Фильм «Хозяин», снятый в 2006 году Бон Джун Хо, - это фильм о монстрах, не похожий ни на какой другой. Вот почему фильмы о монстрах намного лучше, чем иностранные ужасы.
Вот как сценарист и режиссер Бон Джун Хо Гостья доказывает, что фильмы о монстрах лучше, чем зарубежные ужасы. Выпущен в 2006 г. Гостья был третьим фильмом Джун Хо, который, возможно, стал одним из самых ярких фильмов о монстрах века.
С критической точки зрения, Джун-Хо Гостья содержит несколько тематических параллелей его оскароносной социальной драме, Паразит в основном в форме стилистической смены жанров, которая никоим образом не кажется принужденной или банальной. Гостья , как и почти все фильмы Джун Хо, также является социальной критикой и достойным кинематографическим сюжетом наряду с фильмами 2003 года. Воспоминания об убийстве и 2009 года Мама .
Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение Нажмите кнопку ниже, чтобы начать эту статью в режиме быстрого просмотра.
Гостья рассказывает историю семьи Парков, которая пытается свести концы с концами, продавая дешевые закуски в трейлере в Сеуле, недалеко от берега реки Хан. Дела идут наперекосяк, когда из реки появляется массивное существо и атакует всех, кто находится поблизости, а позже выясняется, что он является хозяином неизвестного смертельного вируса. Перспективная посылка в сторону, Гостья универсален в своем подходе и трактовке жанра ужасов о монстрах, что свидетельствует о том, что зарубежные фильмы ужасов работают намного лучше, чем американские фильмы о монстрах.
Почему ведущий такой хороший фильм о монстрах
Основная причина Гостья Признание критиков - это безупречный способ, которым он сочетает в себе энергичные острые ощущения, которые сопровождают большинство фильмов о монстрах, с замысловатыми сюжетными точками и твердыми портретами персонажей, которые удовлетворяют интеллектуальную ценность. Среди усиков титульного монстра скрываются подлинные страхи, но также и комическое облегчение, которое Джун-Хо придает искренним и естественным образом. Этот элемент жанровой гибридности возвышает Гостья от простого фильма о монстрах до захватывающего зарубежного ужаса о демонах, обитающих внутри и снаружи. Более того, Гостья также является едкой сатирой, отчасти вдохновленной реальным инцидентом, когда военные США приказали корейскому гробовщику слить нечестивое количество формальдегида в канализацию в Сеуле. Помимо подробных политических комментариев, Гостья высмеивает ловушки правительства Южной Кореи вместе с забывающими молодыми протестующими без подлинной причины, такими как анахроничный характер Пак Нам Ира.
Однако, как и каждый фильм о Бон Джун Хо, Гостья это намного больше, чем отдельные персонажи, и подрывает условности фильмов о монстрах, раскрывая зверя в течение нескольких минут после повествования. Напоминающий гигантскую мутировавшую версию угря, монстр хватает Хён-со (Го А-сон), дочь Пак Ган-ду (Сон Кан-хо). Затем повествование сосредотачивается на усилиях семьи Пак по спасению Хён-со, что приводит к трагическим моментам и последовательностям преследований, напоминающих о Джун-Хо. Хорошо . Кроме того, корейские фильмы ужасов любят Гостья затруднить появление образа универсального героя-убийцы монстров, который освежает во многих отношениях, поскольку большинство героев в реальных кризисных ситуациях являются не результатом пророчеств или возвышенного героизма, а равными частями сердца, храбрости, склонность к ошибкам и страх.
