Оператор Ксавье Гробет, ASC, рассказывает о съемках на Сицилии и о создании потрясающего внешнего вида второго сезона сериала HBO «Белый лотос».
Внимание: СПОЙЛЕРЫ ко 2 сезону сериала «Белый лотос». Белый Лотос Второй сезон достиг редкого достижения: взял лучшие части первого сезона и превратил их во что-то большее, смелое и, возможно, даже лучшее. Создатель сериала (и бывший Выживший участник) Майк Уайт перенес сериал с Гавайев на Сицилию на второй сезон и, за исключением фантастической Дженнифер Кулидж, поменял актерский состав на другую группу талантливых актеров. С учетом двух побед на «Золотом глобусе» и еще одного сильного выступления на «Эмми» это выглядит вполне вероятным. Белый Лотос Второй сезон стал неотъемлемой частью культурного духа времени и его обязательно нужно посмотреть практически всем, у кого есть подписка на HBO Max.
Один из секретов успеха Белый Лотос несомненно, это очень специфический внешний вид шоу. Хотя локации и актерский состав изменились между 1 и 2 сезонами (и наверняка изменятся снова в течение Белый Лотос 3 сезон), тон сериала безошибочен. Хотя Майк Уайт является основной творческой силой сериала, Белый Лотос воплощен в жизнь огромной командой талантливых режиссеров, в которую во втором сезоне входил оператор Ксавье Гробет. Гробет был новичком в мире Белый Лотос до работы над вторым сезоном, но оператор сыграл ключевую роль в том, чтобы максимально использовать потрясающие локации сезона, одновременно удерживая зрителей прикованными к персонажам и сюжету.
Связанный: Авторы второго сезона «Белого лотоса» могут дать ответ, если Итан связался с Дафной
Ксавье Гробет, ASC поговорил с КленХорст о стрельбе Белый Лотос на Сицилии , внешний вид шоу и многое другое. Примечание. Это интервью было слегка отредактировано для обеспечения длины и ясности.
Ксавье Гробет во втором сезоне «Белого лотоса»
MapleHorst: Бен Катчинс работал над первым сезоном Белый Лотос , и вы пришли на второй сезон. Чувствовали ли вы какое-либо давление, зная, насколько популярным было шоу?
Ксавье Гробет: Абсолютно. Раньше я работал с Майком Уайтом. Мы сделали Просвещенный вместе, я встретил его, когда мы делали Бесплатное начо, в котором он был продюсером и соавтором сценария, и мы сняли в Монреале фильм под названием Статус Брэда с Беном Стиллером. У нас с ним есть история, но, конечно, когда я пришел на шоу, первый сезон которого имел такой успех, я был очень напуган, думая: «Смогу ли я хорошо поработать?»
Я также пытался следовать некоторым рекомендациям, которые они разработали в первом сезоне, потому что они очень специфичны. Я думаю, что на этот раз все зашло немного дальше, но вся психологическая атмосфера, которая присутствует в шоу, волны, которые все любят, океан, природа - они становятся частью шоу. Основное отличие заключалось в том, что в этом сезоне у нас была свобода выходить за пределы отеля, в отличие от первого сезона на Гавайях. Несмотря на то, что мы все еще жили во времена COVID, мы смогли покинуть отель и отправиться в другие красивые места и придать этому шоу больший размах, чем в первом сезоне.
Внешний вид этого сезона другой, но все равно ощущение Белый Лотос. Как бы вы определили внешний вид шоу?
Ксавье Гробет: Первый сезон выглядел очень своеобразно; некоторые люди отреагировали положительно, а некоторым это не очень понравилось. Это было очень смело, и мне это понравилось. Мне понравилось, как Бен подошел к этому, и насколько экстремально он зашел. Меня даже впечатлило, что Майк Уайт тоже пошел на это, зная его. В этой версии мы все еще пытались изобразить теплое, гостеприимное шоу.
Поэтому все в теплых тонах; это летнее шоу, это отпуск на Сицилии, поэтому вы хотите, чтобы оно выглядело пышным, теплым и привлекательным. Так выглядит шоу, по крайней мере, в этой версии. В следующем сезоне, если они поедут в Азию, может, там будет круче или что-то в этом роде – кто знает? Кроме того, Сицилия имеет землистые тона. На Сицилии все земля: это старый камень, и сама Земля, и цвета океана. Все как бы сочетается в одной цветовой палитре.
Такое ощущение, что каждый день солнечный, и все всегда хорошо, но я знаю, что вы снимали сериал в феврале, в межсезонье. Тяжело ли было сделать зиму и весну похожими на лето?
