В течение нескольких коротких лет широкоэкранные адаптации Молодой взрослый романы были главным источником дохода в Голливуде, так почему же эта тенденция угасла так быстро? В 2020 году выходит пара крупных романов, которые связаны с двумя самыми крупными и влиятельными молодежными франшизами всех времен: «Сюзанна Коллинз». Баллада о певчих птицах и змеях , приквел к Голодные игры и Стефани Майер Полуденное солнце , долгожданный пересказ Сумерки с точки зрения его романтического героя Эдварда Каллена. В то время как последний еще не появился на прилавках, первому удалось продать поразительные 500 000 копий за первую неделю, даже в условиях пандемии. Для всех, кто сомневался в силе жанра YA и его самых известных игр, прибыль Коллинза развеяла этот скептицизм.
В то время как молодежная литература для взрослых, также известная как YA, не является новой концепцией, ее статус закрепился в мейнстриме в середине 2000-х благодаря серии огромных бестселлеров, которые с размахом ворвались в мейнстрим. Сага 'Сумерки был лишь одним из примеров этого, и вскоре книжные полки по всему миру были битком набиты книгами, жаждущими такого же внимания со стороны масс. YA развивалась на протяжении многих лет, расширяя сферу своей деятельности и усердно работая над тем, чтобы стать более инклюзивной с точки зрения разнообразия контента и создателей, но в целом люди все еще видят и отвергают ее как отмирающую тенденцию, которая пришла к выводу, когда последний Голодные игры фильм упал. Голливуд вложил значительные средства в YA в течение нескольких коротких лет благодаря миллиардным триумфам Гарри Поттер и Сумерки , но воссоздать этот успех оказалось непросто. После нескольких кассовых провалов Голливуд, казалось, был готов объявить «Молодую Америку» крахом, как это было с пиратскими фильмами 90-х и вестернами на закате студийной эры.
СВЯЗАННЫЙ: Чего ожидать от фильма-приквела «Голодных игр»
Голливуд, казалось, никогда не воспринимал YA всерьез и не рассматривал его как что-то большее, чем причуда сверкающих вампиров и сойки-пересмешницы. Не помогало и то, что зрители быстро устали от предложений киноиндустрии, даже несмотря на то, что молодежные романы продолжали продаваться большими тиражами и порождали новые тенденции. Молодежные адаптации не умерли, но кажется, что конкретная голливудская интерпретация этой категории была брошена на пастбище, и мы не можем винить их за это.
Голливуд пытался снять слишком много фильмов для взрослых за один раз (и слишком поздно)
Проблема с попытками угнаться за трендом заключается в том, что вы неизбежно отстанете или остальной мир перестанет заботиться о вас к тому времени, когда вы соберетесь выпустить свой продукт. Издательство YA столкнулось с аналогичными проблемами, но в менее дорогостоящем и заметном масштабе, чем мир кино. Когда Сумерки стал самым большим произведением в литературе, за ним последовало множество паранормальных романов, многие из которых сами по себе стали большими хитами. Аналогичная картина появилась после Голодные игры ’ успех, что привело к избытку антиутопических историй YA. Если вы читаете определенный жанр и хотите больше узнать о том, что любите, изданию будет легче потворствовать этому, чем кинематографу, о чем свидетельствуют многочисленные попытки уловить молнию в бутылке Сумерки и Голодные игры .
Подумайте о таких фильмах, как Дивергент ряд. Основанные на серии бестселлеров Вероники Рот, книги вышли в нужное время, когда зрители с нетерпением ждали новых историй, таких как Голодные игры и издатели ловко продвигали работы Рота, чтобы удовлетворить потребности этой демографической группы. В то время как первый фильм имел хорошие кассовые сборы, сиквелы показали сильно уменьшающуюся отдачу до такой степени, что финальный Дивергент фильм так и не был снят, потому что казалось, что зрители перестали заботиться о нем. Поклонники книг, возможно, были разочарованы, но фильм нуждался в большем количестве проданных билетов, чем могло обеспечить одно подмножество, и для зрителей, которые любили Голодные игры, Дивергент не мог не показаться более дешевой и менее творческой подделкой по сравнению с ним. Голодные игры возможно, вдохновил антиутопическую тенденцию в издательском деле, но мир кино не был так заинтересован. Избыток одинаковых предложений не привлекал внимание широкой аудитории, как это было необходимо.
Студии неправильно поняли, почему фильмы для молодежи работают
Индустрия развлечений построена на простой модели: если что-то не сломалось, не чини. Если что-то работает, будь то жанр, режиссер или формат франчайзинга, то каждая студия в бизнесе будет спешить копировать модель, пока она не рухнет и зрителям не надоест. Это можно увидеть в игре с отношением киноиндустрии к фильмам для молодёжи, когда каждая история помещается в универсальную форму, которая игнорирует то, что изначально делало многие из этих историй такими привлекательными.
