтберн доказывает, что «Человек из стали» Зака Снайдера — окончательный Супермен