- «Possession» (1981) был запрещен в Великобритании и тщательно отредактирован в США из-за его интенсивного и тревожного содержания, за что получил ярлык «отвратительного видео».
- Сэм Нил назвал «Одержимость» самым экстремальным фильмом, который он когда-либо снимал, раскрывая требовательный и тревожный характер подхода режиссера Анджея Жулавского.
- Несмотря на трудности, Нил считает «Владение» несовершенным шедевром и верит в художественное видение Жулавского, подчеркивающего сложность кинопроизводства.
Владение (1981) быстро привлек внимание своим неортодоксальным повествованием и огромной эмоциональной глубиной, но культовая классика была запрещена в нескольких странах. Режиссер Анджей Жулавский, звезды психологической драмы ужасов Изабель Аджани и Сэм Нил. Действие фильма разворачивается в мрачном, разделенном Берлине времен холодной войны и погружается в бурные отношения между парой, переживающей распадающийся брак. Однако, Владение погружается в мир сюрреализма, переплетая личный и политический хаос со сверхъестественными элементами. Загадочная сюжетная линия фильма и душераздирающая игра актеров сделали его предметом восхищения и споров. Владение это путешествие через крайности человеческих эмоций и психологический ужас.
Владение загадочный и многослойный сюжет в сочетании с уникальным режиссерским стилем Жулавского делают этот фильм одновременно сложным и незабываемым фильмом ужасов Сэма Нила. В частности, роль Аджани принесла ей широкое признание, в том числе награду за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале. Несмотря на похвалы или, возможно, благодаря им, Владение стал предметом споров. Эта известность только добавила фильму загадочности, сделав его культовой классикой и предметом восхищения как киноманов, так и критиков. Владение остается провокационным и захватывающим произведением кино, фильмом, который раздвигает границы жанра, бросая вызов зрителям противостоять темным аспектам человеческой психики.
Связанный
10 лучших фильмов Сэма Нила, кроме «Парка Юрского периода»
Нил провел последние полвека, став одним из самых знаменитых новозеландских актеров своего поколения, и он сделал больше, чем просто «Парк Юрского периода».«Владение» (1981) было запрещено, потому что это было «отвратительное видео»
Термин «видео непристойности» стал известен в Великобритании в начале 1980-х годов для обозначения группы фильмов, распространявшихся на видеокассетах и подвергавшихся критике за их жестокий контент со стороны прессы, социальных обозревателей и различных религиозных организаций. Другие классические фильмы, считающиеся «видео-гадостями», включают: Каннибальский Холокост, я плюю на твою могилу, и Последний дом слева, и Владение попал в эту категорию из-за своего интенсивного и часто тревожного содержания . Графический характер фильма в сочетании с его сложными и тревожными темами привел к тому, что его назвали «видео-отвратительным».
Эта известность привела к Владение запрещен в Великобритании и тщательно отредактирован для показа в кинотеатрах в США, сокращено более 40 минут, что составляет треть всего фильма (через СлэшФильм ). Оригинальная неразрезанная версия Владение было трудно найти , что сделало его популярным произведением для поклонников ужасов и киноманов, которые хотели испытать нефильтрованное видение Жулавского. Путь фильма через цензуру и монтаж подчеркивает культурную и социальную напряженность той эпохи в отношении медиаконтента и его влияния на аудиторию.
Сэм Нил сказал, что «Одержимость» была «самым экстремальным фильмом», который он когда-либо снимал
Размышления Сэма Нила о Владение предлагает редкую возможность взглянуть на напряженный опыт создания этого противоречивого фильма. Описывая это как ' самый экстремальный фильм ' он когда-либо был частью (через IndieWire ), комментарии Нила раскрывают требовательный характер режиссерского подхода Анджея Жулавского. Актер признает, что, хотя многие зрители испытывают к фильму сильную неприязнь, Нил считает Владение ' неудачный шедевр ' . Понимание Нилом методов Жулавского особенно показательно. Он описывает режиссера как харизматичного, но сложного человека, чей подход к кинопроизводству был проблематичным.
По словам Нила, этот интенсивный метод вывел актеров за пределы их возможностей, часто приводя к неприятным ситуациям, особенно в сценах с участием его партнерши по фильму Изабель Аджани. Нил рассказал, что во время съемок Жулавский потребовал, чтобы актер искренне ударил свою партнершу. Нил сказал:
Он мне не очень нравился; то, что он считал руководством, часто было просто издевательством. Но у него было видение, он был настоящим кинематографистом. И они редки... Жулавский просил от тебя больше, чем ты мог дать. Были времена, когда он кричал на [партнершу Изабель Аджани] прямо ей в лицо. Это было неприятно видеть.
Ты думал, что не можешь быть безумнее, чем был, но ты ошибся. Вам нужно было утроить это. Сейчас я сомневаюсь, что тебе это сойдет с рук. Но с Жулавским ты делал бы все, что он хотел. И хотя это заставляет меня звучать как классическая жертва насилия, которой, как я думаю, мы и были, это было нечто большее. Мы полностью верили в него как в художника и хотели сделать эту вещь, какой бы она ни была. Мы очень хотели участвовать в This Thing. Мы создавали нечто большее, чем мы сами.
Я сказал: «Послушай, Анджей, я должен сказать нет». Я не могу этого сделать. Вы не можете просить меня об этом. Я никогда не поднимал руку на другого человека и должен сказать нет. Пожалуйста, не просите меня об этом. Я не собираюсь этого делать. Потом ко мне подошел Аджани. Она сказала: «Сэм, ты должен это сделать». Ты должен». Я сказал: «Пожалуйста, Изабель, не спрашивай меня». Она сказала: «Ты должен это сделать». Так что мне пришлось это сделать. Я должен сказать, что это было самое неприятное, что мне когда-либо приходилось делать в кино.
Давление со стороны Жулавского иллюстрирует эмоциональные и моральные проблемы, с которыми Нил столкнулся во время съемок. Несмотря на эти трудности, Нил считает этот опыт частью чего-то большего, свидетельством веры актеров в художественное видение Жулавского. Эта смесь восхищения и огорчения в его рассказе предлагает тонкий взгляд на сложную динамику кинопроизводства, особенно в таких проектах, как Владение , который раздвигает границы традиционного повествования и исполнения.