Дэвид Гордон Грин («Ананасовый экспресс»), возможно, не кажется очевидным выбором для постановки сиквела «Хэллоуина», но он, возможно, просто идеален для этого.
Время не пощадило некоторые классические франшизы ужасов. А Кошмар на улице Вязов лежал в спячке в течение многих лет, в то время как Пятница 13-е недавно был исключен из расписания Paramount на неопределенный срок. Есть основания полагать, что классику лучше оставить в покое, поэтому не все были в восторге от недавней новости о том, что спустя десятилетие после первой неудачной перезагрузки фильм Джона Карпентера Хэллоуин готовился к очередному перезапуску. Однако объявление оказалось не таким плохим, как ожидали фанаты: сам Карпентер назначен исполнительным продюсером, а новый Хэллоуин Над сиквелом работают режиссер Дэвид Гордон Грин и писатель Дэнни Макбрайд.
Новый фильм Грина и Макбрайда будет следовать после событий Хэллоуин и Хэллоуин II , предположительно продолжая бесконечные поиски Майка Майерса по убийству его младшей сестры Лори Строуд. Макбрайд заявил, что пара собирается создать настоящий ужастик, возвращаясь к более методичному, обоснованному сценарию и атмосфере этих двух оригинальных фильмов. Что касается новостей о сиквеле, то они настолько хороши, насколько это возможно: оригинальный создатель с нуля участвует в возвращении к своему видению сериала, а пара энтузиастов-режиссеров готовы вдохнуть новую жизнь в франшизу и продвинуть ее вперед. .
Но хотя благословение Карпентера, несомненно, является хорошим знаком, приглашение Дэвида Гордона Грина в качестве режиссера вызвало у некоторых удивление. Несмотря на то, что Грин является компетентным и опытным режиссером, его фильмография редко даже близко приближалась к фильму ужасов. На самом деле, в своих беззаботных, трогательных комедиях, таких как Ананасовый экспресс и Принц Эвеланш и темная драма маленького городка Джо . Тем не менее, если принять во внимание его технику и таланты, выходящие за рамки его жанровых предпочтений, становится ясно, что Грин является идеальным кандидатом, чтобы снова вернуть Майкла из мертвых.
Начнём с того, что сдержанная обстановка — характерная черта фильмов Грина. Многие из его постановок происходили в маленьком городке или в совершенно особенных местах, что создавало ощущение домашнего уюта в каждой картине. В Принц Эвеланш , два главных героя рисуют проселочную дорогу, и мы никогда не покидаем ни двух зацепок, ни их одностороннего следа. Зрители узнают об их домах и семейной жизни, но мы никогда их не видим, а лишь судим по их описаниям. Джо Действие происходит в городе, пережившем времена и традиции, где дома Джо (Николас Кейдж) и других персонажей являются постоянным фоном для драмы, делая их жилые помещения частью ткани фильма.
Грин вызывает интерес к местам, в которых происходят его истории. Он рисует жизнь людей, которых изображает, сосредотачиваясь на том, как и где они живут. Мы получаем представление о том, кем они являются как личности - насколько они беспорядочны, как они украшают, насколько хорошо они наполняют свой холодильник, каковы их отношения с живыми товарищами - постепенно создавая особую атмосферу фильма. Напряжение и ожидания становятся все выше, когда мы начинаем вкладываться в персонажей как в живых людей. Печальный финал Джо это больше, чем просто сюжетная линия главного героя, это город, который мы узнали, и то, как различные жизни, живущие в нем, глубоко влияют друг на друга.
Это был один из фундаментальных строительных блоков, которые Джон Карпентер использовал для создания террора Хэллоуин . Хэддонфилд, штат Иллинойс, построен из повторяющихся кадров домов и улиц, что создает ощущение замкнутости. Это счастливый маленький городок, где счастливые люди живут размеренной жизнью. Город невиновен, Лори невиновна, ее друзья невиновны (ну, вроде как) — и безумный убийца безвозвратно разрушает это. А когда в сиквеле выясняется, что Лори — сестра Майкла, эта с самого начала невинность внезапно становится угрожающей — чего еще мы не знаем? Что еще прикрывается завесой простой семейной жизни?
Исходя из этого, возможно, величайшего достижения оригинала. Хэллоуин фильмы – это их зловещий тон. От темы до кинематографии, они просто леденят кровь. Большая часть первого фильма снята средь бела дня, бросая вызов традициям жанра, но также нарушая идею дневного света как безопасного пространства, отличного от опасности темноты. Услышав вызывающую дрожь тему Карпентера, когда Майк Майерс появляется за живой изгородью, становится ясно, что этот убийца не просто так появляется ночью; он преследует свою жертву в любое время, когда пожелает.
Этот стиль кинематографии, сочетание практичности и стремления сохранить естественную текстуру в съемке, — это то, что Грин почти полностью предпочитает. Вышеупомянутое Джо и Принц Эвеланш , его ранняя работа с Снежные ангелы и Все настоящие девушки – все в значительной степени или полностью используют естественное освещение. Он режиссер, который устанавливает прямую связь между человечностью своих персонажей и реалистичностью их обстановки и не желает для этого прятаться ни за чем. Он хочет, чтобы мы увидели их такими, какие они есть, и ясно представил их ситуацию, позволяя тому, через что они проходят, говорить само за себя - мощный инструмент, когда мы показываем кого-то, кто боится за свою жизнь от рук неудержимого убийцы.
В частности, в жанре ужасов может наблюдаться тенденция прятаться за спецэффектами и снимать преимущественно ночью, чтобы создать более угрожающее настроение. Карпентер отверг эти принципы в пользу нового определения жанра с помощью Хэллоуина. Он добился успеха и тем самым стал основным продуктом кино, который копировался, перезагружался и перерабатывался снова и снова. Для фанатов Майк Майерс стал почти постоянной шуткой: каждый фильм, как ожидалось, еще больше продвигал Хэллоуин на территорию чистой халтуры, умоляя, чтобы каждая часть была временем, когда Майк Майерс умирает навсегда. Воскрешение Майка теперь, наконец, снова в руках режиссера, который понимает, как сделать социопатическую машину убийства по-настоящему ужасающей.