В интервью Screen Rant создатель What / If Майк Келли обсуждает влияние социальных триллеров 90-х и почему на роль сыграли Рене Зеллвегер.
Майк Келли, создатель Что, если говорит с Screen Rant о вдохновении сериала и о том, почему Рене Зеллвегер идеально подошла для этой роли. При просмотре первого сезона новой серии антологий Netflix зрители могут вспомнить некоторые сексуальные триллеры конца 80-х и 90-х годов. Самым очевидным сравнением был бы фильм Адриана Лайна 1993 года. Непристойное предложение , тщеславие которого отражается в Что, если когда венчурный капиталист Зеллвегер Энн Монтгомери обращается к Лизе (Джейн Леви) и ее мужу Шону (Блейк Дженнер) с собственным неприличным предложением: 80 миллионов долларов на финансирование стартапа в обмен на одну ночь с Шоном.
Исходя из этого, сериал углубляется в идеи верности и моногамии, а также в некоторые моральные и этические проблемы в отношении того, как сверхбогатые решили обладать властью над теми, у кого меньше. Хотя время от времени он упирается в мыльную территорию, все это часть привлекательности просмотра сериала, так как Что, если медленно начинает распутывать гораздо большую нить о мести (что вполне уместно, учитывая, что Келли создал драму ABC Месть ) и секреты, которые люди хранят, даже от самых близких.
Келли поговорил с Screen Rant о Что, если накануне премьеры сериала, и он рассказал о своих вдохновениях и целях в сериале, а также о том, что значит иметь возможность привлечь лауреата премии Оскар на одну из главных ролей в сериале.
Расскажи немного о своем подходе к сериалу. Откуда взялась эта идея и как вы к ней пришли, будучи антологией.
Общая идея сериала родилась из моей привязанности к социальным триллерам конца 80-х - начала 90-х годов. Роковое влечение, рука, качающая колыбель, основные инстинкты и, конечно же, неприличные предложения. Они как бы прищуривают этим тоном повышенный тон выбора, который делает персонаж, который превращается в момент, изменяющий жизнь, изменяющий жизнь, не обязательно в хорошем смысле. Это то, что я всегда любил. Я все время смотрел эти шоу. Я нахожу их очень интересными. Я хотел сделать что-то, что было бы немного в том же тоне и весело. Что касается этой конкретной истории, я чувствую, что ... Ну, когда я сделал 'Месть', это было моей реакцией на тот момент, когда мы жили, где один процент людей в экономическом спектре жестоко обращался с остальными 99%. , скандал с Берни Мэдоффом и все, что происходило на Уолл-стрит.
В «Мести» я воспользовался этим моментом во времени и своей реакцией на него, и я рассказал его структуре, формату и моей любви к книге «Граф Монте-Кристо». В данном случае я взял свою привязанность к социальным триллерам конца 80-х, начала 90-х и сочетал это с тем, что я вижу сейчас. Вот эти моральные двусмысленности, которые как бы окутывают мир. Я думаю, что мы все находимся в момент, когда мы должны подвести итоги выбора, который мы делаем в нашей жизни лично, профессионально и, конечно, политически. Я думаю о том, где эта линия. Что я лично не хочу делать, чтобы гарантировать то, что я ищу? Я хотел задать этот вопрос аудитории и сделать это с помощью рамок «Непристойного предложения».
Как вы решили, что это антология?
Что ж, я решил, что это будет антология, потому что снова вернусь к Revenge. Месть была невероятным опытом, но во многих отношениях и для меня немного душераздирающе, потому что в итоге я покинул это шоу после второго сезона, главным образом потому, что я не был в таком положении, когда я мог бы попросить их разрешить мне закончить историю в так, как я хотел. Это стало действительно успешным, и это было здорово, но это также немного подвело собаку. Сетевые студии хотели, чтобы шоу длилось вечно. Как и положено, это была собственность. Но я хотел попытаться закончить это так, как я всегда хотел, и у меня не было такой возможности.
Я знал, что следующее, что я хочу сделать, - это рассказать всю историю полностью. Каждый сезон «Что / если» - это отдельная антология, это отдельная история. У него будет начало, середина и конец. Я смотрю на все это как на десятичасовые фильмы, где первая горстка серий - это первый акт, а средние - второй. Затем финал в нескольких последних сериях. Это структура, которую я использовал здесь для «Что, если». Если нам посчастливится иметь таких людей по всему миру и принять это, мы вернемся с другой закрытой историей, которая находится под зонтиком «что, если», и выбор, который люди делают, имеет важное значение. Мы сделаем это чертовски весело.
Возвращаясь к тому, что вы говорили ранее о социальных триллерах, этих фильмах Адриана Лайна и Пола Верховена… они действительно больше не делают такие фильмы. Является ли эта ниша, которую, по вашему мнению, хорошо подходит для заполнения телевидения в данный момент?
Я хочу сказать «да», но не хочу, чтобы это делал кто-то другой. [Смеется] Я хочу быть парнем. Да, я думаю, что сейчас это сложно с художественными фильмами, где ставки так высоки с этими гигантскими фильмами по комиксам с огромным бюджетом. Я не знаю, есть ли на экранах много места, где можно было бы рассказать об этих более интимных фильмах-триллерах с интимными фильмами о семье, находящихся под угрозой исчезновения. Я думаю, что нам действительно хорошо подходят все эти потрясающие платформы. Netflix, очевидно, мой любимый. Кто-то сказал мне раньше: «Ты же знаешь, что на Netflix нет ничего подобного». Мы начали пытаться думать, есть ли что-то подобное на самом деле где-нибудь в данный момент. Кажется, это не так, может быть, это платформа, с которой мы можем объединить все эти истории воедино.
