NBC Ганнибал , в главной роли Мадс Миккельсен в роли титулованного каннибала , всегда был художественным шоу по своей сути, и вот две любимые сцены актера из него. Помимо безумной сюжетной линии, в которой доктор Ганнибал Лектер (Миккельсен) и Уилл Грэм (Хью Дэнси) вечно вовлечены в безумный танец, Ганнибал переопределил визуальное повествование на телевидении. Философия эстетики в Ганнибал неизбежно соткано с причудливым или гротескным, ломая структурные и визуальные границы через многочисленные сцены, которые остаются незабываемыми.
В интервью с Коллайдер , Миккельсен рассказал о лучших моментах шоу, а также подробно рассказал о двух сценах, которые можно считать его любимыми. На вопрос о его опыте на Ганнибал На съемочной площадке Миккельсен продолжил комментировать мрачный и сюрреалистический визуальный аспект шоу и то, как он дополняет разворачивающееся повествование. Оба этих примера подчеркивают использование гротеска, одной из ключевых концепций готического ужаса, и то, как шоу превращает свои сцены в лиминальные художественные экосистемы.
СВЯЗАННЫЙ: Клариса против Ганнибала: какой спин-офф «Молчание ягнят» лучше
Любимая сцена Миккельсена включает в себя эпизод из 1-го эпизода 2-го сезона «Кайсеки», в котором Алана Блум (Кэролайн Давернас) навещает Уилла в тюрьме после того, как Ганнибал представил последнего как Чесапикского потрошителя. Будучи загнанным в угол и управляемым Ганнибалом, Уилл полностью теряет чувство собственного достоинства, что усугубляется свидетельством очевидного факта, что он убил Эбигейл Хоббс. Решив помочь ему восстановить свои воспоминания, Алана решает использовать гипноз и погрузить Уилла в состояние, похожее на транс, и рассматриваемая сцена превращается в сюрреалистический лихорадочный сон. Когда Алана ведет Уилла к полной умственной отдаче, она превращается в своего рода чернильное существо и нежно целует Уилла. Это конкретное видение прекрасно и навязчиво, поскольку оно помогает запечатлеть странные пещеры подсознания Уилла и его символическую связь с реальностью.
Вторая сцена, которую предпочитает Мадс Миккельсен, — это длинная сцена ближе к концу финала второго сезона «Мизумоно», где Ганнибал ранит Джека Кроуфорда (Лоуренс Фишберн) и выпотрошил Уилла, притягивая его в объятия. Миккельсен описывает эту последовательность как очень эмоционально и фантастический баланс между монстром и человеком с сочувствием , который прекрасно резюмирует сцену. Ганнибал, чувствуя себя преданным Уиллом, убивает свою возлюбленную, вырезая ему живот способом, который можно охарактеризовать как жестокий и интимный. Это действие символизирует физический и метафорический разрыв связи между ними, процесс, который считается более болезненным, когда Ганнибал перерезает шею Эбигейл перед истекающим кровью Уиллом.
Последние 20 минут «Мидзумоно» остаются одним из самых запоминающихся моментов в истории. Ганнибал , пропитанный невероятным количеством утраты и пафоса. В то время как действия Ганнибала как персонажа пропитаны жестокостью, мы также видим проблеск более мягких аспектов этого человека, которые Уилл принял за проблески надежды или шанс на искупление. Пока избитая Алана неподвижно лежит у порога, Ганнибал выходит под дождь, смывая свои давние связи с Уиллом и человеком, которым он мог бы быть. Излишне говорить, что понятно, почему Мадс Миккельсен так высоко ценит эту последовательность, поскольку она абсолютно достойна похвалы.
СЛЕДУЮЩИЙ: Почему Ганнибал в конце концов включит Уилла Грэма (если выйдет 4 сезон)