Том Кинг из «Супергерл» добивается успеха в смешении жанров, и, возможно, пришло время DCEU поучиться тому, как рассказывать более забавные истории.
С новой ограниченной серией Тома Кинга и Билькис Эвели Супергёрл: Женщина завтрашнего дня Взяв врасплох, многие, в том числе сам писатель Кинг, поспешили указать на уместную дань уважения в этой истории классическому западному роману. Настоящая выдержка , написанная Чарльзом Портисом в 1968 году. Эта история о мести, в которой рассказывается красноречивая молодая Мэтти Росс и ее попытки завербовать законника Рустера Когберна для выслеживания преступника, убившего ее отца, была точно воссоздана в новом сериале Кинга с новым персонажем Рути. заменяет Мэтти и Кару Зор-Эл, Супергёрл, аналог Когберна. Успех Кинга в создании этой дани уважения уже превратился в шумную поездку, которая не только еще больше расширяет его серию первоклассных сериалов в DC, но и выявляет поразительную слабость в другом главном творческом начинании DC: Расширенная вселенная DC непрерывность фильма.
С Супер девушка Прямой подход Кинга и Ивли к космическому вестерну служит достойным контрастом с недавним экранным подходом DC к их супергеройской конюшне. Хорошо известно, что, хотя Кинематографическая вселенная Marvel долгое время была королем кассовых сборов среди франшиз фильмов о супергероях, 23 фильма которой в настоящее время собирают более 22,5 миллиардов долларов по всему миру, 10 фильмов DCEU заработали всего около 5,6 миллиардов долларов, не оправдав при этом своих доходов. потенциалу, изложенному в предыдущем выпуске DC Темный рыцарь трилогия Кристофера Нолана. Хотя критики могут расходиться во мнениях относительно природы недостатков DCEU, которые привели к такому несоответствию в популярности, одна из возможностей может быть связана с их разной фундаментальной концепцией супергероя и следующим расхождением в методологии, которую DC и Marvel взяли на вооружение. воплощая эту концепцию в жизнь в своих историях на киноэкране.
Связанный: Интервью: Том Кинг о Супергёрл: Женщина завтрашнего дня
Супергёрл: Женщина завтрашнего дня начинается с почти идентичной предпосылки Настоящая выдержка , взяв Супергёрл на роль странствующего законника, пытающегося уничтожить несправедливость, в духе классического вестерна. Хотя это может показаться неуместным или, по крайней мере, нехарактерным, то, что подчеркивает подход Кинга, на самом деле является очень старым аспектом жанра супергероев, восходящим к его зарождению в Комиксы-боевики №1: а именно, что супергерои, в отличие от других жанровых архетипов, являются очень податливыми главными героями и идеально могут вписаться в любую ситуацию и, следовательно, в любой жанр, который их творческие группы могут придумать без проблем.
Герой с тысячей ролей
Сам Кинг продемонстрировал универсальность жанра супергероев в своих недавних сериалах, в том числе Странные приключения , в котором используется тон классического политического триллера, смешанный с исследованием психологической двойственности героя ретро-футуриста Адама Стрэнджа; и Бэтмен/Женщина-кошка который граничит с криминально-драматической/романтической стороной супергеройского деконструктивизма. Отчасти стилистические подходы Кинга к классическим героям великолепно демонстрируют эту эластичность внутри жанра супергероев, потому что эти родительские жанры, из которых заимствованы истории о супергероях, являются важной частью историй, которым он отдает дань уважения.
Однако другая возможная причина может заключаться в том, что сочетание этих архетипических персонажей с классическими условностями других жанров, таких как настоящие преступления, научная фантастика и вестерны, привело к появлению некоторых из самых популярных историй в комиксах, а также к появлению супергероев. жанр в целом. Что поражает в данных обстоятельствах при оценке подхода Кинга и сравнении его с MCU и DCEU соответственно, так это то, насколько он напоминает эксцентричный тон Marvel в MCU и насколько мало он делает собственный бренд DC в DCEU.
