Выглядит хорошо и звучит хорошо, но зрители говорят, что «Бегущий по лезвию 2049» скучен. Почему критики не согласны с такой оценкой?
Поход в кино может стать незабываемым опытом. Можно посмотреть фильм однажды и презирать каждый кадр, а затем пересмотреть его год спустя и быть в полном восторге от тех же кадров. К сожалению, современный опыт просмотра кино настолько во власти внешнего мнения, совокупных оценок и безжалостной маркетинговой машины, что может быть трудно просто посмотреть фильм и прийти к собственному выводу о его кинематографических достоинствах.
Тем не менее, Бегущий по лезвию 2049 может быть скучный фильм. Несмотря на безупречный монтаж и великолепную постановку, продолжение культовой классики 1983 года не может сделать ничего другого, кроме простого выглядит хорошо. В эпоху Instagram иногда это все, что вам нужно сделать, чтобы добиться успеха. Однако, открыв слои последней эпопеи Дени Вильнева, некоторые зрители не смогли найти ни бьющегося сердца, ни двигателя человеческой мотивации. Несмотря на то, что продолжительность фильма составляет почти три часа, в любой секунде фильма вряд ли можно увидеть хоть один волнующий момент. Хотя критики практически повсеместно высоко оценили фильм, некоторые кинозрители задаются вопросом, в чем же дело? Если вы уснули во время фильма, вы действительно не одиноки.
Связанный: Обзор «Бегущего по лезвию 2049»
Бегущий по лезвию В сиквеле так много правильного, но он может не соответствовать основной цели кино: развлекать. Есть два фактора, которые разочаровывают аудиторию и превращаются в 2049 в историю, которая усыпила бы Филипа К. Дика: сюжет и темп.
История
Смотрите ли вы оригинальную театральную версию или режиссерскую версию Ридли Скотта 2007 года, Бегущий по лезвию оставил аудитории вопрос тридцати пяти лет: Декард репликант? Рэйчел сыграла важную роль в мотивации своего персонажа, но она была лишь частью головоломки.
Каким-то образом в ходе мозговых штурмов, которые неизбежно происходили с 1983 по 2017 год, роль Рэйчел значительно улучшилась. . Хотя большую часть фильма он оставался за кадром, особенный Выясняется, что репликант произвел на свет ребенка от Декарда. Когда офицер К. (Райан Гослинг) раскрывает правду, скрывающуюся под деревом Саппер, фильм фактически требует, чтобы зрители были очарованы плодами романа Декарда и Рэйчел. Хотя трудно представить, как этот небольшой компонент первого фильма каким-то образом стал основой сиквела, его включение заставляет зрителей быть шокированными способностью репликанта рожать детей.
В мире, в котором Бегущий по лезвию существует, такой факт кажется несколько правдоподобным, но 2049 цепляется за это развитие, как и за Дети Человеческие . В результате зрителям остается принять воспроизведение репликантов и спросить: Да... и что? На этот вопрос нет ответа.
Связанный: Объяснение концовки «Бегущего по лезвию 2049»
Хуже всего то, что мы узнаем о беременности в анемичной сцене, где доктор Коко (Дэвид Дастмалчян) анализирует кости Рэйчел в медицинском отсеке. Под наблюдением лейтенанта Джоши (Робин Райт) Кей приказывает микроскопам приблизить бедро жертвы, показывая ее серийный номер. По мере того, как сюжет усложняется, фильм быстро переходит к лейтенанту мадам Джоши, который начинает тираду о потенциальных опасностях такого развития событий. Это взрыв чистой экспозиции, которой нет места в фильме Вильнёва, не говоря уже о кратком мире кино. Бегущий по лезвию .
Затем мы наблюдаем, как медленно шаркающий К. приступает к исследованию детских пинеток, деревянных лошадок и воспоминаний о своей юности. Разбитый на части мимолетными ударами дронов, засадами сопротивления и поездкой в приют, 2049 не торопится, чтобы добраться до единственного персонажа, которого все пришли увидеть: Декарда (Харрисон Форд). Когда К., наконец, синхронизируется с бывшим бегущим по лезвию, выживает после выстрелов и делит стакан Джонни Уокера Black Label, он смотрит вниз на стойку и щурится. Как и сам фильм, он требования Декарду ответить на его вопросы и назвать имя рассматриваемой женщины. — Рэйчел! Все это разыграно со смертельной серьезностью и совершенно не соответствует действительности. Когда Декард спрашивает К., что он здесь делает, он вырывает слова прямо из уст аудитории. Смотрю Бегущий по лезвию 2049 такое ощущение, будто слушаешь, как два друга рассказывают шутку, которую ты никогда не научишься ценить.
