Экранизация фильма «Ромео и Джульетта» 1996 года «Ромео + Джульетта» была невероятно уникальной. Но многое изменилось между оригинальной пьесой и фильмом.
Несмотря на то, что обстоятельства его зачатия были довольно туманными, Ромео и Джульетта пережил исключительно долгое время. Говорят, что Уильям Шекспир адаптировал пьесу в какой-то момент между 1591 и 1595 годами на основе рассказа Артура Брука в 1562 году, и с тех пор он был адаптирован практически ко всему, что вы можете вообразить.
Одна из самых известных адаптаций - фильм Баз Лурманна 1996 года. Ромео + Джульетта . Это странно, потому что язык остался неизменным, но обстановка и большая часть сюжета изменились довольно радикально.
Обновлено 7 июня 2020 г., Мэг Пелличчо: Современная экранизация Баз Лурманна «Ромео и Джульетта» Шекспира была выпущена в 1996 году, но, несмотря на то, что ей уже больше десяти лет, она очень хорошо постарела и до сих пор остается одной из лучших когда-либо созданных экранизаций. Фильм получил признание критиков сразу после выхода и получил множество наград.
Конечно, как и в случае с любой другой адаптацией, фильм по-разному отличается от исходного материала, но некоторые различия более тонкие, чем другие. Какие из этих изменений вы заметили, когда впервые посмотрели фильм?
пятнадцатьНастройки
Этот выделяется. Очевидно, что исходная версия Ромео и Джульетта Действие происходит очень давно, когда все было совсем по-другому. Люди поступали по-другому, мир работал по-другому, и все выглядело почти неузнаваемым. Главное изменение здесь заключается в том, что версия Лурмана относится к современности.
Мы в Америке, там есть машины, оружие, грузовики FedEx, кафе, телевизоры, и все одеты в современную одежду и крашеные волосы; иначе и быть не может, но язык почему-то остался неизменным ...
14Линии
Несмотря на то, что язык пьесы остался неизменным, особенно с учетом того, что персонажи по-прежнему называют свое оружие «мечами», оригинальная пьеса все же кардинально изменилась на пути к большому экрану. Многие строки пришлось сократить из-за нехватки времени, что вполне понятно.
Кроме того, несмотря на то, что большинство Ромео и Джульетта Будучи написанным ямбическим пентаметром, отец Лоуренс, которого играет Пит Постлтуэйт, является единственным персонажем во всем фильме, говорящим в таком размере.
13Семьи
В связи с обновленным местоположением и периодом времени фактическое присутствие и существование Монтекки и Капулетти резко отличается от оригинальной пьесы. Вместо того, чтобы быть двумя семьями в состоянии войны, чего на самом деле больше не бывает, здесь идет война между двумя конкурирующими предприятиями.
Что ж, на самом деле это мафиозные империи, ясно из их отношений с оружием в руках, но они притворяются законными корпорациями. С этим меняется мотивация многих основных сюжетных моментов истории.
12Посланник / Пролог Хор
Поскольку фильм модернизирует оригинальную пьесу, ему, естественно, пришлось найти новый способ представить роль, обычно исполняемую припевом, например, во вступительном прологе. Это умно сделано, если ведущий новостей читает эти строки, представляя строки припева, как если бы это были новости, о которых нужно сообщить.
Кроме того, телевизор также выполняет роль посланника, который был в спектакле. Вместо того, чтобы актеры узнают о вечеринке Капулетти через посыльного, они видят, как об этом объявляют по телевизору.
одиннадцатьРоль Розалины
Розалин - персонаж, который на самом деле не появляется в пьесе, но все же играет важную роль. Она первая любовь Ромео и причина того, что он обезумел в начале истории, поскольку она не любит его в ответ, вместо этого дав клятву целомудрия. Розалина - главная причина, по которой персонажи Монтекки посещают вечеринку Капулетти, поскольку она должна быть там.
В фильме роль Розалины была уменьшена, хотя она по-прежнему действует как устройство, чтобы пригласить Ромео на вечеринку после того, как услышал, что она там будет. Несмотря на то, что Ромео задумался в начале фильма, его чувства к Розалине, кажется, представлены скорее как влюбленность, чем настоящая любовь, а эмоции Ромео преуменьшаются в сцене, где Бенволио спрашивает, почему ему грустно.
10Сцена на балконе
Сцена на балконе, пожалуй, самая знаковая сцена не только Ромео и Джульетта но всего произведений Шекспира. Это сцена, на которую часто ссылаются в поп-культуре и которая хорошо известна большинству людей, даже если они никогда не читали и не смотрели пьесу в какой-либо форме.
Поэтому довольно удивительно, что в фильме решили изменить эту легендарную сцену, во-первых, сократив 190 строк до 90 строк. Во-вторых, обстановка меняется от сцены в саду к более современной и сексуальной сцене в бассейне.
