Слияние литературного жанра о взрослении с комиксами о супергероях в «Новом Человеке-пауке» стало беспрецедентным новым взглядом на обе серии историй.
С момента своего дебюта в 1962 г. Человек-паук предложил читателям нечто ранее невиданное в комиксах о супергероях: историю взросления. Как и у других супергероев того времени, у Человека-Паука была тайная личность и четкое разделение между его общественной жизнью как супергероя и личной жизнью гражданского человека. Но в случае со Спайди его тайной личностью был Питер Паркер, кроткий ученик старшей школы, а не полностью сформировавшийся взрослый человек, такой как Брюс Уэйн или Кларк Кент, и его молодость играет решающую роль в его жизни как супергероя.
В то время это была новаторская характеристика героя, поскольку в ней рассказывалась история взросления, а также история происхождения супергероя. Со временем история взросления стала основной в комиксах Marvel. Таким образом, это делает Человека-паука старейшим супергероем Marvel, поскольку его история прочно укоренилась в многовековом литературном жанре.
Связанный: У Человека-паука самая БЕЗОПАСНАЯ секретная личность по одной причине
Помимо простого повествования о молодом человеке, основные компоненты истории о взрослении основаны на конфликте между личной жизнью главного героя и ожиданиями, которые возлагает на него общество. Помимо обучения тому, как быть взрослым, главный герой классической истории о взрослении должен также научиться быть функционирующим, взрослым членом своего сообщества, усваивая свои убеждения. Зачастую главным героям, достигшим совершеннолетия, приходится вести переговоры между своими собственными точками зрения и ценностями своего общества или культуры, и для Питера Паркера эта конкретная проблема не знает конца.
У Стэна Ли, Стива Дитко, а затем и Джона Ромиты-старшего. Удивительный человек паук В дальнейшем молодость Питера Паркера постоянно подчеркивается, чтобы подчеркнуть его привлекательность для читателей всех возрастов. Хотя сериал был ориентирован на более молодых людей, истории о взрослении имеют универсальность из-за общего опыта взросления. Повествование Ли полно постоянных напоминаний о юношеском статусе Питера, твердо устанавливая, что его история была не только историей о супергерое, но и историей взросления.
Для Питера его путешествие проходит на двух уровнях из-за его двойной жизни — старшеклассника и супергероя. Большая часть беспокойства Питера Невероятный человек-паук имеет двоякое значение: он не соответствует социальным ожиданиям относительно того, каким должен быть молодой человек в своей личной жизни в роли ботаника Питера Паркера, а его действия в роли Человека-паука часто вызывают насмешки со стороны общественности, особенно Дейли Бьюгл редактор Дж. Джона Джеймсон. Два разных набора требований, которые предъявляет к нему его личная и общественная жизнь, временами сильно усложняют задачу Питеру. Следовательно, поскольку Питер живет двойной жизнью супергероя, он сталкивается с двойным стрессом со стороны публичного мира, который обычно испытывает главный герой из-за его двух отдельных личностей.
По теме: Человек-паук однажды случайно подал в суд на самого себя
Невероятный человек-паук стал первым случаем, когда история о супергероях была включена в более широкую жанровую структуру истории о взрослении. Следует также знать, что в сериале «Фантастическая четверка», который в то же время Marvel добился большого успеха, фигурировали герои, настоящие имена которых были известны широкой публике. Таким образом, на момент своего дебюта Человек-Паук стал совершенно новым типом героя для Marvel, столкнувшись с проблемами, которые другие герои в их списке были далеко за пределами. Он беспокоился об отношениях, своих оценках, отношениях с учителями и своем будущем так, как никогда раньше не видели в комиксах о супергероях.
С большой властью приходит большая ответственность
Это напряжение можно увидеть в смерти дяди Бена в Удивительная фантазия № 15, Ли и Дитко. Только что снявшись в прибыльном телевизионном выпуске «Человека-паука», Питер позволяет вору проскользнуть мимо него, несмотря на то, что полицейский звал на помощь, ссылаясь на то, что он «покончил с тем, что им помыкали» и что теперь он заботится только о себе. Но обнаружив, что тот же вор убил и дядю Бена, Питер приходит к сокрушительному осознанию того, что действия его общественной жизни как Человека-Паука оказывают прямое влияние на его личную жизнь как Питера Паркера. Выпуск заканчивается личной мантрой Человека-паука: «С большой силой должна быть и большая ответственность».
