Уэс Андерсон считается современным образцом кинорежиссера. Его фирменная бравурность отражена в каждом фильме. Андерсон был вдохновлен рассказами Франсуа Трюффо, эстетикой Стэнли Кубрика, диалогами Майка Николса, темпом Мартина Скорсезе и величием Орсона Уэллса. Благодаря этому он сформулировал свой известный стиль.
СВЯЗАННЫЙ: Лучшие фильмы Уэса Андерсона по версии IMDb
Поклонники его работ легко отождествляют себя с его тематическим повествованием, его визуальным стилем и его эклектичными персонажами. Не может быть другого жанра, определяющего Уэса Андерсона, кроме Уэса Андерсона. Вот десять приемов кинопроизводства, которые являются визитной карточкой Уэса Андерсона.
Использование кукол и практических моделей
Андерсон — один из режиссеров, которые до сих пор полагаются на практические эффекты. Таким образом, он использовал масштабные модели, покадровую анимацию и аккуратные куклы для сложных декораций. (Да, включая сцену погони на лыжах в Отель Гранд Будапешт .) Это логичный шаг, поскольку его главные герои склонны полагаться на свои практические инстинкты, чтобы помочь им уйти в напряженных ситуациях.
Опора Андерсона на практические эффекты началась с Водная жизнь Стива Зиссу с наборами верфи и тигровой акулой. Он использовал свои способности к этим эффектам, чтобы снимать полнометражные фильмы с покадровой анимацией. Фантастический мистер Фокс и Остров собак .
Соотношения сторон
Соотношение сторон определяет высоту и ширину изображения на пленке. Благодаря инновациям в кинотехнологиях было разработано множество соотношений, и не все фильмы снимаются с одинаковым соотношением сторон. И применять их можно только в соответствующий период или киноэстетику.
СВЯЗАННЫЕ С: 10 причудливых закулисных фактов об отеле Grand Budapest
Уэс Андерсон в полной мере воспользовался преимуществами использования различных соотношений сторон, чтобы увеличить масштаб своих визуальных эффектов и впечатления от того времени. Это проявляется в Отель Гранд Будапешт , где он использовал три разных соотношения сторон, чтобы различать разные периоды времени; с 1930-ми — 1,37:1, 1960-ми — 2,35:1 и 1980-ми — 1,85:1.
Красноречивые имена
Фильмы Андерсона будут включать в себя сложное построение мира с четко определенными культурами и антропологией. Будь то объединение какой-либо страны Центральной Европы или антиутопической империалистической Японии, он будет замысловато расширять свои декорации и персонажей. Это видно по именам его персонажей.
Королевские Тененбаумы среди прочих есть Этелин Тененбаум и Рэли Сент-Клер. В Большом Будапеште есть такие имена, как Джоплинг, Ковач, Хенкельс и Клотильда, которые вдохновили центральноевропейскую культуру. Основные собаки г. Остров собак это Шеф, Рекс, Король, Герцог и Босс. И предстоящий Французская отправка имеют более сложные имена.
Хипстерская Мода
Некоторые фильмы Уэса Андерсона стали культовыми среди киноманов и даже законодателей моды, очарованных уникальным стилем режиссера. Андерсон поговорил с поклонниками винтажной моды и активными стилями контркультуры.
В то время как у каждого игрового фильма Андерсона был свой характерный дизайн одежды (четыре из которых были созданы Миленой Канонеро), фильм, получивший наибольшее количество откликов в своем заявлении о моде, - это Королевские Тененбаумы . Экипаж черпал вдохновение из тенденций 1960-х годов и книги Дж. Д. Сэлинджера. Фрэнни и Зои для создания уникального образа каждой Тененбаум. Таким образом, мода Марго и Часа выдержала испытание временем.
Эклектичный саундтрек
Как и любой режиссер с особым стилем, Андерсон привносил в свои фильмы свой собственный музыкальный вкус. За исключением Гранд Будапешт , у каждого фильма свой эклектичный саундтрек и одна выдающаяся песня.
