Стивен Спилберг Дуэль был малобюджетным триллером, который вышел в эфир в 1971 году, так как же фильм легендарного режиссера заработал репутацию величайшего телевизионного фильма всех времен? В настоящее время имя Стивена Спилберга является синонимом как киноблокбастеров, так и более зрелых, признанных критиками фильмов. Хелмер создал много любимых классических жанров, таких как парк Юрского периода и ET: внеземной но в равной степени известен своими более мрачными усилиями, такими как Список Шиндлера или Спасение рядового Райана .
Однако еще в начале 70-х Спилберг мало что значил ни для кинозрителей, ни для руководителей студий. Молодой режиссер с несколькими заметными заслугами, будущая икона научно-фантастического кино Стивен Спилберг все еще работал над небольшими проектами, когда снял телефильм 1971 года. Дуэль . Этот боевик впоследствии будет считаться одним из его самых напряженных триллеров, что побудит некоторых задаться вопросом, что делает его таким запоминающимся.
По теме: Как выглядит таинственный водитель грузовика Duel
Простая история о человеке, преследуемом невидимым, расстроенным водителем грузовика после того, как он нагнал его на пустынном участке шоссе. Дуэль имеет обезоруживающе прямолинейный сюжет, влияние которого можно увидеть во всем, от культового хоррора Джиперс Криперс к собственному Спилбергу Челюсти . В то время как этот более поздний блокбастер хвалили за его экономическое повествование, в котором его, по общему признанию, некачественная акула-монстр скрывалась почти на протяжении всего времени выполнения, Дуэль превзошел этот подвиг, так и не раскрыв своего злодея. Это гарантировало, что потенциально нелепое самомнение дальнобойщика-убийцы в результате останется пугающим. Как и более поздняя адаптация Дина Кунца. Интенсивность , этот телевизионный хит хвалили за то, что его история была как можно более скудной благодаря жесткому сценарию Ричарда Мэтисона (адаптированному из его собственного рассказа), а это означает, что повествование почти в реальном времени (70 минут для телевидения и 90 минут для театральной версии) никогда не увязла в ненужной прокладке.
С того момента, как зрители знакомятся с осажденным обывателем Денниса Уивера, становится ясно, что они имеют дело с персонажем, уже измученным стрессом на работе, когда он подрезал другого автомобилиста. Морализм Спилберга вскоре вступает в игру, когда это незначительное решение преследует главного героя Уивера, но урок никогда не кажется поучительным. Более поздние попытки, такие как Смена полос и расстроенный превратили своих бушующих на дорогах злодеев в округлых антагонистов, но здесь безликий дальнобойщик — почти неземное присутствие, существующее только для того, чтобы напоминать герою, что в каждой машине, которую он бездумно подрезает, есть настоящий человек.
Конечно, все это повествование не имело бы значения, если бы Дуэль не были такими захватывающими погонями, как подобные Безумный Макс: Дорога ярости . Фильм Спилберга — один из первых примеров того, как режиссер уравновешивает весомые темы кинематографическим щегольством. Простая установка и экономичный бюджет означают, что Спилберг должен проявлять изобретательность при создании напряженности, и он выжимает сильную паранойю даже из простой сцены, в которой герой следует за своим мучителем в закусочную, только чтобы понять, что он не может сказать, какой покровитель является его безликим врагом. . Как союз темы (темп современной жизни делает врагов потенциальных друзей и делает всех безликими) и техники, Дуэль — это захватывающий триллер, в котором кристаллизуются ранние обещания Спилберга, и в результате его часто считают одним из лучших телефильмов, которые когда-либо предлагались в этой среде.
Подробнее: Челюсти: почему Стивен Спилберг чуть не отказался от съемок своего фильма об акуле