Последняя ночь в Сохо бросает вызов ожиданиям быть ностальгическим произведением Эдгара Райта, чтобы подчеркнуть более темную сторону празднования прошлого - изучение того, как телескоп времени сводит к минимуму токсичное мужское поведение. Долгое время Эдгар Райт играл свою Последняя ночь в Сохо карты близко к сундуку, и даже трейлеры очень мало раскрывали темы и сюжет. Долгожданный психологический триллер был замаскирован (намеренно, как выясняется) под любовное письмо в Лондон 1960-х годов, где Элли Томасин Маккензи колеблется между прошлым и настоящим.
Обладая сверхъестественной способностью мысленно переживать исторические события, Последняя ночь в Сохо Элли из сельской местности Корнуолла переезжает в отупляющий суету Лондона, чтобы изучать моду. Оказавшись там, она начинает ощущать отголоски Сэнди Ани Тейлор-Джой , которая снимала ту же комнату в середине-конце 1960-х годов. По мере того как мечты Элли становятся все более тревожными, истинное, неприятное послание Последняя ночь в Сохо вглядывается в поле зрения.
Связанный: Для Дианы: Объяснение вступительного трибьют-послания прошлой ночью в Сохо
На первый взгляд, залитая неоновым светом история Эдгара Райта (написанная в соавторстве с Кристи Уилсон-Кэрнс) — это гламурная кровавая поездка, которая, несомненно, вызовет некоторые вопросы: И вы уверены, что это тот парень, который сделал Shaun of the Dead... ? Но яркие огни и старинные костюмы были лишь прикрытием для Последняя ночь в Сохо Истинные темы - токсичная ностальгия и токсичные мужчины.
«Последняя ночь в Сохо» Эдгара Райта развеивает голливудскую ностальгию
Эдгар Райт мудро позволил зрителям представить свои собственные ожидания перед релизом. Последняя ночь в Сохо - многие из которых были в корне неверны. Ранние изображения и постеры демонстрировали неоновый блеск, а объявления о кастинге обещали ансамбль, сочетающий в себе свежие таланты и кинематографические легенды. Уже подтверждено как хоррор, фокусируясь Последняя ночь в Сохо Маркетинговая реклама 1960-х создавала впечатление полухалтурного слэшера кокни. Горячий пух с Битлз и ульями. Кадры из трейлера еще больше раскрывают великий обман Эдгара Райта, раскрывая Элли как огромную любительницу культуры 1960-х, пораженную гигантом. Громовой шар плакат во время ее первой прогулки во времени. Хотя рекламные ролики давали представление о Последняя ночь в Сохо кровавого ужаса, контекст насилия оставался скрытым повсюду, но даже выпуск Хэллоуина дразнил что-то в более светлом конце спектра ужасов.
Как оказалось, это было задумано, потому что, несмотря на все безумные танцевальные движения и фантазии модницы, Последняя ночь в Сохо Эдгар Райт и Кристи Уилсон-Кэрнс не прославляют прошлое — это резкая критика того, как наша непостоянная человеческая память склонна забывать более темные моменты. Несмотря на то, что Элли в исполнении Томасин Маккензи находится в подростковом возрасте, она питает глубокую привязанность к 1960-м годам. Очевидно, ее там не было, но благодаря смеси культовых песен, классических фильмов и забытых историй Элли нарисовала себе радужный ментальный образ свингующих шестидесятых. Неприспособленная к современности, Элли тоскует по прошлому, по-видимому, полагая, что все было бы прекрасно, если бы она родилась тогда, а не сейчас.
Элли Последняя ночь в Сохо персонаж представляет очень многих, кто становится жертвой заманчивой ловушки ностальгии. Будь то рассказы тех, кто пережил это из первых рук, или фильмы о ливерпульцах с короткой стрижкой, проводящих время своей жизни, наигрывая мелодии, поп-культура обладает сверхъестественным умением отфильтровывать самые уродливые грани 1960-х — и фильмы особенно виновен в этом. Голливуд любит возвращаться к прошлому (кто-то может назвать это нездоровой одержимостью на данный момент), но обычно представляет очищенную вариацию текущей эпохи. Фильмы с радостью возвращаются к автомобилям, костюмам и культуре, чтобы подкрепить зрителей». я н старые добрые времена... менталитет, но, как и апологеты ретро, которые произносят такие фразы, голливудская обратная линза настолько розовая, что не заметить шипы становится слишком легко.