СВЯЗАННЫЙ:Голодные игры: все основные различия между фильмами и книгами
Голодные игры , например, работает и как книга, и как фильм, потому что и автор, и режиссер совершенно серьезно относятся к центральной концепции. Это глубоко мрачное повествование, которое не затрагивает безотлагательность мира, в котором оно постулируется, где детей натравливают друг на друга до смерти в целях развлечения и политической выгоды. Зрители ухватились за эту историю, потому что в то время она казалась такой радикальной и уникальной, даже если ее влияние, такое как Королевская битва , были ясны. Однако урок, который многие студии, похоже, извлекли из его успеха, заключался в том, чтобы просто создать еще одну стандартную антиутопическую историю и надеяться, что зрители будут легко удовлетворены. Это не имело значения Дивергент , например, или Самые темные умы не хватило мощи и выразительности Голодные игры . Пока они были антиутопиями, этого было достаточно, но зрители были менее убеждены. Дьявол был в деталях, а не в общих чертах самих тенденций. Эту проблему также можно увидеть в действии с каждая попытка общей вселенной который пытался воспроизвести MCU.
Голливуд проигнорировал некоторые из лучших молодежных франшиз
Учитывая, что поп-культура в целом обычно сводит YA к двум франшизам: Сумерки и Голодные игры - ни для кого не должно быть сюрпризом, что киноиндустрия упустила из виду некоторые из самых захватывающих и уникальных сериалов YA, когда дело доходит до вариантов фильмов. Либба Брей Прорицатели Сериал сочетает в себе оккультизм с детективом об убийстве, действие которого происходит в Нью-Йорке 1920-х годов. Дочь дыма и костей Трилогия Лэйни Тейлор — это богатое фэнтези, включающее ангелов, гибридов человека и животных и порталы в новые миры. Марисса Мейер Лунные хроники переосмыслить классические сказки с научно-фантастическим уклоном и множеством Сэйлор Мун вдохновение. Есть еще тонны, которые можно было бы назвать здесь. YA не определяется одной историей, но, похоже, именно так к ней относятся многие посторонние.
Нынешние молодежные тенденции не соответствуют современному Голливуду
В то время как Голливуд резко качнулся в сторону мегабюджетных франшиз-блокбастеров, адаптация для подростков не была включена в это число. супергерои, сериал Дисней, Звездные войны , а случайные выбросы из серии составляют новую эру шаттлов на миллиард долларов. По мере того, как фильмы с палатками становятся все более крупными, чтобы потерпеть неудачу, а бюджеты в 300 миллионов долларов уже не являются непристойной редкостью, в результате фильмы со средним бюджетом сильно пострадали. Это последствие, которое оплакивали многие режиссеры, включая Джеймса Грея, и влияние на такие области, как молодежные фильмы, очевидно.
Это позор, потому что многие действительно популярные в наши дни рассказы о молодых годах идеально подходят для лечения с небольшим и средним бюджетом, и есть недавние примеры, подтверждающие это, в том числе Ненависть, которую ты даешь и С любовью, Саймон . Жанровые истории никогда не исчезнут в YA — такие тенденции цикличны в поп-культуре — но сейчас основное внимание уделяется реализму, социальным комментариям и современным историям, многие из которых ценят прогрессивные темы и проповедуют политическую осведомленность. Пусть они и не зарабатывают миллиарды долларов, но у них есть аудитория. Действительно, эта аудитория жива и здорова и жаждет большего на таких платформах, как Netflix. Огромная часть восхваляемого стриминговым сервисом возрождения жанра романтических комедий началась с адаптаций молодых людей, таких как Всем парням, которых я любила раньше и Будка для поцелуев . Можно утверждать, что эти молодежные фильмы с меньшим бюджетом сделали больше для оригинального успеха программирования Netflix, чем их престижные девятизначные сериалы.
Было бы неправильно говорить, что молодежные фильмы мертвы, но, по крайней мере, кажется, что мы покончили с большими бюджетами и высокими концепциями в этой категории литературной адаптации. Небольшие истории найдут свое место на Netflix и тому подобном, а более амбициозные тарифы будут отложены в сторону, о чем свидетельствует недавнее решение Disney отказаться от их провальной адаптации. Артемис Фаул на Disney+, несмотря на его бюджет в 125 миллионов долларов. Этот звонок также подчеркивает еще одну проблему с такими фильмами — для Голливуда голод этой демографической группы по ярким боевикам и жанровым рассказам удовлетворяется такими вещами, как Marvel, поэтому нет необходимости создавать больше контента, который может в конечном итоге конкурировать с их более важными приоритетами. Все это, конечно, может быть изменено. В тот момент, когда появится еще один миллионный тираж молодежных романов, который запустит совершенно новую тенденцию в этой категории, Голливуд бросится в ногу со временем. Все по-прежнему ждут следующего Сумерки или Голодные игры . Ведь Lionsgate уже планирует привезти Баллада о певчих птицах и змеях на большой экран.
СЛЕДУЮЩИЙ:Объяснение новой книги «Сумерки»: почему «Солнце полуночи» (вероятно) не будет фильмом