Ксавье Гробет: Так оно и было, особенно потому, что мы относились к сериалу как к длинному художественному фильму. Мы снимали не по сериям, а по частям. Например, мы были в отеле, и у нас были сцены ужина, и нам пришлось снимать их ночью. Мы пытались этого не делать, но нам пришлось это сделать, потому что там было так много окон и так много людей входили и выходили. Думаю, три недели подряд мы снимали по ночам и делали все сцены ужина для всех эпизодов. Это сложно для всех, и особенно для актеров, чтобы понять, в каком душевном состоянии находится их персонаж в данный момент. Было очень интересно, как актеры и Майк могли следовать драматической линии сериала, когда мы снимали эти сцены. Когда вы увидите шоу, вы никогда не подумаете, что оно было снято таким образом.
Таким же образом мы делали все сцены завтрака подряд. Мы попробовали, хотя бы потому, что была зима, а зима на Сицилии очень непредсказуема. Бывали очень ветреные, дождливые или просто пасмурные дни, когда нам приходилось выглядеть теплыми и привлекательными. Для этих сцен нам приходилось жонглировать графиком и, возможно, зайти в отель, когда шел дождь, и подождать, пока погода не станет более располагающей, чтобы снова выйти на улицу. Это было тяжело. Были дни, когда на улице действительно была сильная буря. Однажды мы снимали у воды в пляжном клубе и пришли на съемочную площадку, а волны были такими высокими, что вода залила всю съемочную площадку. В тот день мы даже не могли снимать. Конечно, были моменты драмы, связанные с погодой. Неудивительно, что в межсезонье никто не ходит.
Можете ли вы рассказать мне, как были сделаны снимки извержения Этны? Кажется, я увидел, что это была своего рода счастливая случайность.
Ксавье Гробет: Так и было. Во время подготовки у нас было близко полнолуние. Я попросил взять с собой Sony a7S III, чтобы сделать несколько снимков в полнолуние. С помощью этой камеры, снимающей при ISO 10 000, вы получаете прекрасные снимки даже при лунном свете. После подготовки я просто гулял с камерой по городу и делал несколько снимков луны, отражающейся в воде, или огней на воде — что бы я ни находил. Однажды я вернулся в отель и убирал все, когда кто-то подошел и сказал: «Эй, вулкан извергается». Я схватил камеру и побежал в сад отеля. У меня было только две линзы; Мне бы хотелось иметь более плотный объектив, но у меня его с собой не было. В итоге я просто снимал двумя широкоугольными объективами, которые у меня были, но там было извержение вулкана. Огонь поднялся на высоту восьмисот метров, так что это было большое извержение. Я имею в виду, вы можете увидеть это в сериале. Я рад, что они этим воспользовались.
Камера проделывает очень много работы даже без присутствия актеров, будь то снимки статуи, здания, гостиничных номеров и так далее. Трудно ли было придать такой характер таким кадрам?
Ксавье Гробет: Подобное шоу – это огромное сотрудничество. Фрэнк Ларсон, который был нашим оператором высшего класса, очень хорошо умеет находить ракурсы и все такое. Он оставался позади или отделялся от нас и шел и делал большую часть этих кадров – коридоры, комнаты и статуи. Даже если Фрэнк был на камере А, у нас была третья камера, и я отправлял их за всем, что они могли. Это язык шоу. Все эти кадры создают психологическую атмосферу и вызывают у зрителей ожидания. Когда видишь такой кадр, сразу возникает ощущение, что что-то произойдет, хотя, скорее всего, ничего не произойдет. Это просто дает вам ощущение, что это так.
Как вы подходите к съемкам разных персонажей? Вы в основном сосредоточены на эмоциях, записанных в сценарии, или пытаетесь придать каждому персонажу свой собственный визуальный язык?
Ксавье Гробет: Думаю, дело больше не в самих персонажах, а в том, о чем эта сцена. Если речь идет о месте, то крупный план вам не нужен. Когда девушки идут в палаццо, где собираются переночевать, все дело в здании, поэтому освещение между ними происходит в общих кадрах. Дело не в них, а в том, где они находятся. Когда у вас есть сцена интимного разговора, тогда вы снимаетесь крупным планом, потому что это то, что вам нужно увидеть.
