Книга джунглей: взлом кода сказки Диснея в прямом эфире

«Книга джунглей» Джона Фавро теперь стала любимцем критиков. Давайте разберемся, как он поднимает планку для переосмысления сказок Диснея.

Книга джунглей Это всего лишь последняя сказка/фэнтезийная история, которую Walt Disney Pictures превратила в палатку с живыми актерами и компьютерной графикой, черпая вдохновение в основном из собственной предыдущей анимационной экранизации исходного материала студии (в данном случае, романа Редьярда Киплинга 1894 года то же имя). Этот фильм представляет собой продолжение тенденции Диснея, которая началась в 2010 году, когда режиссер Тим Бертон Алиса в стране чудес - вдохновленный как анимационным фильмом 'Мышиный дом' 1951 года, так и оригинальной книгой Льюиса Кэролла, - собрал в кинотеатрах по всему миру более 1 миллиарда долларов.

У Диснея есть Алиса продолжение, Алиса в Зазеркалье , который должен выйти в кинотеатрах в мае этого года, за ним последует ремейк фильма студии 1977 года. Дракон Пита - который, в отличие от своих аналогов, представлял собой музыкальный гибрид живого действия и анимации, а затем мюзикл с живым действием Красавица и чудовище в 2017 году, причем последний, опять же, больше опирается на анимационный фильм Диснея 1991 года, чем на гораздо более старую сказку, предшествовавшую ему. Студия также объявила даты выхода четырех пока еще не анонсированных игровых фильмов-сказок на 2017-2019 годы, среди потенциальных кандидатов есть Дамбо переосмысление режиссера Бертона, продолжение фильма Спящая красавица пересказ Малефисента и фильм-история о происхождении Круэллы де Виль с Эммой Стоун в главной роли (названный просто Круэлла ) - среди многих других фильмов, которые, как сообщается, находятся в разработке прямо сейчас.

Можно с уверенностью предположить, что Дисней в ближайшее время не прекратит переделывать и переупаковывать любимые произведения из своей анимационной фильмографии 20-го века в сказочные сюжеты для зрителей 21-го века, учитывая, что Алиса в стране чудес , Малефисента и живое действие Золушка (2015) каждый из них собрал более полумиллиарда долларов только в кинотеатрах по всему миру (не говоря уже об их сопутствующих товарах и/или продажах для домашнего просмотра) – и Дисней уже достаточно уверен в этом. Книга джунглей В перспективе кассовые сборы начнут разработку сиквела. Однако до сих пор фильм режиссера Джона Фавро Книга джунглей на сегодняшний день заслужил самый восторженный прием критиков и лучшие отзывы среди игровых фильмов-сказок «Мышиного дома», выпущенных еще со времен Бертона. Алиса в стране чудес (с током Гнилые помидоры оценка 95% свежести).

Возникает вопрос: как Книга джунглей «разгадать код» сказок Диснея, пересказываемых так, как это делали фильмы до него, даже те, которые были хорошо приняты Золушка - возможно, нет довольно справляться? Давайте разберемся.

Самое необходимое для кинопроизводства

Совместный прием со стороны критиков и широкой публики, посещающей кино, Алиса в стране чудес и Малефисента (фильмы с Гнилые помидоры рейтинги 52% и 50% соответственно) в целом можно охарактеризовать как от смешанного до положительного. Тем не менее, одним из элементов этих фильмов, который получил почти всеобщую похвалу, являются визуальные эффекты и дизайн постановки, хотя и в этом случае не без оговорок.

Видение «Страны чудес» (или «Подземной страны», как ее называют в фильме), снятое Тимом Бертоном, просто великолепно, но фильм не открывает новых горизонтов с использованием компьютерной графики и 3D для создания захватывающего фэнтезийного сеттинга. - не в последнюю очередь, когда оно прибыло, а через несколько месяцев после этого Аватар был выпущен в кинотеатрах - и это имеет тенденцию наклоняться слишком в значительной степени на визуальные образы, которые долгое время характеризовали фильмы Бертона (мрачные причудливые штрихи, вертикальные полосы, чрезвычайно бледнолицые люди и т. д.). Малефисента возможно, попадает в подобную лодку. Режиссер Роберт Стромберг (получивший пару Оскаров за художественное оформление фильма Аватар и Алиса в стране чудес как бы) переносит мир мультфильмов Диснея 1959 года. Спящая красавица к жизни как блестящая и мерцающая коллекция фантастических существ и визуальных образов средневекового фэнтези в его переосмыслении. Тем не менее, многие элементы жанра фэнтези Малефисента являются производными от предыдущих работ Стромберга, а также от прошлых фильмов с тяжелой компьютерной графикой - что не осталось незамеченным и для критиков фильма (см. частые сравнения с Аватар , Властелин колец , и так далее).