СВЯЗАННЫЙ: 10 саундтреков к фильмам, которые популярнее самого фильма
Об этом впервые свидетельствуют Бутылочная ракета , где «Rolling Stones» Man 2000 и Love’s Alone Again Or. В Рашмор , это был трибьют Kinks. В Королевские Тененбумы , «Все» Ван Моррисона и «Эти дни» Нико разыгрываются в двух знаковых сценах. В Водная жизнь , Starálfur Sigur Rós был сыгран в эмоциональный момент. И в Королевство полной луны , оценки Бенджамина Бриттена преследуют повсюду. Это доказывает важность саундтреков.
Дисфункциональные персонажи
У Андерсона всегда были одни и те же персонажи в каждом из его фильмов. Тем не менее, большинство из них уникальны сами по себе. Тем не менее, наиболее распространенная тема, которую они имеют, - это их неблагополучные отношения и их окончательное разрешение.
В Бутылочная ракета , это между Энтони и Бобом против Диньяна. В Рашмор , это Макс против мистера Блюма. В Королевские Тененбаумы , это в основном о Ройале и его семье. В Дарджилинг Лимитед , это между братьями Уитмен. И в Королевство полной луны , это Сэм и Сьюзи против Нью-Пензанса. Можно было бы легко поднять реляционный конфликт.
Игривое движение камеры
Что выделяет Андерсона, так это его игривые приемы на камеру. Это расширение его методов повествования, позволяющее сделать его рассказы отличительными, улучшить повествование, проиллюстрировать тон и создать тонкие зазубрины о его персонажах.
Таким образом, будут снимки сверху любого объекта. Будут увеличения и уменьшения масштаба, чтобы либо усилить ситуацию, либо увеличить настройку. Были бы панорамы камеры, чтобы сделать основной акцент на действиях персонажа, либо для юмора, либо для сюжета. Также будут частые средние планы для каждого персонажа, например, культовое начало Королевские Тененбаумы .
Симметричная композиция сцен
Андерсон всегда известен своей одержимостью симметрией. Как автор, его перфекционистское внимание к деталям требует от него замысловатого построения каждой сцены с изяществом и оригинальностью. Лишь немногие режиссеры, такие как Андерсон, могут справиться с таким своеобразным визуальным повествованием. Хотя можно спорить о том, необходима ли симметрия для его фильмов, она оправдана для нарратива Андерсона в отношении автономных миров, таких как переворачивание сборника рассказов. (Таким образом, мотив глав.)
СВЯЗАННЫЕ С: Все, что мы знаем до сих пор о французской отправке Уэса Андерсона
Его симметричная эстетика очень очевидна из Рашмор о создании внеклассных клубов Академии Рашмор, Водная жизнь в подводных выстрелах и Королевство полной луны с первой встречи Сэма и Сьюзи.
Невозмутимая линия доставки
У Андерсона уникальный вкус юмора. Приятно, что в его фильмах есть элементы черной комедии, смешанные с физическими выходками и приколами. Таким образом, каждый исполнитель должен произносить реплики как можно более невозмутимо. Никто не может быть таким громким или великолепным, как другой. Каждый поставляет юмор в серьезном лице. Невозмутимая речь хорошо сочетается с тяжелыми темами Андерсона о смерти, экзистенциализме, семейных распрях и человеческой природе.
Рассмотрим это из Отель Гранд Будапешт когда мсье Гюстав произносит свой монолог о проблесках цивилизации; он прямо диктует до конца ругательства. Это забавная подача.
Связи отца и ребенка
Помимо его бесподобной визуальной эстетики, троп Уэса Андерсона, который упускают из виду другие, - это его тонкие арки отца и ребенка. Каждый фильм устанавливал тематическую цель, которой тайно хотели достичь главные герои: отцовская связь, которая не была их кровью.
Это было в полном блеске Рашмор с мистером Блюмом и Максом в Королевские Тененбаумы с Ройалом и Часом/Ричи/Марго в Водная жизнь со Стивом Зиссу и Недом, в Фантастический мистер Фокс с мистером Фоксом и Эшем, в Королевство полной луны с капитаном Шарпом и Сэмом, в Отель Гранд Будапешт с М. Гюставом и Зеро, а в Остров собак с Шефом и Атари. Либо эти персонажи приобрели эти связи, либо потеряли их в конце. Важно то, что в какой-то момент оно было выполнено. Это эффективный сюжетный инструмент Уэса Андерсона.
СЛЕДУЮЩИЙ: Фильмы Уэса Андерсона в рейтинге Rotten Tomatoes