По теме: Насколько страшна и жестока последняя ночь в Сохо?
Объяснение критики ностальгии прошлой ночью в Сохо
Если Элли представляет любовь общества с ностальгией, Последняя ночь в Сохо это большое черное зеркало, которое раскрывает темную и тревожную правду. Первые шалости Элли в роли Сэнди — это все, на что она надеялась — коктейли, романтика и Силла Блэк, — но она очень быстро знакомится с мрачной стороной Лондона. От мужчин, пялящихся в ночных клубах, до худшего вида жестокого обращения, которое только можно себе представить, Последняя ночь в Сохо Воспоминания Сэнди предлагают язвительный комментарий о женоненавистничестве, свирепствовавшем в 1960-х годах. Талантливая певица, мечтающая о славе, Сэнди объективируется и принижается безымянной толпой Сохо, а затем ею манипулирует и эксплуатирует ее хищный бойфренд Джек (нехарактерно угрожающий Мэтт Смит), пока от ее прежнего образа не осталось почти ничего. Вскоре ее целеустремленная улыбка сменилась безнадежным отчаянием, а стремление Элли пережить воспоминания Сэнди ночь за ночью уступает место ужасу и тревоге каждый раз, когда сон манит...
Хотя Эдгар Райт мог бы так же легко сделать подобное заявление о расовой дискриминации или гомофобии — удручающая реальность сама по себе — Последняя ночь в Сохо выбирает ядовитую мужественность в качестве булавки, чтобы лопнуть ностальгический шар 1965 года. Наблюдение за травмой Сэнди так близко разрушает иллюзию 1960-х, которую Элли построила для себя, и Последняя ночь в Сохо заставляет зрителя задаться вопросом, испытают ли они нечто подобное, путешествуя во времени назад в выбранное ими десятилетие - Нью-Йорк в бурные двадцатые, Лос-Анджелес 1980-х, регентскую Англию и т. Д. ... Ностальгия настолько искусно блокирует социальные недостатки, что « лучше в наши дни никогда не было и никогда не было правдой?
Последняя ночь в Сохо конечно так думает. Хотя история Сэнди сама по себе мучительна, Последняя ночь в Сохо Эпизоды 1960-х раскрывают более глубокий подтекст грязи и грязи, что доказывает, что персонаж Ани Тейлор-Джой далеко не единичный случай. Когда Сэнди мчится за кулисы после своего унизительного танца «Марионетта», она проходит мимо других эксплуатируемых девушек, на которых нападают, на которых охотятся или принимают наркотики, чтобы справиться с ситуацией. Когда Элли просматривает новостные статьи в настоящем, ее единственный союзник, Джон, потрясен, обнаружив, что в Лондоне в 1960-х годах было так много женщин-жертв убийств, и признает: Блин, это всего лишь год?! Его реакция становится нелицеприятным осознанием того, как много жертв заметается под ковер поп-культуры. Даже вышеупомянутый Громовой шар плакат — гигантское изображение Шона Коннери в окружении четырех полураздетых «девушек Бонда» — служит для того, чтобы подчеркнуть, насколько нормальным было объективирование женщин в 1960-х годах. Когда Элли перефокусирует линзу своего комплекса ностальгии, Последняя ночь в Сохо предлагает зрителям скорректировать свои взгляды на прошлое.
Почему последняя ночь в Сохо стирает прошлое и настоящее
Среди Последняя ночь в Сохо Деконструкция кинематографической зависимости от ностальгии, двойственность Элли и Сэнди также обнажает недостатки современного общества. Повествовательный прием Эдгара Райта, заключающийся в переключении между прошлым и настоящим, проводит сравнение между каждым периодом — и хотя временная шкала 1960-х годов, безусловно, более пугающая, 2020-е едва ли покрывают себя славой. Как только Элли делает идеалистический шаг в Лондон, ее преследует неряшливый водитель такси, который комментирует ее тело, что немедленно заставляет юную студентку искать убежища в ближайшем магазине. Вскоре после этого во время сцены в клубе ей сказали: играть в игру ' со стороны первокурсника, который надеется на свидание. Столкнувшись с вопросом, безопаснее ли Лондон для Элли в 2020-х, чем для Сэнди в 1960-х, Последняя ночь в Сохо предполагает, что есть небольшое разделение.
