Лабиринт Фэна - простая история, но режиссер Гильермо Дель Торо исследует сложные темы о человеческой морали и свободе воли.
Лабиринт Пана Это одновременно и произведение, основанное на исторических событиях, и мрачная сказка, исследующая детские страхи и чудеса, но истинное значение фильма заключается в его способности отражать эти два аспекта как параллельные переживания. Режиссер Гильермо дель Торо известен своим умением сочетать фантастическое с обыденным, стирая грань, отделяющую мифических монстров от обычных людей. Жестокая, но причудливая басня автора, до сих пор считающаяся кинематографическим шедевром, возможно, является венцом его стиля повествования.
Несмотря на весь критический анализ, вызванный фильмом, дель Торо заявил, что Лабиринт Пана По сути, это простая история, созданная для воплощения сказок, вдохновивших произведение. В интервью, включенном в выпуск домашнего видео, режиссер заявил, что эта простота - то, что пугает людей и передает четкое сообщение в таких повествованиях, как этот. Отсутствие объяснения волшебных событий одновременно тревожит и поэтично, позволяя истории течь внутри своего собственного мира и через его образы.
Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение Нажмите кнопку ниже, чтобы начать эту статью в режиме быстрого просмотра.
Персонажи могут быть архетипами, чтобы соответствовать их ролям в сказочной традиции, а также озвучивать темы на протяжении всей истории. Главный герой, Офелия, представляет собой девушку-подростка, которую обычно можно встретить в сказках, а герои и злодеи определяются в соответствии со своими сказочными двойниками. Например, дель Торо указывает на то, что повстанцы подобны лесовикам, спасающим Красную Шапочку от Большого Плохого фашистского Волка. Точно так же фантастические элементы, свидетелями которых является Офелия, можно рассматривать как ее способ осмысления мира вокруг нее, точно так же, как сказки используются для объяснения сложных понятий в более легко усваиваемой манере.
Лабиринт Фавна - о выборе и непослушании
Дель Торо заявил, что темы Пан Лабиринт прослеживается на протяжении всего повествования благодаря символическому повторению, характерному для сказок. Фавн дает Офелии выполнить три задания, чтобы помочь ей вернуться на свое место в качестве королевы подземного мира, но она часто не подчиняется инструкциям и делает выбор, основываясь на своей совести. Ее решения не всегда самые безопасные, как в случае поедания еды Бледного Человека, но ее мораль в конечном итоге позволяет ей самый благородный и героический конец. Вместо того, чтобы пролить кровь своего младшего брата, Офелия пролила свою собственную, чтобы открыть портал в преисподнюю.
Точно так же деятельность при фашистском режиме несет в себе ряд опасностей, основанных на реальном мире. Повстанцы сопротивляются автократическому правлению через неповиновение, что напоминает склонность Офелии следовать своему собственному выбору вместо того, чтобы слепо следовать приказам. Горничная Мерседес похожа на Офелию в ее подрывном поведении, проходя собственные испытания против чудовищного капитана Видаля. Таким образом, два взаимосвязанных повествования повторяют одни и те же шаблоны, чтобы доказать, что доверие личным чувствам над авторитетом ведет к более чистому чувству морали.
Дель Торо рассказывает о том, как психолог Бруно Беттельхейм предположил, что на протяжении всей истории сказки использовались для проявления загадочных аспектов мира. Сначала эти истории использовались для объяснения природных явлений, но по мере развития науки они представляли все больше психологических аспектов, связанных с поведением человека. Лабиринт Пана продолжает ли режиссер эту богатую традицию по-своему, используя определенную иконографию, чтобы привнести сказочные элементы в реальный мир и используя монстров чтобы выразить гобелен человеческой морали.