«Хороший, плохой и злой» Серджио Леоне называют западным шедевром, и это множество причин, по которым он имеет такую репутацию.
Имя Серджио Леоне всегда было синонимом жанра вестерн. Уроженец Рима, Италия, запечатлел свое имя в истории кинематографа своим изобретением «Спагетти-вестерн». Этот термин возник из огромного количества западных фильмов, производимых и распространяемых в Италии.
Леоне был главным лидером этого движения в 1960-х годах. Его несколько фильмов включали Горсть долларов, на несколько долларов больше, а также Когда-то на Западе . Тем не мение, Хороший, плохой, злой считается его величайшим достижением. Фильм 1966 года повлиял на индустрию своими актерами, сюжетом, атмосферой и музыкой.
10Золотой стандарт
Хороший, плохой, злой установить стандарт того, что аудитория видит, слышит и чувствует, когда термин «западный» входит в разговор. Со временем фильму удалось пересечься и стать явлением. Популярность Клинта Иствуда придала фильму гораздо большее влияние, поскольку ему приписали происхождение его славы.
Иконография обветренного пончо Клинта Иствуда, черной шляпы Ли Ван Клифа и серебряного зуба Элая Уоллаха стала бытовыми образами в кинематографической культуре. Влияние фильма на режиссеров, кинокритиков, кинозрителей и даже тех, кто не знаком с кинематографом.
9Фон гражданской войны
Действие фильма происходит в 1862 году, в разгар Гражданской войны в США. Пока Америка вела войну внутри себя, трио рейдеров (Блонди, Ангельские глазки и Туко) вели войну друг против друга за эгоистичные трофеи. Трое не заботились друг о друге, не говоря уже о том, что буквально происходило за их окнами.
Они были вне закона для себя во время национального кризиса и отчаяния. Это дало фильму время, место и чувство закона, закрепив его в эту порочную американскую эпоху. Все три персонажа отражали возраст, в котором они жили.
8Атмосфера
Свирепая сухость - это два слова, которые можно подытожить Хороший, плохой, злой атмосфера. Охотники за головами безжалостно стреляли друг другу в головы на сморщенных и покрытых шрамами ландшафтах. Персонажи могли уклоняться от пуль тяжелых револьверов, но не могли увернуться от неумолимой местности.
Влага была редкой. Доверять было еще труднее. Эта аура и эпоха усугубили их адские затруднения. Увядшая, загорелая грязь под ногами персонажей контрастировала с насыщенным лазурным небом, парящим над их головами. Это поразительное зрелище усилило напряжение в их мире и между ними.
7Оценка Эннио Морриконе
Хороший, плохой, злой Партитуру помогло то, что ее композитором стал покойный великий Эннио Морриконе. Тема основных заголовков стала знаковой.
Саундтрек сам по себе стал персонажем фильма. Он задавал настроение и тон сценам, как и любая декорация и место действия. Счет, казалось, обрушился на персонажей и повлиял на их поведение. Например, «Экстаз золота» было подходящим названием для смысла сцены, а также названием музыкального трека.
6Кинематография
Кинематография Тонино Делли Колли запечатлела масштаб, тон и интуитивные характеры Хороший, плохой, злой. Соотношение сторон Techniscope (2.35: 1) позволило фильму охватить мир, в котором жили эти персонажи. Эти технические характеристики дали Серджио Леоне все возможности для визуального рассказа истории.
Экстремальные крупные планы (с широкоугольными объективами) персонажей продемонстрировали их гризли и гранитные черты. Вся сажа, щетина и шрамы добавились к персонажам. Богатые виды обширных засушливых мест придали масштаб и размах ситуациям, которые разворачивались в фильме. Глаз Колли оптически уловил суть пленки.
5Охота за сокровищами
Жадность была одним из самых смертоносных проступков во всем мире. Хороший, плохой, злой. Однако он также был смертельным катализатором и движущей силой всего фильма. Блонди, Туко и ангельские глазки были увлечены подпитываемой алчностью охотой за сокровищами, которая привела их к почти забвению. Эта погоня за богатством и добычей буквально привела их в долину мертвых, на кладбище.
Среди сотен и тысяч отдыхающих душ двести тысяч долларов золотом блестели среди гнили. Судьба чуть ли не хуже смерти была порочным путем, который привел троих мужчин по этому пути.
4ангельские глаза
Определение «злодея в черной шляпе» можно охарактеризовать как «Глаза ангела», которых играет Ли Кан Клиф . Его суровое изображение изображало безжалостного преступника, который не позволял ничему стоять на его пути. Его жесткое представление установило, кем он был, чего хотел и чем руководствовался в его жизни - деньгами.
Собирание наград, предательство и насилие были всего лишь кирпичиками, которые позволяли этому персонажу оставаться в одиночестве. «Глаза ангела» работали в одиночку, если только не было необходимости использовать кого-то для достижения своих целей. Он никогда не колеблясь нажимал на спусковой крючок того, кто стоял у дула его револьвера. Глаза ангела были задумчивой и угрожающей фигурой, которая преследовала фильм.
3Tuco
Возможно, одним из самых сложных и трагических персонажей фильма был бандит по имени Туко. Эли Уоллах изобразил Туко с предательским намерением, пронизанным жестокими превратностями. В фильме Туко развил больше персонажей, чем кому-либо другому. Это счистило прилипшие к грязи слои хныкающего мародера. Туко Рамирес был братом брата Пабло Рамиреса, человека из ткани.
Отстраненное братство установило соперничество между их противоположными выборами, которое привело к их образам жизни. Сломанный мост, связывавший их, был недавней смертью их отца. Этот душераздирающий момент привел к их вулканическому спору, который длился десятилетия.
дваБлонди
Загадка и центральная часть Хороший, плохой, злой был Блонди, он же Человек без имени, которого сыграл Клинт Иствуд. Таинственность, которую Блонди нес на протяжении всего фильма, олицетворяла его характер. У него не было предыстории или даже имени, поскольку его характер определялся его действиями, а не его словами.
Эта простая предпосылка персонажа позволила Иствуду изобразить человека, укрепленного жестокостью, движимого выживанием, а иногда и напряженного сочувствием. Блонди можно считать создателем и / или архетипом «антигероя». Он был «Хорошим», но добился справедливости и намерений бездушными манерами.
1Головорезные отношения
Как гласит старая пословица: «У воров нет чести». Это трио огрубевших гранитом стрелков могло бы придерживаться этого утверждения. Хороший, плохой, злой воплощал период времени, когда доминировали беспощадные отношения. Нечестивые союзы возникали между Блонди, Туко и Ангельскими Глазами, когда это было необходимо.
Так же быстро, как они проявились, они также быстро растворились. Каждый был сам за себя. Это все, что они знали. Манипуляции, едкое сотрудничество и предательство были обычными формами выживания. Фильм продемонстрировал, что доверие было редкостью, жадность процветала, а мужчины были злейшими врагами самих себя. Это был ад, созданный ими самими.