По теме: Какой следующий фильм Эдгара Райта?
Последняя ночь в Сохо уникальная двойная временная шкала уловка позволяет оглянуться назад, поскольку эпоха Элли показывает, как красочные жители Сохо относятся к 1960-м годам спустя полвека спустя. В очередной раз сценарий Райта и Уилсона-Кернса столь же убийственен для настоящего, как и для прошлого. Кэрол (босс Элли в The Toucan) описывает « хорошие времена... смех, каждый гангстер, каждый полицейский, каждый краснолицый пышный .' Несмотря на то, что она ближе к 1960-м годам, чем Элли (хотя и не настолько взрослая, чтобы лично оценить свингующие шестидесятые), Кэрол, очевидно, придерживается такого же приукрашенного взгляда на прошлое Лондона, небрежно упоминая известных гангстеров, как будто она не понимает, что это на самом деле означает.
Тем временем Линдси Теренса Стэмпа (известная друзьям как «Хэндси») постоянно преследует Элли — как на работе, так и на улице — намеренно отпуская грубые замечания вроде: « Я делаю своим делом знать всех красивых девушек здесь .' В конце концов Линдси оказывается бывшим полицейским, который пытался помочь эксплуатируемым девушкам Сохо, но, несмотря на то, что он в основном был «хорошим парнем», его ядовитое отношение к женщинам сохраняет дух 1960-х живым и здоровым в наши дни. Такие, как Кэрол, кажутся счастливыми, чтобы отпустить гадость, принимая, что «тогда все было просто так».
Находит ли финал Last Night In Soho более здоровый подход к ностальгии?
Последняя ночь в Сохо может представлять собой убийство кинематографической ностальгии, но финальная сцена Элли, по крайней мере, предлагает более здоровый способ оценить прошлое. После повторения травмы Сэнди и едва избежавшей смерти в доме, полном гниющих скелетов сексуальных преступников, зрители могли ожидать Последняя ночь в Сохо завершится тем, что Элли вернется в относительную тишину Корнуолла. Мало кто мог бы обвинить ее, если бы она это сделала. Вместо, Последняя ночь в Сохо Концовка показывает, как Элли становится звездой университетского показа мод, преодолевая свой неприятный опыт, чтобы отдать дань уважения тому, почему она вообще переехала в Лондон (и, возможно, найдя менее жуткое место для жизни).
Еще более удивительным является то, что дизайн одежды Элли по-прежнему напоминает одежду Сэнди со вкусом 1960-х годов, которую она представляла во время тех ночных поездок в прошлое. Несмотря на огромную травму, которая вдохновила ее на триумф на подиуме, Элли осталась верна своей ретро-концепции, и в качестве прощального снимка она даже мельком видит Аню Тейлор-Джой в отражении зеркала, делясь игривой улыбкой с женщиной, которая чуть не убила ее. . Опять же, зрители могли ожидать, что она будет уклоняться от 1960-х годов после всего, что произошло за последние 110 минут, но Элли явно сильнее, когда Последняя ночь в Сохо оборачивает. У нее здоровые романтические отношения, она вызывает улыбку на лице своей бабушки, и ее больше не утомляют неприятные издевательства Джокасты.
По теме: Эдгар Райт прав в отношении отказа смотреть Человека-муравья
Возможно Последняя ночь в Сохо Конец указывает на более здоровый подход к ностальгии. Элли восприняла положительные аспекты 1960-х — одежду, искусство, полных надежд старлеток — но больше не ведает об ужасах, забытых временем. И, отказавшись от ошибочного представления о том, что она должна была жить в 1960-х, а не в 2020-х, Элли наконец находит место для себя в настоящем.
Подробнее: Почему отзывы о Last Night In Soho такие неоднозначные