Не могли бы вы рассказать мне немного о кастинге Рене Зеллвегер? Что сделало ее подходящим человеком для роли Анны?
Ну, это Рене Зеллвегер. Но помимо этого, я думаю, есть ожидания публики от Рене. Она уязвимая, незащищенная, доступная и вежливая. Она также блестящая актриса, удостоенная премии Оскар. У нее есть уровень навыков, который позволяет ей действительно делать все, что угодно. Играть в шифр, да еще и в хитрый, было действительно захватывающе для нас обоих. Она настолько умна, что подходит к вещам. Она задает все правильные вопросы и делает это так, что писать для нее становится радостью. Думаю, для нее это был настоящий риск. Не так много для меня, потому что я уже знал, какая она необычная. Но для нее это был риск, потому что все, что у нее было, когда мы встретились, было первым эпизодом из десяти. Ей пришлось доверить мне доверить эту историю, этого персонажа до конца.
Пока я объяснял ей, к чему все это ведет, это настоящий прыжок веры. Это свидетельство ее храбрости, и я хотел, чтобы кто-то храбрый сделал эту историю. Я не знаю, как далеко вы смогли продвинуться в сериале, но когда мы переходим к финальной части, шести, семи, восьми, девяти и десяти эпизодам, она просто на высоте. Вы многого не знаете об этой женщине, о том, что движет ею и чего она действительно пытается достичь. Это круто, мне не повезло, что Рене согласилась подняться на борт.
Т o в какой степени вы и ваши сценаристы заранее информируете актерский состав, куда направляются их персонажи? Есть ли вообще страх, что это повлияет на их работу? Вы хотите скрыть от них некоторые вещи, а потом раскрыть им это, или они получат все?
Они получили от меня весь шебанг, потому что я чувствую ... Что ж, в конце концов вы узнаете, что каждый персонаж держится за действительно могущественный секрет, и это токсичные секреты для некоторых из них. Для меня было важно, когда все эти актеры присоединились к нам, чтобы они поняли, что ими движет с самого начала, чтобы их выступление можно было обработать либо как осторожное, либо как вводящее в заблуждение, или как они выберут, и мы все сразу согласились. Я хотел, чтобы у всех было как можно больше информации. Я не знаю, что все точно знали, чем это закончится, что было последним эпизодом, но все знали, что должно было произойти до девятого эпизода.
Когда дело доходит до Netflix, вы, очевидно, имеете дело с различными ограничениями на контент. Влияет ли это на ваш выбор в отношении сериала, когда вы входите в него и как бы создаете его?
Ага, 100%. Одна из настоящих проблем при выполнении чего-либо, скажем, для трансляции, заключается в том, что вам нужно писать в рекламных паузах, и это опять же, это хвост, который виляет собакой. Бывают ложные моменты, которые вы создаете каждые семь или восемь минут, чтобы зрители не ушли. Из-за этого очень сложно рассказать правдивую историю. Также, когда вы делаете что-то сексуальный триллер, который требует наготы, языка и контента для взрослых. Вы не можете найти места, чтобы сделать это, кроме премиального стриминга или HBO, Showtime и тому подобных вещей. Я также должен сказать, что мой опыт работы с Netflix был действительно особенным. Поддержка, которую вы получаете, чтобы рассказать свою историю, была не похожа ни на одно другое место, где я когда-либо работал. Они бесстрашны. Они просто хотят дать вам возможность сделать свою работу как можно лучше, я был очень благодарен за это.
Насколько вы понимаете, что делаете сериал разгульным? Это что-то, что входит в ваше письмо? Это сознательная вещь, которую вы как бы заставляете прекращать эти эпизоды таким образом, чтобы сразу же легко перейти к следующему эпизоду?
Думаю, это как-то вошло во меня с тех пор, как я был в эфире. Но это также действительно сработало для этого конкретного шоу. Каждый эпизод приводит к чему-то, какому-то откровению или какому-то знаку вопроса. Это было задумано, но также было неотъемлемой частью материала. Да, я думаю, как я уже сказал, бэк-энд шоу - это настоящий полет на ракете. Надеюсь, мы заслужили это, но мы говорили на раннем этапе, что хотим, чтобы люди кричали в свои телевизоры и тому подобное. Надеюсь, делать паузу между каждой серией на несколько минут, чтобы поспорить с тем, кто смотрит сериал, о том, что делает их любимый персонаж и почему. Да, это было задумано, что мы сделали его увлекательным и запутанным, и, надеюсь, люди не смогут отвести взгляд.
В сериале очень много персонажей второго плана, каждый со своим характером. Для вас как для писателя, что является самой большой проблемой в работе над второстепенными сюжетами, сохраняя при этом развитие основной сюжетной линии?
Что ж, вы знаете, что самое крутое в этом шоу - это зонт, что, если из всего этого. По мере того, как вы узнаете из истории Маркоса и Лайонела, где они набирают обороты, и, очевидно, борьба составляет историю, вы поймете, что, если окружает Энн Монтгомери, персонаж Рене. Со всем заключенным в одном ... Все имели дело с одними и теми же проблемами с одеялом. Все они боролись с выбором, который сформировал их будущее и, конечно же, их отношения и настоящий момент. Это было со всеми сюжетными линиями, вы увидите, что все они собраны воедино таким образом, что кажется, что они являются единым целым. К счастью, я никогда не чувствовал, что я не по теме ни с одним из них. Это действительно помогло сохранить целостность истории «Что, если». Иногда в одной сюжетной линии мы наклонялись немного тяжелее, чем в другой, но они всегда раскрывают вещи под покровом «Что / если».
Что, если 1 сезон в настоящее время транслируется исключительно на Netflix.