9Тон предложения руки и сердца
В оригинальной пьесе сцена, где Ромео предлагает ему и Джульетте пожениться, обычно воспринимается как серьезная часть пьесы. Однако в фильме Лурмана приспособление , персонажи менее серьезны, вместо этого они хихикают и смеются, передавая строки, которые чаще всего разыгрываются более серьезно на сцене.
Конечно, это может быть способ Лурманна представить, насколько они счастливы, настолько счастливы, что продолжают улыбаться и смеяться, но это преуменьшает важность их союза и того, как он объединит их два дома.
8Смерть Парижа
В оригинальной версии Ромео и Джульетта , Леонардо Дикаприо Ромео идет в склеп Капулетти, чтобы найти Джульетту. Однако, когда он попадает туда, Пэрис оплакивает потерю Джульетты, и Ромео убивает его во время драки. В фильме это вырезано. Во-первых, Пэрис зовут Дэйв Пэрис, что довольно забавно, а во-вторых, его вообще нет в склепе, то есть Ромео там ни с кем не сталкивается.
В свою очередь, это означает, что Дэйв Пэрис заканчивает фильм живым, а «Ромео и Джульетта» получает тот жестокий поворотный финал, с которым мы все слишком хорошо знакомы.
7Окончание
Упомянутый выше жестокий поворотный финал - это то, с чем все слишком хорошо знакомы. Все мы знаем, как это бывает. Джульетта инсценирует свою смерть, а затем убитый горем Ромео убивает себя рядом с ее телом. Она просыпается, видит его труп и наносит себе удар, чтобы не расставаться с ним.
Фильм меняет это для драматического голливудского эффекта. Вместо драматического, душераздирающе невыполненного и жестокого финала оригинала, который делает его таким уникальным, Лурманн просыпает Джульетту прямо перед смертью Ромео, чтобы они могли разделить быстрый поцелуй перед ее самоубийством. Бу!
6Экстаз
Одна из особенностей фильма, которая действительно дает понять, что мы живем в другой период времени, - это изображение наркотиков. Оригинальный Ромео происходил из семьи с хорошими связями, и презентация была всем; современный Ромео - молодой человек, желающий наслаждаться жизнью.
Таким образом, прямо перед тем, как пойти на вечеринку Капулетти, он принимает экстаз. Как и следовало ожидать, у Шекспира не было танцевальной танцевальной музыки и ярких огней ночных клубов, на которых можно было бы основать вечеринку, поэтому у него не было особых причин накачивать Ромео наркотиками на ночь.
5Пистолеты
Одним из элементов фильма Лурмана, над которым, должно быть, было нелегко принять решение, было то, оставить ли мечи из настоящего настоящего или заменить их гораздо более подходящими ружьями.
Очевидно, что мечи требуют много рукопашного боя, а это значит, что бой нужно вести с близкого расстояния. Пистолет, очевидно, мог закончить бой менее чем за секунду, что действительно могло снизить драматическое напряжение. При этом перестрелки дают голливудскому преимуществу и делают фильм более подходящим для обстановки 1990-х годов. Он выбрал оружие.
4Костюмы
Во время вечеринки Капулетти костюмы в оригинальной пьесе Шекспира не кажутся чем-то особенно диковинным для того времени: персонажи просто носили елизаветинские одежды, которые носили в любой момент той конкретной эпохи.
Однако в фильме Лурманн решает одеть каждого персонажа в костюм, отражающий их личность. Таким образом, мы видим саму Джульетту с ангельскими крыльями, Тибальта, одетого как дьявол, и в центре внимания Меркуцио, одетого как женщина.
3Имена
Тот факт, что Лурманн сохранил диалоги такими же, какими они были много сотен лет назад, заставляет задуматься, действительно ли имеет смысл менять имена персонажей. Конечно, выбрать идти тем или иным путем?
В любом случае, Пэрис получает имя: Дэйв. Монтекки зовут Кэролайн и Тед, а Капулетти - Фульхенсио и Глория. Брат Лоуренс превращается в отца Лоуренса, а принц Эскал становится капитаном Принцем, начальником полиции.
дваПринадлежности
По какой-то причине Лурманн решает перетасовать принадлежность некоторых второстепенных персонажей. Это немного сбивает с толку тех, кто уже знаком с персонажами, и на самом деле, похоже, не имеет большого смысла или каких-либо аргументов за этим.
Абрам и Петруччо становятся Капулетти, несмотря на то, что они Монтекки в оригинале, а Сэмпсон и Грегори - Монтекки в фильме. В частности, интересен Сампсон, поскольку он становится двоюродным братом Ромео, тогда как раньше он был не более чем слугой Капулетти.
1Брат Иоанн
Хотя его присутствие в оригинальной пьесе не очень велико, монах Иоанн, тем не менее, существует и играет определенную роль. Его персонаж используется как инструмент для отправки письма от брата Лоуренса Ромео, но, к сожалению, он не может выполнить свой долг, потому что после вспышки чумы он оказывается на карантине.
Его небольшая роль, которая в конечном итоге оказывается неудачной, делает его в значительной степени неактуальным для сюжета, поэтому неудивительно, что его вообще нет в римейке фильма. Справедливо.