С новой ограниченной серией Тома Кинга и Билкис Эвели. Супергёрл: Женщина завтрашнего дня взлетев, многие, в том числе сам писатель Кинг, поспешили указать на уместную дань уважения в этой истории классическому западному роману. Настоящая выдержка , написанный Чарльзом Портисом в 1968 году. Эта история о мести, рассказывающая о хорошо говорящей молодой Мэтти Росс и ее попытках завербовать законника Рустера Когберна, чтобы выследить преступника, убившего ее отца, была точно воссоздана в новом сериале Кинга с новым персонажем Рути. заменяя Мэтти и Кару Зор-Эл, Супергерл, аналогичную Когберну. Успех Кинга в создании этого оммажа, уже готовящегося к захватывающей поездке, не только еще больше расширяет его серию топовых сериалов в DC, но и раскрывает поразительную слабость в другом главном творческом начинании DC: Расширенная вселенная DC преемственность фильма.
С Супер девушка , Прямой космический вестерн Кинга и Эвели служит подходящим контрастом с недавними экранными обработками DC для их конюшни супергероев. Хорошо задокументировано, что, хотя Кинематографическая вселенная Marvel долгое время была королем кассовых сборов среди франшиз фильмов о супергероях, с ее 23 фильмами, которые в настоящее время собрали более 22,5 миллиардов долларов по всему миру, 10 фильмов DCEU заработали только около 5,6 миллиардов долларов, не оправдав ожидания. к потенциалу, изложенному в предыдущем Темный рыцарь трилогия Кристофера Нолана. В то время как критики могут расходиться во мнениях относительно характера недостатков DCEU, которые привели к этому несоответствию в популярности, одна из возможностей может быть связана с их разной фундаментальной концепцией супергероя и последующим расхождением в методологии, которую DC и Marvel использовали. воплощая эту концепцию в жизнь в своих историях на киноэкране.
Связанный: Интервью: Том Кинг о «Супергёрл: Женщина завтрашнего дня»
Супергёрл: Женщина завтрашнего дня начинается с почти идентичной предпосылки Настоящая выдержка , в котором Супергерл играет роль блуждающего полицейского, пытающегося уничтожить несправедливость, в том же ключе, что и в классическом вестерне. Хотя это может показаться неуместным или, по крайней мере, нехарактерным, то, что подчеркивает подход Кинга, на самом деле является очень старым аспектом жанра супергероев, который восходит к их зарождению в Экшн-комиксы № 1: а именно, что супергерои, в отличие от других жанровых архетипов, являются очень податливыми главными героями и теми, кто идеально может вписаться в любую ситуацию и, следовательно, в любой жанр, который их творческие команды могут без проблем разработать.
Герой с тысячей ролей
Сам Кинг продемонстрировал универсальность жанра супергероев в своем недавнем сериале, в том числе Странные приключения , тон классического политического триллера, смешанный с исследованием психологической двойственности героя-ретро-футуриста Адама Стрэнджа; и Бэтмен/Женщина-кошка который граничит с криминальной драмой / романтикой супергеройского деконструктивизма. Отчасти стилистический подход Кинга к классическим героям превосходно демонстрирует эту эластичность в рамках жанра супергероев, потому что эти родительские жанры, из которых происходят рассказы о супергероях, являются важной частью историй, которым он отдает дань уважения.
Однако другая возможная причина может заключаться в том, что сочетание этих архетипических персонажей с классическими условностями из других жанров, таких как настоящая криминальная фантастика, научная фантастика и вестерны, привело к появлению некоторых из самых популярных историй в среде комиксов, а также супергероев. жанр в целом. Что поразительно в данных обстоятельствах при оценке подхода Кинга и сравнении его с MCU и DCEU соответственно, так это то, насколько он напоминает сумасбродный тон Marvel в MCU и как мало он соответствует собственному бренду DC в DCEU.
Сказка о двух вселенных
Популярность супергероев как жанра росла и падала с момента его зарождения в 1938 году, начиная с относительно жесткой моды, затем перейдя в лагерь 50-х и 60-х годов и вернувшись к своим основам в 80-х годах. Важно помнить, что их происхождение возникло из криминального чтива начала 20-х годов.йВека, такие как герои вестернов в масках, такие как Зорро, или красочные детективные истории, такие как Дик Трейси . Эти истоки всегда были важны для определения тона произведений супергероев.
По теме: Супергёрл собирается в средневековом буйстве
Возможно, один из важных ключей к успеху фильма DC 2008 года. Темный рыцарь заключалась в том, что он сочетал в себе уникальный и несколько диковинный дизайн супергеройского жанра Бэтмена, красочную галерею мошенников и действие с классической драмой в жанре криминальной истории, плавное слияние двух типов историй, которые отдавали дань уважения происхождению персонажа, но также чувствовали себя новыми и революционными . По той же логике Кинг заставляет Супергёрл сражаться с космическими ковбоями; это идеальное сочетание ее собственного классического типа и родственного приключенческого жанра. Тем не менее, рассказы о супергероях берут свое начало в традиции, намного более древней, чем грошовые романы: супергерои больше связаны с легендарные герои минувших дней , как Зигфрид или Гильгамеш, полурелигиозные фигуры, которые появлялись как персонажи в эпических поэмах. Это традиция, к которой стремится DCEU, и оказалось, что сегодня она не совсем актуальна для аудитории.
Продвижение теории жанра
Отношения между жанром супергероя и родственными/родительскими жанрами продемонстрированы в Темный рыцарь был принят MCU с довольно мощным эффектом: Тор и его фантастические приключения, Доктор Стрэндж и его мистические путешествия, Стражи Галактики и все их разношерстные научно-фантастические авантюры были успешными, потому что их супергерои были объединены в структуру, построенную вместе с другими жанровыми дисциплинами, точно так же, как Кинг в настоящее время делает с Супер девушка . С другой стороны, DCEU, в которую входят такие фильмы, как Удивительная женщина , Еловек из стали , Отряд самоубийц и Лига Справедливости , кажется, в значительной степени отказался от этого чуть более тонкого подхода, вместо этого рассматривая фильмы о супергероях, которые восходят к древним мифам, а не к современной фантастике. И в этом их проблема.
Например, Удивительная женщина это не фильм о супергероях, объединенный с военным фильмом: это фильм о вневременной полубогине, рассказанный как историческая пьеса, которая мало полагается на историю фактического периода, в котором он установлен, чтобы быть эффективным. По тому же признаку, Еловек из стали это не научно-фантастический фильм, а скорее аллегорическая история взросления мессиоподобной фигуры, притча, которая даже на первый взгляд имеет больше общего с древними мифами, чем с какой-либо современной художественной литературой.
Изучая редакционный подход к общему повествованию франшизы, важно сначала оценить аудиторию, для которой предназначены эти постановки, в данном случае эти фильмы, и, хотя DCEU выпустил ряд визуально впечатляющих и мрачно-философских работ, одна из критических замечаний, которые были выдвинуты против них, заключается в том, что они не забавны. Возможно, это относится к несколько мрачному, мифическому тону жанра супергероев в интерпретации DC, отчасти мрачному тону, потому что он проистекает из того, что было по сути религиозным писанием, а не детскими приключенческими историями. С началом пробега Кинга Супергёрл: Женщина завтрашнего дня , ясно, что, когда его материнская компания вместо этого использует немного более свободный подход к своим персонажам франшизы, магия супергероев все еще жива и здорова.
Далее: Первый взгляд на новый комикс Supergirl переосмысливает забытый криптонианец DC