Повесть о двух вселенных
Популярность супергероя как жанра то возрастала, то падала с момента его создания в 1938 году, начиная с относительно суровых условий, а затем перейдя в лагерь 50-х и 60-х годов и вернувшись к своим основам в 80-х. Важно помнить, что они возникли из криминального чтива начала 20-х годов.йCentury, такие как герои вестернов в масках, такие как Зорро, или красочные детективные истории, такие как Дик Трейси . Это происхождение всегда играло важную роль в определении тона произведений о супергероях.
По теме: Супергёрл собирается в средневековое буйство
Возможно, это один из важных ключей к успеху фильма DC 2008 года. Темный рыцарь заключалось в том, что он сочетал в себе уникальный и несколько диковинный дизайн супергеройского жанра Бэтмена, красочную галерею негодяев и действие с классической драмой жанра криминальных историй, плавное слияние двух типов историй, которые отдавали дань уважения происхождению персонажа, но в то же время казались новыми и революционными. . По той же логике Кинг заставляет Супергёрл сражаться с космическими ковбоями; это идеальное сочетание ее собственного классического стиля и родственного приключенческого жанра. Однако сказки о супергероях берут свое начало в традиции, гораздо более древней, чем дешевые романы: супергерои больше связаны с легендарными героями прошлых дней, такими как Зигфрид или Гильгамеш, полурелигиозными фигурами, которые появлялись в качестве персонажей эпических поэм. Это традиция, к которой стремится DCEU, и сегодня она оказалась не совсем понятной аудитории.
Развитие теории жанра
Отношения между жанром супергероя и его родственными/родительскими жанрами продемонстрированы в Темный рыцарь был принят MCU с весьма мощным эффектом: Тор и его фантастические приключения, Доктор Стрэндж и его мистические путешествия, Стражи Галактики и все их разношерстные научно-фантастические выходки были успешными, потому что в них супергероика была объединена в рамках, построенных вместе с другими жанровыми дисциплинами, точно так же, как в настоящее время Кинг делает это с Супер девушка . С другой стороны, DCEU, в которую входят такие фильмы, как Удивительная женщина , Еловек из стали , Отряд самоубийц и Лига Справедливости , похоже, в значительной степени отказались от этого немного более тонкого подхода и вместо этого рассматривали фильмы о супергероях, которые отсылают к древним мифам, а не к современной художественной литературе. И в этом их проблема.
Например, Удивительная женщина это не фильм о супергероях в сочетании с фильмом о войне: это фильм о вечной полубогине, рассказанный как историческая пьеса, мало полагающаяся на историю реального периода, в котором он разворачивается, чтобы быть эффективным. К тому же, Еловек из стали это не научно-фантастический фильм, а скорее аллегорическая история о взрослении фигуры, похожей на мессия, притча, которая даже на первый взгляд имеет больше общего с древними мифами, чем с любой современной отраслью художественной литературы.
Изучая редакционный подход к общему повествованию франшизы, важно сначала оценить аудиторию, для которой предназначены эти произведения, в данном случае эти фильмы, и хотя DCEU выпустил ряд впечатляющих визуально и мрачных философских работ, но их критиковали только за то, что они не доставляют удовольствия. Возможно, это относится к несколько мрачному, мифическому тону жанра супергероев в интерпретации DC, тону, который мрачный отчасти потому, что он происходит из того, что по сути было религиозными писаниями, а не из детских приключенческих рассказов. С началом пробега Кинга Супергёрл: Женщина завтрашнего дня , ясно, что, когда его материнская компания вместо этого придерживается немного более свободного подхода к своим персонажам франшизы, магия супергероев все еще жива и здорова.
Далее: Первый взгляд на новый комикс о Супергёрл переосмысливает забытый криптонианец DC