Во время просмотра «Бегущего Пиноккио» выяснить, настоящий ли он мальчик или репликант, становится все труднее определить, что поставлено на карту. Конечно, «Лув» (свирепая Сильвия Хукс) — опасный андроид, а Найандер Уоллес (Джаред Лето) явно нуждается в некотором регулировании его монополии. Однако вплоть до последней трети фильма эти злодейские персонажи изолированы в своем дворце, поэтизируя, ни разу не выявив явной и реальной опасности для К.
Конечно, это, должно быть, было задумано, поскольку Кей проводит весь фильм, бродя по мавзолеям, огромным скульптурам и пустынным городам. Сравните это с клаустрофобией, которой был пропитан оригинальный фильм, где хорошие и плохие парни всегда находились друг на друге. Где первый Бегущий по лезвию не предлагал никаких средств для побега, 2049 дает своим персонажам свободу передвижения до самого конца фильма, когда каждый из главных героев пересекается в идеальной синхронности.
В конечном счете, Бегущий по лезвию 2049 сосредоточил свой сюжет на наименее убедительных элементах оригинального фильма. Это квазивоссоединение Декарда и переработанной Рэйчел, по-видимому, олицетворяло убеждение режиссера в том, что историю влюбленных необходимо пересмотреть. От Декарда, размышляющего об этом ее глаза были зелеными Поскольку Уоллес приказал ее казнить, возвращение Рэйчел, основанное на компьютерной графике, было разыграно с максимальной значимостью.
Возможно, величайшей осечкой стала ловкость рук, которая показала, что создательница воспоминаний с самого начала была дочерью Декарда. Хотя это может соответствовать редуктивной природе жанра нуар, это все же жестокий подход. Попался! момент, который подчеркивает бесплодный характер сценария.
Темп
Пока 2049 двигался медленно, у него было несколько возможностей повысить ставку. Когда К. узнал от Стеллины, что его детские воспоминания действительно произошли, его поиски личности усилились. Он закричал, перевернул стул и бросился в дождливую бездну антиутопического Лос-Анджелеса. Благодаря синтезированной реплике Ханса Циммера дела наконец пошли на поправку. Начали поступать вопросы: К реален? Декард его отец? Сделает ли этот фильм наконец-то что-то интересное?
В неоправданно причудливой смене сцены Кей возвращается домой, чтобы заняться голографическим сексом втроем. Сцена явно создана для того, чтобы показать кульминацию мужественности К., но она полностью сдерживает темп. Это превращает траекторию сюжета в мастурбационное шоу современных технологий, которое надолго задержалось. Как и в случае с Декардом и Рэйчел, 2049 делает все возможное, чтобы подчеркнуть важность цифровых отношений между Джой и К. В фильме есть история любви. Бегущий по лезвию, но там не так много Бегущий по лезвию остался в этой истории любви.
От первого кадра до последнего, 2049 стабильно теряет интригу. Вместо того, чтобы наполняться напряжением на пути к решающему противостоянию (боевому или другому), оно сдувается, как проколотый воздушный шар. Вместо этого, как и офицер К., он бродит с места на место, не имея четкого маршрута. Мы не знаем, за кого болеть, кого презирать, чего ожидать или чего бояться.
Что еще хуже, в фильме человечность Декарда была застенчивой. Дав Уоллесу пикантный монолог о природе его замысла, 2049 увлек за собой аудиторию (и Декарда), прежде чем уронить молоток и спросить: если бы... ты был создан. Поскольку эта тайна все еще не раскрыта, фильму все же удалось закончиться, не оставив после себя особой интриги. Несмотря на то, что он показывает нам корни зарождающегося движения сопротивления и намекает на достижения Уоллеса за пределами мира, 2049 заканчивается простым жестом: рука на стекле. Как будто фильм не интересуется собственной мифологией.
В конце концов, Блейд Бегун 2049 просто существует во времени и пространстве. Жить в мире, созданном Ридли Скоттом, приятно, но это мало что дает для его изучения или продвижения.