Режиссер «Безумного Макса» Джордж Миллер говорит, что для него было бы очень больно, если бы один из его фильмов был выпущен в потоковом режиме, а не в кинотеатрах.
Джордж Миллер , оскароносный режиссер 2015 года Безумный Макс: Дорога ярости говорит, что ему было бы очень больно, если бы его фильмы сначала были выпущены на потоковой платформе. Кинокарьера Миллера началась в 1979 году с выхода фильма Безумный Макс , первая запись в франшизе, ставшей знаковой. Фильм также представил зрителям всего мира тогда еще неизвестного актера Мела Гибсона. За прошедшие годы Миллер получил широкое признание за пределами мира кино. Безумный Макс .
Мало кто возразит против того, что Безумный Макс фильмы – и в частности Дорога Ярости – значительно улучшаются, когда их видят на большом экране. Дорога Ярости захватывающее визуальное повествование, возможно, временами было чрезмерным, но именно оно сделало фильм таким интересным и интересным для просмотра. В эпоху, когда потоковые сервисы по подписке стали нормой, такой зрелищный фильм, как Дорога ярости был все еще способен убедить людей в том, что поход в театр был стоящим. К сожалению, как будто модель кинематографического проката еще не пострадала, пандемия Covid-19 затруднила, а иногда даже сделала невозможным просмотр фильмов в кинотеатрах.
Связанный: Настоящая причина, по которой действие оригинального «Безумного Макса» происходит в будущем
Миллер настаивает на том, что зрителям необходимо в первую очередь смотреть его фильмы в кинотеатрах. Его последняя работа – дикая драма-фэнтези. Три тысячи лет тоски, после недавней внеконкурсной премьеры на Каннском кинофестивале в этом году Миллер говорил о важности театрального проката. Как и несколько крупных релизов этого лета, Три тысячи лет тоски выйдет исключительно в кинотеатрах. Как он сказал Разнообразие , потоковый релиз был бы очень болезненный для него:
Было бы очень больно узнать, что ваш фильм впервые увидят в потоковом режиме. Есть обязательства, которые они не могут изменить. MGM выпустит его в конце августа в 2000 кинотеатрах. MGM не заключала никакой сделки по потоковой передаче фильма. На данный момент это будет театральный релиз. Увидев это в этом кинотеатре [Пале] с таким звуком, в этой группе людей и зная каждую крупицу работы, которую мы вложили в это, зрители будут доступны.
Миллер, конечно, не одинок в ожидании, что его фильмы будут выпускаться по традиционной модели. За годы, прошедшие с тех пор, как потоковые сервисы по подписке стали доминирующей формой выпуска стольких фильмов, такие уважаемые режиссеры, как Стивен Спилберг, Квентин Тарантино и Мартин Скорсезе, публично выражали недовольство этой перспективой. На самом деле Тарантино даже заявил, что выпуск фильмов только для потокового вещания угнетает. Это вполне объяснимое мнение, учитывая, как кино повлияло на жизнь этих кинематографистов и какую важную часть медиума составляет опыт сидения в темном кинотеатре.
И наоборот, есть те, кто утверждает, что времена меняются, и кино меняется вместе с ними. Например, появление звука в кино означало, что эра немого кино закончилась и что будут исследованы новые возможности кино. Но на самом деле сесть в кинотеатр и посмотреть те фильмы, которые Джордж Миллер делает это, несомненно, особенным опытом. Ближайшие годы, безусловно, будут вызывать разногласия в том, как смотрят кино, поскольку такие режиссеры, как Миллер, не собираются отказываться от того, что они любят.
Далее: Безумный Макс: как прошлое Джорджа Миллера сделало «Воина дороги» темнее
Источник: Разнообразие