По мнению Питера, великая сила, которую дают ему его способности, требует от него дополнительной ответственности перед обоими своими близкими. и для жителей Нью-Йорка, действуя в духе истории о взрослении, в которой упор делается на частную и общественную сферы. Это вызывает значительный ужас, который, возможно, является характерным признаком истории о Человеке-пауке. Его беспокоит, что он недостаточно присутствует в жизни своих друзей и семьи, но он также обеспокоен тем, что, если он не проявит бдительность, где-то в городе может случиться что-то ужасное с невинными людьми.
Связанный: Смерть дяди Бена в «Человеке-пауке Нуаре» гораздо более ужасна
Питер Паркер: Проблемная молодежь
Будучи главным героем своей собственной истории взросления, Питер Паркер чрезвычайно чувствителен к тому, чтобы оправдать ожидания как своих близких, так и города Нью-Йорка. В Невероятный человек-паук №50, после спасения группы людей от грабителей, Питер бродит по городу, задаваясь вопросом, почему он такая противоречивая фигура: «Ну... кого вообще волнует, что думают люди? В том-то и беда: меня это волнует! Он больше ворчит о том, как публика любит Фантастическую четверку, Сорвиголову и Капитана Америку (что особенно важно, всех взрослых героев), прежде чем прийти в его квартиру и обнаружить, что тетя Мэй заболела. Когда он подходит к Мэй, он возмущается своим опозданием: «Если бы я был дома… как любой другой нормальный парень… они могли бы быстро связаться со мной!» Но нет... Я тренировал мышцы... пытался помочь тем самым людям, которые меня боятся! Гнев Питера отражает центральное напряжение, лежащее в основе характера Человека-паука: время, которое он посвящает тому, чтобы быть либо Питером Паркером, либо Человеком-пауком, приводит к нанесению ущерба другому.
Непростые отношения Человека-паука с широкой публикой поднимают этот основной сюжет историй о взрослении на новую высоту, поскольку в нем исследуются роли супергероев в новом контексте. Позже Невероятный человек-паук № 50, Питер включает новости и видит, как Дж. Джона Джеймсон призывает раскрыть личность Человека-паука. Для Джеймсона Человек-Паук — «эгоист» и «невротик-нарушитель спокойствия, выставляющий напоказ свою власть перед обычными гражданами, которых он презирает», потому что он работает «вне закона». Это отправляет Питера в экзистенциальный кризис, когда он приходит к выводу, что он действительно представляет угрозу, и выбрасывает свой костюм Человека-паука в мусор. Отходя от костюма, он думает: «...каждый мальчик рано или поздно... должен убрать свои игрушки... и стать мужчиной!»
Связанный: Ужасная машина Человека-паука однажды пыталась его убить
Что имеет решающее значение в реакции Питера на слова Джеймсона, так это юридическая составляющая его действий как супергероя. Часть истории о взрослении связана с интериоризацией (или отказом) главного героя норм своего общества, и для Питера это, безусловно, повлечет за собой юридический кодекс. Его работа в роли Человека-паука действительно ставит его вне закона, и этот момент представляет собой своеобразное слияние жанров супергероев и жанров взросления. В данном конкретном случае элемент взросления в истории Питера на самом деле мешает его жизнь как супергероя, поскольку Питер, кажется, принимает закон своего города. Здесь история взросления Питера узурпирует его историю о супергерое и фактически противостоит ему как главному герою.
Слова Питера подразумевают, что он не может продолжать быть Человеком-пауком в зрелом возрасте, что поднимает вопрос о том, насколько история Человека-паука зависит от ее происхождения в жанре взросления. Хотя комиксы о Человеке-пауке вышли далеко за рамки истории о взрослении, большая часть уникальности Питера Паркера как персонажа заключается в его молодости и энергичности, которые контрастируют со многими персонажами, с которыми он работает. Возможно, именно это столкновение между элементами супергероя и элементами жанра взросления делает Человека-паука персонажем, которого фанаты любят уже более полувека.
Без сомнения, Человек-паук — один из самых любимых персонажей Marvel из-за его привлекательности для читателей всех возрастов благодаря универсальному опыту попыток найти свое место в мире. Его повествовательная гибридность, состоящая как в истории о взрослении, так и в истории о супергероях, расширила возможности решения типов проблем, которые могут решить комиксы о супергероях. Для многих, Человек-паук — герой, в котором они видят себя, потому что он совершает ошибки, как и любой другой молодой человек, благодаря многовековому литературному жанру.
Далее: Тайная личность Человека-паука была почти раскрыта самым глупым способом