Чтение сцены определяет, для чего она предназначена или какой она должна быть, и это в некотором смысле говорит вам, как ее снимать. Конечно, вы привносите идеи, и каждый привносит идеи, которые могут улучшить то, что происходит в голове персонажа в данный момент или в этой конкретной сцене. Я думаю, что камера играет большую роль; это точка зрения. Иногда хочется быть на чьей-то точке зрения, а иногда хочется быть точку зрения, и вы хотите заставить людей думать или верить во что-то. Я считаю, что камера играет большую роль в характере персонажа.
Некоторые режиссеры очень практичны, когда дело касается камеры, а другие могут быть более вовлечены в другие дела. Каково ваше сотрудничество с Майком Уайтом?
Ксавье Гробет: Он знает сценарии вдоль и поперёк; он написал их все. Иногда у него есть очень четкое представление о том, где должна быть камера и на что мы должны смотреть, а иногда он открыт для идей. Иногда у тебя есть очень четкое представление о том, каким должно быть шоу – например, кадр, где Дженнифер падает в воду и умирает. Это забавно, потому что я смотрел под разными углами и пытался опустить камеру под воду, а Майк сказал: «Нет, нет, я просто хочу сделать снимок с борта лодки». Широкий план — это все, что мне нужно». Я пытался дать ему больше, но в конце концов он захотел именно этого. Было совершенно ясно, что это именно тот кадр, который он хотел, и именно этот кадр и есть.
Трудно спланировать все по кадрам. Я сделал это, и это тоже работает, но когда вы находитесь в такой ситуации, иногда у вас есть планы на что-то большее, а время уходит, поэтому вам нужно решить сцену как можно лучше в данный момент. Иногда такое давление заставляет вас мыслить нестандартно или думать: «Хорошо, это способ решить эту ситуацию в то время, которое у нас есть», и это, как правило, лучший способ сделать это. , даже если бы у тебя было все время. Когда на тебя оказывается такое давление, тебе нужно придумать идею, и тогда происходит волшебство.
Вы сказали, что снимок Дженнифер Кулидж был идеей Майка. Есть ли моменты, которыми вы особенно гордитесь и которые были вашими?
Ксавье Гробет: Моя самая большая радость – это дань уважения Антониони Приключение в третьем эпизоде. я наблюдал Приключение Пока мы готовились, я видел эти сцены, снятые в Ното, где мы тоже снимали. Я увидел эту невероятную сцену, где Моника Витти идет по площади, а все мужчины смотрят на нее, я показал ее Майку и сказал: «Майк, нам нужно это сделать». Вам нужно вписать это в сценарий, потому что это потрясающе». Он сразу понял, куда это написать.
Вначале я подумал: «А узнает ли кто-нибудь, что мы отдали дань уважения?» Теперь есть ТикТокс. Все комментируют это и даже сравнивают два изображения, потому что я сделал это абсолютно одинаково. Я получил видео на свой телефон и встал в нужном месте, посмотрел, движется ли это тележка и какой объектив они использовали. Я пытался делать то же самое, и это было очень весело.
Ты делаешь так много всего в этом сезоне. Ты снимаешь под водой, есть водные мотоциклы, и ты ходишь по всем этим старым локациям. Какие кадры были самыми сложными?
Ксавье Гробет: В этом сериале у нас было так много разных сценариев, что это просто ошеломляло. От подводных снимков в бассейне или океане до попыток выяснить, какое оборудование лучше всего использовать для съемки в океане, до поиска подходящих людей для этого. Я думаю, что некоторые из самых сложных кадров были на яхте. У нас было ограниченное пространство; мы не могли разместить на лодке всю команду. Мы боролись за то, чтобы найти место за кадром с находившейся там командой, и снимали ночью, и это было действительно сложно. Последняя сцена была довольно сложной, когда она вбегает в комнату, находит пистолет и выходит стрелять. Пространство было настолько ограничено, что было сложно просто проследить назад с помощью камеры, а освещение было затруднено. Все было тяжело. Это была одна из самых сложных сцен.
О сериале «Белый лотос» 2 сезон
Белый Лотос Второй сезон — это потрясающее возвращение в мир, созданный Майком Уайтом для первого сезона, получившего премию «Эмми». Поменяв Гавайи первого сезона на Сицилию и пригласив новый состав с участием Обри Плазы, Ф. Мюррея Абрахама и Майкла Империозо, Белый Лотос Во втором сезоне есть новая порция историй, со всей напряженностью, комедией и трагедией, которые стали визитной карточкой сериала в целом.
Следующий: Второй сезон «Белого лотоса» доказал, что Порша и Альби идеально подходят друг другу
Белый Лотос Второй сезон сейчас транслируется на HBO Max.