Почему американские фильмы о монстрах разные
В американских фильмах о монстрах есть немало восхитительных записей, в том числе калейдоскопический хаос Аннигиляция , безымянный ужас Туман , и восхитительный мета-ужас Хижина в лесу . В то время как такие фильмы ярко сияют благодаря нетрадиционным стилям повествования и вызывающим охлаждение образам, нет недостатка в заурядных американских фильмах о монстрах, которые следуют за избитыми образами фильмов о монстрах, которые насыщены скучными сценами действия, которые мало что дают обогатить основной рассказ. Кроме того, большинство американских фильмов о монстрах не сосредоточены на убедительной характеристике, что приводит к вялому сюжету, кружащемуся вокруг персонажей, которые не связаны или за которые не стоит болеть, - повторяющийся недостаток, который сводит на нет большинство записей ужасов о монстрах в посредственности. Это можно объяснить тем фактом, что многие кинематографисты воспринимают этот жанр как средство удовлетворения ожиданий повсеместного разрушения, не поддерживая эти эпизоды эмоциональной или художественной целостностью.
Это не означает, что на основе таких формул не может возникнуть неотразимый ужас, однако лишенное воображения чрезмерное использование тропа из фильмов-катастроф сделало большинство американских фильмов о монстрах бесплодными и тусклыми. Это может быть проиллюстрировано полным провалом недавней адаптации видеоигры Пола В. С. Андерсона, Охотник на монстров , который, несмотря на хорошо выполненные последовательности действий и кажущихся опасными монстрами, опирается на производные кинематографические образы, практически ничего не вкладывая в содержательные диалоги или развитие персонажей. Это оказывается основной проблемой большинства американских фильмов о монстрах, которые не могут ни напугать, ни взволновать публику из-за их единственного намерения создавать прибыльные франшизы без художественного центра. Напротив, большинство зарубежных ужасов сформулированы как отдельные художественные записи, в которых характеристика имеет такое же значение, как и рассматриваемый монстр (монстры). Более того, часто используемая американская формула чем больше монстр, тем лучше не работает в каждом контексте, так как создает повторяющиеся структуры фильма без остроумия или удивления.
Как американские фильмы о монстрах могут научиться у иностранного ужаса
Чтобы понять, как американские фильмы о монстрах могут извлекать уроки из зарубежного ужаса, нужно вернуться к абсолютному великолепию кино. Гостья . Помимо жанровой гибридности, Гостья способен сочетать различные сюжетные линии и тона, которые выливаются в причудливый, но эмоционально управляемый фильм о существах, сочетающий в себе комедию, сатиру, мелодраму и боевик в очень творческой манере. Ужас является наиболее сильным, когда его не вызывают из-за рывков или чрезмерной запекания, а вместо этого он работает лучше всего, когда ему предшествуют обыденные моменты комического или эмоционального характера. Чудовище Джун-Хо в равной степени глупое и страшное, часто граничащее с карикатурой, но настоящий ужас Гостья заключается в извращенных мотивах человеческой расы и в том, на что можно пойти, чтобы насытить своих внутренних демонов. Следовательно, если смотреть сквозь призму представления творческих тем в американском ужасе о монстрах, такие фильмы, как Гостья может служить свободным вдохновением для кинематографистов на создание собственной неотразимой камеры ужасов.
Помимо этого, образ монстра должен быть пересмотрен через новый взгляд на американские фильмы, как это блестяще сделано иранским хоррором. Девушка идет одна ночью домой , в котором монстр - девушка-вампирша (Шейла Ванд), которая катается на скейтборде и охотится на мужчин, не уважающих женщин. Такие перспективы не только оживляют повествования о фильмах-монстрах, но и создают для современной аудитории грубую, волнующую атмосферу ужаса. Более того, последний женский образ был предметом безвкусного злоупотребления, за исключением нескольких американских записей, которые стремятся ниспровергнуть этот образ, убивая последнюю девушку, или вообще не оставляя выживших в конце вообще.
Будет интересно увидеть, как больше американских монстров хоррор использует эти повествовательные приемы, как это уже было сделано в недавних инди-записях, таких как Бескрайняя ночь , в котором источником ужаса является низкий тревожный гул, а изобилие подпитываемых космическим ужасом монстров, представленных в Пустота , который работает очень хорошо, несмотря на использование определенных роликов из фильмов о монстрах. Хотя стилизованные последовательности действий, если они сделаны хорошо, не выйдут из моды, настало время, чтобы американские фильмы о монстрах охватили пещеры неизвестного или тонкие хитрости, связанные с убийством зверя внутри.