Время не пощадило некоторые классические хоррор-франшизы. А Кошмар на улице Вязов лежал бездействующим в течение многих лет, в то время как Пятница 13-е недавно был исключен из расписания Paramount на неопределенный срок. Надо признать, что классику лучше оставить в покое, поэтому не все были в восторге от недавних новостей о том, что спустя десятилетие после первой неудачной перезагрузки Джон Карпентер Хэллоуин готовился к очередному перезапуску. Тем не менее, объявление было не таким плохим, как ожидали фанаты: сам Карпентер выступает в качестве исполнительного продюсера, а новый Хэллоуин над сиквелом работают режиссер Дэвид Гордон Грин и сценарист Дэнни Макбрайд.
Новый фильм Грина и Макбрайда последует за событиями Хэллоуин и Хэллоуин 2 , предположительно продолжая бесконечные поиски Майка Майерса, чтобы убить его младшую сестру, Лори Строуд. Макбрайд заявил, что пара собирается создать настоящий ужас, возвращаясь к более методичному, обоснованному сценарию и атмосфере этих двух оригинальных фильмов. Что касается новостей о сиквеле, то они настолько хороши, насколько это возможно — первоначальный создатель с нуля участвует в возвращении к своему видению сериала, а пара восторженных режиссеров готова оживить франшизу и продвинуть ее вперед. .
Но хотя благословение Карпентера, несомненно, является хорошим знаком, назначение Дэвида Гордона Грина на пост режиссера вызвало у некоторых удивление. Он может быть компетентным и опытным режиссером, но фильмография Грина редко отваживалась даже близко подойти к фильму ужасов. На самом деле, он в основном пошел в противоположном направлении с беззаботными, трогательными комедиями, такими как Ананасовый экспресс и Принц Лавина и мрачная провинциальная драма Джо . Тем не менее, если рассматривать его технику и таланты за пределами его жанровых предпочтений, становится ясно, что Грин — идеальный кандидат, чтобы еще раз вернуть Майкла из мертвых.
Начнем с того, что сдержанная обстановка — характерная черта фильмов Грина. Многие из его постановок происходили в маленьком городке или в особом наборе мест, что создавало ощущение домашнего уюта в каждой картине. В Принц Лавина , проселочная дорога рисуется двумя главными героями, и мы никогда не покидаем ни двух ведущих, ни их одностороннего следа. Зрители узнают об их домах и их семейной жизни, но мы никогда их не видим, только следуя их описаниям. Джо Действие происходит в городе, выветренном временем и традициями, а дома Джо (Николас Кейдж) и других персонажей являются постоянными фонами для драмы, что делает их жилые помещения частью ткани фильма.
Грин вызывает любопытство к местам, в которых происходят его рассказы. Он рисует жизни людей, которых изображает, сосредотачиваясь на том, как и где они живут. Мы получаем представление о том, кто они как люди - насколько они грязны, как они украшают, насколько хорошо они хранят свой холодильник, каковы их отношения со своими товарищами по жизни - постепенно создавая собственную особую атмосферу фильма. Напряжение и ожидание становятся все выше, когда мы начинаем вкладываться в персонажей как в живых людей. Катастрофический финал Джо это больше, чем просто арка главного героя, это о городе, который мы узнали, и о том, как различные жизни, которые он содержит, глубоко влияют друг на друга.
Это был один из фундаментальных строительных блоков, которые Джон Карпентер использовал для создания ужаса перед людьми. Хэллоуин . Хэддонфилд, штат Иллинойс, построен с повторяющимися кадрами домов и улиц, что создает ощущение замкнутости. Это счастливый маленький городок со счастливыми людьми, живущими обычной жизнью. Город невиновен, Лори невиновна, ее друзья невиновны (ну, вроде того) — и сумасшедший убийца безвозвратно разрушает это. И когда в сиквеле выясняется, что Лори — сестра Майкла, эта невинность с самого начала внезапно становится угрожающей — чего еще мы не знаем? Что еще скрывается под пеленой простой семейной жизни?
Исходя из этого, возможно, величайшего достижения оригинала Хэллоуин фильмы - их зловещий тон. От темы до кинематографии, они абсолютно леденящие душу. Большая часть первого фильма снята средь бела дня, что противоречит жанровым традициям, но также и нарушает идею дневного света как безопасного пространства, отличного от опасности темноты. Услышав вызывающую дрожь тему Карпентера, когда Майк Майерс появляется за живой изгородью, вы понимаете угрожающий факт, что этот убийца не просто выходит ночью; он преследует свою добычу в любой час, когда ему заблагорассудится.
Этот стиль кинематографии, сочетание практичности и желания сохранить естественную текстуру при съемке, почти полностью нравится Грину. Вышеупомянутое Джо и Принц Лавина , его более ранняя работа с Снежные ангелы и все настоящие девушки – все сильно или полностью используют естественное освещение. Он режиссер, который проводит прямую связь между человечностью своих персонажей и реализмом их обстановки и не хочет ни за что прятаться, чтобы сделать это. Он хочет, чтобы мы увидели их такими, какие они есть, и ясно представляет их положение, позволяя тому, через что они проходят, говорить само за себя — мощный инструмент, когда показывается кто-то, напуганный за свою жизнь в руках неудержимого убийцы.
В частности, в ужасах может быть тенденция прятаться за спецэффектами и снимать преимущественно ночью, чтобы создать более угрожающее настроение. Карпентер отверг эти принципы в пользу переопределения жанра с помощью Хэллоуина. Он добился успеха и при этом стал основным продуктом кинематографа, который копировали, перезагружали и перерабатывали снова и снова. Для фанатов Майк Майерс почти стал шуткой, каждый фильм должен был продвигать Хэллоуин дальше на территорию чистого хлама, умоляя каждую часть стать моментом, когда Майк Майерс умирает навсегда. Воскрешение Майка теперь, наконец, снова в руках режиссера, который понимает, как сделать социопатическую машину для убийств по-настоящему ужасающей.