Третий сезон The Leftovers готовится к эмоционально насыщенному финалу

Остатки это не сериал о вере, а близость истории к понятию веры и организованной религии, поскольку она относится к институтам, к которым многие обращаются в поисках ответов и смысла в мире, который, по большей части, перестал имеют большую часть того и другого для 98 процентов населения, можно было бы классифицировать его как близкое к вере. Для большинства этих титулованных оставшихся мир уже подошел к концу, и они задаются вопросом, почему или как могло случиться, что миллионы людей исчезли в одно мгновение. С небольшим количеством надежных научных доказательств и с годами, прошедшими после события, известного как Внезапный отъезд, потребность в вере остается высокой. Вера в то, что у Отъездов была причина или цель, что те, кто исчез, находятся в лучшем месте, и, конечно же, вера в то, что это больше не повторится, хотя, как указывает Мэтт Джеймисон Кристофера Экклстона в сериале потрясающая премьера финального сезона, религия полна примеров чего-то значительного, происходящего вокруг числа семь.

So no, Остатки это не религиозный сериал. Вместо этого, как и в романе Тома Перротты, послужившем основой для сериала, вера и религия служат своего рода каркасом, дающим контекст и мотивацию персонажам, готовящимся к сомнительной семилетней годовщине того дня, когда мир навсегда изменился. Интересно, однако, что сериал, начавший свой последний восьмисерийный выпуск, являющийся одним из величайших сезонов второкурсников в истории телевидения, понятие веры распространяется на Остатки себя и вопрос о том, как он придет к удовлетворительному выводу. Отчасти это связано с обстоятельствами его повествования, а отчасти из-за полномочий его соавтора и шоураннера Дэймона Линделофа.

К его чести (и, несомненно, к облегчению его авторов), вера в то, что Остатки может дать полезный финал, несмотря на то, что в его основе лежит столь же мучительный, казалось бы, безответный вопрос, в значительной степени связано с тем фактом, что шоу не сейчас и никогда не было объявлено как тайна, направленная на какой-либо вид твердая резолюция. Линделоф, Перротта и HBO более или менее объявили об этом, приняв кредо «Пусть тайна будет» во втором сезоне, фраза, перекаченная из новой и улучшенной музыки, использованной в начальных титрах. Не разгадывать тайну, с одной стороны, освобождает, а с другой Остатки в сложном месте; тот, где повествование должно быть максимально близко к понятию Отъезда и того, что произойдет или не произойдет в семилетнюю годовщину события, не приземляясь на окончательные ответы - или, что еще хуже, давая аудитории повод думать, что это возможно.

Несомненно, будет контингент зрителей, надеющихся на ответы и, возможно, даже встревоженных тем, что может быть отсутствием завершения того, что такое Отъезд и почему это произошло. Но для тех, кто повернулся к Остатки, во-первых, за искусную, а иногда и мучительную навигацию по сложным эмоциям и психологическим реакциям на событие, столь же травмирующее, как то, которое пережили его персонажи, а во-вторых, за то, насколько хорошо нарисованы и сыграны эти персонажи - благодаря выдающейся игре Джастина Теру, Кэрри Кун, Реджина Кинг, Кевин Кэрролл, Эми Бреннеман и вышеупомянутый Экклстон — последний сезон направляет повествование и зрителей к чему-то более полезному, чем обещание ответа.

Как это было иногда в первом сезоне, а затем с большей регулярностью во втором сезоне, последний сезон добивается успеха в своем повествовании, применяя лазерный фокус к своим персонажам. Эпизодическое смещение точки зрения с Кевина на Нора Мэтту и даже Кевин Гарви-старший Скотта Гленна дает Остатки гораздо больший диапазон личностей и тонов, с которыми можно поиграть. Частично это связано с эмоциональной сложностью персонажей и тональными различиями их реакций на ситуацию, в которой они все находятся, а частично — с тем, насколько хорошо сериал уравновешивает эти элементы с грандиозностью самого повествования.

Как было обнаружено во втором сезоне, большая часть достижения правильного баланса заключается в том, чтобы привнести юмор в шоу и позволить ему быть странным, когда это должно быть странным. (Отправить Кевина в отель в загробной жизни, сначала убить Патти, а затем спеть караоке, чтобы выбраться из чистилища, довольно странно.) Внедрение этих элементов эффективно отодвинуло крайнюю печаль первого сезона, предоставив персонажам и истории больше места. дышать и двигаться. Скрытая меланхолия по-прежнему присутствует — она особенно ярко выражена в прекрасной эмоциональной музыке Макса Рихтера, которая стала настолько неотъемлемой частью эмоционального ядра шоу, что трудно представить, что без нее сериал был бы успешным, — но даже огромный, потенциально разрушительный момент , как тот, который отвечает на вопрос о том, что случилось с Джарденом (он же Чудо, Техас) и Виновным Остатком после событий финала 2 сезона, не приземляется как камень на лицо.

Подъем чувства свободы в сериале также проявляется в том, сколько времени тратится на третий сезон. перенос истории в Австралию, попутно раскрывая маленькие загадки. Это связано с верой Мэтта в то, что Кевин в некотором роде мессианская фигура, или с одержимостью Кевина-старшего историей о Ное и его верой в грядущий великий потоп. Но это также присутствует и в то время, когда Линделоф и другие писатели посвящают поиску, казалось бы, заброшенных, единичных нитей и дают им новую жизнь (пусть и короткую) как средство сделать опыт Остатки в целом гораздо более полезным с точки зрения повествования. Это ощущение сохраняется почти на протяжении всего сезона — критикам были представлены первые семь из восьми эпизодов последнего сезона — поскольку сериал выстраивает сложное, тематически богатое повествование вокруг продолжающегося поиска группой системы (любой системы) убеждений и стремление к закрытию, когда это невозможно.