О чем на самом деле был Солтберн?

• Солтберн исследует темы желания и одержимости, а сюжетом управляет сильная страсть Оливера к Феликсу.
• Фильм затрагивает классовые проблемы, но не дает содержательного комментария к классовому разделению.
• Хотя у «Солтберна» интересный неожиданный финал, его послания о богатых и бедных проблематичны и необоснованны.

Солтберн это один из самых загадочных фильмов года, в котором много неоднозначных сообщений о темах богатства, одержимости и классового разделения – так о чем же он? Действие происходит в Англии 2000-х годов. Солтберн В главных ролях Барри Кеоган в роли Оливера Куика, студента Оксфорда из среднего класса, и Джейкоб Элорди в роли объекта его желания, Феликса Кэттона, избалованного богатого ребенка, который приглашает Оливера остаться на летних каникулах в огромном поместье его семьи – одноименном Солтберне. . Оливер попал в Оксфорд благодаря упорному труду и решимости; Феликс попал сюда благодаря абсурдному богатству своей семьи и академическим связям.

Это вторая работа сценариста и режиссера Эмеральд Феннелл, которая впервые выпустила оскароносный триллер в 2020 году. Многообещающая молодая женщина . Многообещающая молодая женщина был очень ясен в своих посланиях и своих праведных делах; это сплоченный клич против культуры, которая закрывает глаза на безудержное женоненавистничество и сексуальное насилие. Но сообщение о Солтберн не совсем так ясно. В нем много противоречивых идей, и его самые захватывающие повороты также несут в себе самые проблемные послания. Есть что распаковать Солтберн – в чем же более глубокий смысл этого поляризующего фильма?

1 гениальная деталь Солтберна предсказала судьбу Феликса (и вы, вероятно, ее пропустили)

Солтберн — о желании и одержимости (а также о любви?)

В его ядре, Солтберн исследует темы желания и одержимости. Оливер чувствует сильное, страстное желание Феликса и становится опасно одержимым им на протяжении всего фильма. Когда он направляется в Солтберн, чтобы остаться с Кэттонами, его желание и одержимость распространяются и на поместье. Он желает роскоши, которую Каттоны считают само собой разумеющимся - гигантского дома, частного бассейна, круглосуточного обслуживающего персонала и т. д. - и становится одержимым их однопроцентным образом жизни, принадлежащим высшему классу. Любовь можно включить в тематическое исследование желания и одержимости. Солтберн безусловно, затрагивает тему любви, хотя и не представляет ее в особо чистом виде.

В своих первых же словах перед зрителями Оливер говорит, что все думали, что он влюблен в Феликса, но настаивает на том, что это не так. Однако эта фраза сама по себе намекает на то, что Оливер действительно был влюблен в Феликса - возможно, Оливер слишком сильно протестует. Действительно ли Оливер любил Феликса или нет, Солтберн на самом деле речь идет о навязчивом желании и о том, на что кто-то пойдет, чтобы получить желаемое. Поскольку сексуальные желания Оливера также обращены к сестре Феликса, Венеции, и его двоюродному брату Фарли, а не только к Феликсу, а Оливер показан бессердечным и бессердечным, вполне возможно, что он никогда не любил Феликса; он просто испытывал к нему сексуальное влечение.

Солтберн получила две номинации на «Золотой глобус»: «Лучшая мужская роль» (Барри Кеоган) и «Лучшая женская роль второго плана» (Розамунд Пайк).

Солтберн о классе? Объяснение тем богатства

Одна из самых распространенных тем, связанных с Солтберн это класс. Классизм и классовое разделение являются огромными проблемами в Великобритании, и, на первый взгляд, Солтберн затрагивает эти вопросы. Феликсу нравится Оливер, потому что его происхождение из низшего сословия делает его новинкой. Феликс привык к неприлично богатым людям, поэтому тот факт, что Оливер не из денег, его завораживает. Но, несмотря на то, что это история о 99-процентном парне из среднего класса, которого приглашают во внутренний круг одного процента, Солтберн в основном отказывается от каких-либо комментариев по поводу классовой проблемы.

Отсутствие каких-либо комментариев по поводу классового разделения является большой проблемой для фильма, потому что в его отсутствие, по сути, просто говорится, что богатые сексуальны и интересны, а низшие классы испортят им удовольствие – или даже еще хуже – если они будут достаточно любезны, чтобы их впустить. Изюминка окончание Солтберн , который показывает, что Оливер на самом деле сговорился убить Кэттонов одного за другим, чтобы украсть их богатство. похоже, поддерживает идею сохранения статус-кво . Если богатые будут добры к бедным, то бедные убьют их и узурпируют их состояние.

Должен ли Солтберн стать победой Оливера?

В конце возникает ощущение, будто ты проглотил богатое послание. Солтберн , потому что всех Кэттонов постигла мрачная судьба от рук Оливера, и он сбегает с их имуществом и состоянием. Но к этому моменту за Оливера уже невозможно болеть. В финальных сценах Феннелл показывает, что Оливер — бесчувственный социопат, сосредоточенный исключительно на том, чтобы получить то, что он хочет. Его не волнует, что ему придется делать или кого ему придется убить, чтобы унаследовать роскошь, которую он желает. Когда он начинает убивать Кэттона направо и налево, трудно продолжать видеть в нем главного героя.

В последние годы идея «Ешь богатей» стала популярной тенденцией в голливудских фильмах и телешоу. В последние несколько лет эта тема исследовалась в Паразит , Стеклянный лук , Меню , Треугольник печали , и Белый Лотос . Но во всех этих историях, когда аморальные богатые персонажи получают по заслугам, ответственные за это персонажи из низшего класса не изображаются психотическими злодеями, такими как Оливер. Плюс, даже если зрители все еще смогут болеть за Оливера к концу Солтберн , классовое разделение остается точно таким же. Оливер не отдает бедным; он просто занимает место Кэттонов в исключительный один процент.

10 лучших фильмов, похожих на «Солтберн»

Солтберн интересен, но борется с его более масштабными идеями

В конечном счете, Солтберн запутанный фильм. Это мог бы – и, возможно, должен был – стать веселым и занимательным триллером. Последний поворот, раскрывающий, что Оливер — коварный криминальный гений, проводит параллели с Талантливый мистер Рипли . Феннелл мастерски справляется с потрясающими рывками на ковре, благодаря которым получается любой великий триллер. Зрители весь фильм следили за Оливером, вникали в его историю, соглашались с его ненадежным повествованием, а затем финал фильма переворачивает эту динамику с ног на голову и показывает, что Оливер все это время был злодеем. Солтберн примерно работает на этом уровне как захватывающий триллер с неожиданным финалом.

Но ясно, что Солтберн не задуман как банальный, извилистый триллер. Феннелл, очевидно, имеет в виду более масштабные идеи, и фильм пытается решить более масштабные социальные проблемы, но этот посыл кажется неуместным. Если оно несет в себе послание о динамике отношений между богатыми и бедными, то этот посыл заключается в том, что опасения богатых людей по поводу бедных полностью обоснованы. . Если богатый человек впустит бедного человека в свой дом, чтобы насладиться дворецкими и личными поварами, то они убьют его и заберут его. Это довольно проблематичный посыл для фильма.