«Таксист» Мартина Скорсезе заканчивается реальностью или фантазией? Вот интерпретативное прочтение того, что реально, а чего нет в классике 1976 года.
Краткое содержание
- Превращение Трэвиса Бикла в бредовую и отстраненную фигуру, раскрытое в результате его покушения, демонстрирует его спуск в безумие.
- Вера Трэвиса в то, что ему суждено убить Палантина и спасти Айрис, показывает его фаталистическое мышление и одержимость очисткой Нью-Йорка от грязи.
- Концовка «Таксиста» остается открытой для интерпретации: выживание Трэвиса и воссоединение с Бетси, вероятно, являются плодом его воображения, а его окончательная судьба неоднозначна.
Спустя почти 50 лет с тех пор, как Мартин Скорсезе снял один из своих величайших фильмов, все еще есть те, кто хочет получить Водитель такси окончание объяснено. Водитель такси развивается до кровавой кульминации и завершается загадочной последовательностью событий — событий, которые могут быть в голове Трэвиса Бикла. Если интерпретировать буквально, фильм 1976 года заканчивается тем, что одинокий таксист Трэвис Бикл спасает юную секс-работницу, убивая ее сутенеров, а затем становится героем Нью-Йорка, который, казалось бы, выполнил свое предназначение. Однако при более пристальном рассмотрении становится понятно, что жизнь Трэвиса заканчивается в образном аду, о котором он упоминает на протяжении всего фильма. Водитель такси .
На первый взгляд, Трэвис (Роберт Де Ниро) представляет собой прототип одиночки, оторванного от реальности. Он морской пехотинец США, который ранее служил во Вьетнаме, или, по крайней мере, он так утверждает, и изо всех сил пытается связаться со знакомыми, такими как Волшебник (Питер Бойл), и романтическим интересом, Бетси (Сибилл Шепард), волонтером кампании кандидата в президенты. Чарльз Палантин (Леонард Харрис). Получив отказ, Трэвис тренируется и пытается организоваться. В Водитель такси, все меняется для Трэвиса после того, как он замечает 12-летнюю секс-работницу по имени Айрис (Джоди Фостер) ). Трэвис, похоже, нашел цель и планирует помочь девушке, чем сможет, что приводит к жестокости. Водитель такси финал, последствия которого неясны.
СВЯЗАННЫЕ С: 10 самых опасных персонажей в фильмах Мартина Скорсезе
Трансформация: Реальная
Водитель такси финал начинается с того, что Трэвис готовит политическое убийство. Когда военизированная Трэвис появляется на митинге в Палантине , одетый в ирокез и очки-авиаторы, он оставил свою настоящую личность позади. Ранее Волшебник объясняет, как его работой может стать мужчина (в данном случае таксист), а теперь Трэвис полностью трансформировался в кого-то другого — архетипического Человека без имени. Ранее он был идентифицирован как подозрительный человек после того, как солгал агенту Секретной службы во время митинга в Палантине; в этот момент он пытается убить политика, но ему это не удается.
Эта версия Трэвиса (одна из самых запоминающихся трансформаций Роберта Де Ниро в кино) предполагает, что он заблуждается и полностью оторван от реальности. Незадолго до покушения он пишет письмо родителям и намекает, что делает «чувствительная работа» для правительства и что он встречается с Бетси. Трэвис также говорит Айрис, что он «должен что-то сделать для правительства», и что он 'Может быть, какое-то время это пройдет'. Но он просто проецирует образ, который позволит ему понять мир, в котором он живет. «Все, что мне было нужно в жизни, — это ощущение того, что куда-то можно пойти» Трэвис пишет в начале Водитель такси . Теперь он определил это место как ад на земле.
Восхождение Трэвиса в ад на Земле: реальность
Трэвис становится фаталистом в Водитель такси окончание. Он считает, что должен убить Палантина — человека, который утверждает, что представляет 'люди.' Трэвис тоже верит, что спасет 'милый Ирис' очистив символическое 'грязь' это Мэтью, сутенер Айрис (Харви Кейтель). Это то же самое настроение, продемонстрированное в Водитель такси это, к сожалению, вдохновило Джона Хинкли-младшего на реальное покушение на президента США Рональда Рейгана. На самом деле Хинкли надеялся привлечь внимание Джоди Фостер, сыгравшей роль Айрис.
В Водитель такси Трэвис убивает Мэтью, а затем ждет несколько мгновений, прежде чем попасть в ад на земле, в здание Нью-Йорка, где мужчины платят за секс с подростками-работницами секс-индустрии. С эстетической точки зрения, весь этот эпизод - который, наконец, показывает, как постоянно растущее напряжение фильма выливается в незабываемо кровавую манеру - был вдохновлен восхищением Скорсезе Караваджо, итальянским художником в стиле барокко, известным своим умением смешивать священное с мирским. Сначала Трэвис взрывает руку сутенера и в конечном итоге стреляет ему в голову. Спасая Айрис от вреда, Трэвис устранил нечестивый угрозу и защитил священный фигура.
Любое изображение торговой марки Скорсезе в Водитель такси могло бы стать предпосылкой для картины Караваджо, поскольку итальянский художник часто включал в свои работы крайнее насилие, вплоть до того, что изобразил собственную отрубленную голову в «Давиде с головой Голиафа». Как персонаж, Трэвис использует аналогичный подход: красит стены в красный цвет, а затем жертвует собой. Однако, с небольшим поворотом, план Трэвиса терпит неудачу, когда у него заканчиваются патроны.
Выживание и арест Трэвиса: нереально
Трэвис умирает от ран в Водитель такси окончание после прибытия полиции; момент, который был предсказан ранее Водитель такси цитата, когда он предполагает, что Бетси «умри в аду, как и все остальные». Ирония в том, что Трэвис становится одним из стаи, мертвым преступником, который считал, что его действия служат высшей цели. Визуально Скорсезе снимает сверху, чтобы напомнить зрителям, что они смотрят сверху вниз на Трэвиса и других жертв, которые лежат в созданном ими аду. Ангельская фигура в белом, Ирис, — единственная выжившая, и она помещена рядом с религиозными образами.
В левой части кадра: нечестивый . В правой части кадра: священный . В центре: Трэвис — сплав обеих концепций Караваджа. Чтобы укрепить идею о том, что Трэвис умирает в Водитель такси , камера медленно покидает комнату, пока полиция, застыв в шоке, оценивает место происшествия. В конечном итоге камера останавливается на улице, показывая, что гигантский беспорядок все еще существует. Вывод: Трэвис ничего не убрал, а вместо этого внес свой вклад в грязь. Все еще, Водитель такси оставляет на усмотрение зрителей интерпретацию остальной части фильма.
Был ли Трэвис справедлив в своих действиях? Или бредовый ум и моральная праведность Трэвиса взяли над ним верх? По сути, Скорсезе предлагает зрителям финал в духе Караваджа. Трэвиса можно рассматривать как священный фигура, которая живет дальше. Или его можно рассматривать как нечестивый убийца, застрявший в чистилище или аду.
Письмо от отца Айрис: ненастоящее
Водители такси В эпилоге создается впечатление, что Трэвис выжил и стал героем Нью-Йорка за спасение юной Айрис, чей отец зачитывает благодарственное письмо через закадровый голос. Но если вы прислушаетесь внимательно, то почерк и речь этого человека отражают дневниковые записи и повествование Трэвиса. Итак, Трэвис либо жив и создает еще одно ложное повествование, чтобы оправдать свои действия, либо он представляет идеализированную версию событий в момент своей смерти. Судя по визуальным свидетельствам Скорсезе, письмо отца Айрис является плодом воображения Трэвиса.
СВЯЗАННЫЕ С: 10 лучших выступлений Роберта Де Ниро по версии Reddit
Воссоединение Трэвиса и Бетси: ненастоящее
Когда Бетси появляется в машине Трэвиса во время Водитель такси Эти двое, по-видимому, воссоединяются и вновь зажигают возможный роман. Однако, похоже, это еще одна идеализированная версия событий, которую представляет себе Трэвис. В конце этого фильма, наполненного насилием и преступностью, улицы становятся подозрительно чистыми, а волосы Бетси развеваются на ветру, как у ангела. И не кажется случайным, что она носит белое. Это фильм Скорсезе священный окончание для Водитель такси : ангел с лицом Бетси приветствует Трэвиса на небесах.
Последние моменты: нереально
Скорсезе в конечном итоге оставляет зрителям нечестивый кончающийся на Водитель такси . После того, как Трэвис и Бетси разошлись, краткий момент хаотичного звукового оформления возвращает зрителей к реальности, какой бы она ни была. И взгляд Трэвиса говорит о том, что он определенно не в спокойном месте. Таксист продолжает ехать дальше, но он находится в адском царстве и повторяет тот же цикл. Цитируя Бетси из начала фильма, Трэвис «Отчасти правда, отчасти вымысел… ходячее противоречие».
Концовка «Таксиста» все еще актуальна?
Водитель такси проделывает феноменальную работу, увлекая зрителей за собой нервирующий спуск в ощутимое безумие, но сохранится ли финал классики 1976 года или нет, это довольно противоречивый вопрос. Легко понять, почему эта концепция так широко обсуждается почти 50 лет спустя, но финал Скорсезе по-прежнему идеален для фильма. Трэвис Бикл будет за рулём Водители такси вся тревожная поездка; ясно, что он сумасшедший и опасен, но он во многом контролирует то, как представлено повествование (например, его дневниковые записи, прочитанные за кадром, и интимный, вуайеристский взгляд на его повседневную жизнь).
После того, как зрители хорошо познакомились с психикой Трэвиса, вполне естественно, что они испытывают Водители такси заканчивая через его отстраненную и бредовую призму. Кроме того, финальная часть передает как намеренно неземную атмосферу, так и диковинные, маловероятные события, которые не совсем сочетаются с тем, что было раньше в фильме. Эти элементы дают еще больше возможностей взглянуть на невменяемую психику Трэвиса и его ошибочное самовосприятие после (или во время) его смерти, одновременно ясно сигнализируя зрителям, что это завершение является лишь продолжением ненадежного повествования Трэвиса.
Другие удивительно неоднозначные концовки Скорсезе
Водитель такси Концовка считается одной из лучших кульминаций фильма Мартина Скорсезе, и у режиссера определенно есть талант к чрезвычайно неоднозначным концовкам. Наиболее ярким примером этого является то, как в 2010-х гг. Остров проклятых оборачивает. Хоть и отличается от Водитель такси во многих отношениях этот ультра-мрачный психологический триллер вызывает у зрителей такое же тревожное беспокойство. Остров проклятых заканчивается тем, что Тедди Дэниэлс/Эндрю Лэддис (Леонардо Ди Каприо), по-видимому, признает, что знает, кто он на самом деле и как ему собираются сделать лоботомию (хотя те, кто заказал процедуру, думают, что он все еще заблуждается).
Но, в еще одном повороте, фильм Мартина Скорсезе наполнен жуткой постановкой этого философского вопроса в исполнении Леонардо Ди Каприо: Это место заставляет меня задуматься, что было бы хуже... жить монстром или умереть хорошим человеком. ?' Вопрос сам по себе важен и заставляет задуматься, и он параллелен Остров проклятых сущность. Тем не менее, многое еще не решено. Помнит ли Тедди/Эндрю, кто он на самом деле? Существует множество двусмысленных, неявных комментариев (которые подлежат интерпретации) по поводу историй, которые люди рассказывают себе, чтобы выжить.
Есть еще два фильма Мартина Скорсезе, финалы которых, хоть и не совсем двусмысленны, но определенно оставлены на усмотрение зрителя на определенном уровне. Авторская драма 2006 года об ирландской мафии и правоохранительных органах. Ушедшие заканчивается сразу после того, как Коллин Салливан (Мэтт Дэймон) застрелен в своей квартире. Смерть его персонажа кармически вознаграждается, поскольку он один из множества крысы » на протяжении всего фильма, который тайно работает на другую сторону. Затем камера показывает настоящую крысу на фоне правительственного здания.
Конечно, это явная параллель с тем, что Салливан был крысой, и с двуличной натурой некоторых коварных персонажей фильма. Однако это еще не все. Здание также символизирует то, как коррупция и преступность процветают в любом правительстве – не говоря уже о таком городе, как Бостон, – который имеет печально известную репутацию как в обоих случаях. Тем не менее, существует двусмысленность в том, о чем именно говорит Скорсезе. крысы и коррупция; члены аудитории должны решить сами.
Есть еще один фильм с Мартином Скорсезе с Робертом Де Ниро в главной роли с полудвусмысленным финалом: Король комедии . Эта черная комедийная драма 1982 года завершает историю стендап-комика Руперта Пупкина (Де Ниро) после его впадения в немилость. Предположительно, он попал в тюрьму за свою безумную схему похищения, оставив его условно-досрочно, отсидев всего несколько лет. У него вышла новая автобиография, и после проблем с законом он добился удивительного успеха в шоу-бизнесе. Король комедии заканчивается тем, что диктор повторяет разные, восторженные версии « Дамы и господа, Руперт Пупкин !'
Нравиться Водитель такси , этот финал Скорсезе заставляет задуматься, как все это возможно. Как и в случае с версией событий Трэвиса Бикла, кажется невозможным, чтобы то, что изображается, было объективной реальностью. Также как в Водитель такси , Король комедии заканчивается той реальностью, в которой его глубоко ошибочный главный герой хочет верить в это реально, хотя события не могут быть чем-то иным, как своего рода ненадежным повествованием расстроенного главного героя. Тем не менее, бредовый и совершенно захватывающий финал фильма, а также то, как он конкретно связан с художественными комментариями о шоу-бизнесе, чрезвычайно субъективны.