Золушка В этом отношении идет дальше, чем предыдущие фильмы-сказки с живыми актерами, во многом благодаря творческому видению фильма режиссера Кеннета Брана - подходящему грандиозному и театральному для истории, до краев наполненной большими эмоциями. , Не меньше. В то же время, Золушка как Алиса в стране чудес и Малефисента в том, что он не столько открывает новые горизонты, сколько использует доступные инструменты, чтобы пересказать сказку с помощью движущихся изображений, которые вызывают чувство ностальгии у кинозрителей старшего возраста и очаровывают тех, кто слышит эту историю впервые. Это не значит, что Книга джунглей имеет совершенно другие цели (это не так), но у последнего также есть ощущение, что он пытается (и преуспевает) по-настоящему рассказать свою известную историю способом, который действительно отличается (помимо того, что он более блестящий), чем тот, как об этом уже рассказывали на большом экране.

Действительно, Фавро Книга джунглей провозглашается примером кинематографического повествования цифровой эпохи следующего уровня (ставя его в один ряд с такими фильмами, как Аватар и Жизнь Пи ), относительно того, как он создает живое и дышащее видение джунглей Индии, прежде всего, посредством использования компьютерной графики и 3D-изображений. Фавро и его оператор-постановщик Билл Поуп ( Матрица трилогия, Скотт Пилигрим против всего мира ), в свою очередь, эффективно вовлекает зрителей глубже в мир, созданный бесчисленными художниками по визуальным эффектам, создавая захватывающие кадры и фиксируя происходящее на экране с ракурсов камеры, которыми было бы гораздо сложнее управлять, если бы вместо этого фильм был сфотографирован с использованием практических декораций и/или реальных объектов. локации мира. Алиса в стране чудес и Малефисента обоим удалось воссоздать 2D-анимационные изображения своих традиционных предшественников-мультфильмов для цифровой эпохи кино, но большинство критиков, похоже, согласны: Книга джунглей это более технически совершенный фильм, когда речь идет об использовании компьютерной графики как для повышения качества повествования, так и для развития истории за пределами того, как она была рассказана с использованием старых инструментов кинопроизводства (подробнее об этом балансе традиций и инноваций позже).

Доверьтесь своим CGI-костерам

Джунгли Книга , гораздо больше, чем пересказы сказок Диснея вживую, которые были раньше, расширяет границы, когда дело доходит до того, чтобы позволить юному Нилу Сетхи в роли Маугли-мужчины взаимодействовать с компьютерно-анимационными существами вокруг него. Неудивительно, что лучшая игра двенадцатилетнего Сетхи в фильме приходится на сцены, где он играет воображаемых персонажей, изображенных в цифровом формате (и говорящих) медведей-ленивцев, бенгальских тигров, пантер и даже «Гигантопитек» по имени король Луи. Воображение Сетхи, несомненно, сослужило ему хорошую службу во время съемок этих сцен, но ему также помогали артисты на съемках. Джунгли Книга звуковые сцены, в том числе кукловоды из Магазина существ Джима Хенсона, которые оживили дублирующих марионеток, чтобы Сетхи мог лучше смотреть в глаза (и даже прикасаться) к своим компьютерным коллегам, не являющимся людьми.

Ранее выпущенные фильмы-сказки Диснея с живыми актерами подошли относительно близко к полной интеграции реальных актеров-людей с компьютерно-анимированной средой и фантастическими существами вокруг них, однако между этими двумя элементами все еще существует некоторый разрыв, что приводит к неестественности Взаимодействие между «Алисой» и компьютерными обитателями «Страны чудес/Подземелья» Мии Васиковской, «Малефисентой» Анджелины Джоли и волшебными существами мавров, а также Эллой в исполнении Лили Джеймс и ее мышами-компаньонами в Золушка . Это представляет проблему, потому что (теоретически) часть того, что делает эти переосмысления привлекательными, — это удовольствие от возможности увидеть, как реальный человек взаимодействует с фантастическими персонажами и плавно существует в той же реальности, что и они, так же, как и их 2D-анимированные аналоги. делал в анимационных фильмах Диснея. Когда эти римейки с живыми актерами терпят неудачу в этом отношении, быстро становится все более очевидным, что на самом деле вам показывают всего лишь актеров перед зелеными экранами.

Это не значит, что Книга джунглей в этом отношении безупречен, поскольку в фильме наверняка есть моменты, когда Маугли в исполнении Сетхи чувствует себя несколько отстраненным от своего окружения и/или животных вокруг него. Тем не менее, фильм чертовски хорошо помогает вам поверить в то, что Сетхи действительно делает такие вещи, как обнимает Багиру или плывет по реке, используя Балу как вейвборд - что-то, что позволяет отношениям между Маугли и его друзьями еще сильнее резонировать в фильме. эмоциональный уровень тоже.

Я хочу быть похожим на тебя (но не)

Ностальгия во многом является ключевым компонентом фильмов-сказок Диснея, особенно когда они отдают дань уважения своим анимационным предшественникам, воссоздавая из них культовые визуальные эффекты и/или включая элементы музыкальной партитуры (или, в случае с Книга джунглей , и настоящие песни тоже). Однако с точки зрения повествования эти фильмы до сих пор стремились быть чем-то большим, чем просто рисование по номерам, когда дело касалось их повествования. Алиса в стране чудес отходит от высокоэпизодической сюжетной структуры своего анимационного предшественника, чтобы создать повествование, частично основанное на аллегориях (взрослого) возраста, частично Хроники Нарнии -Эск фэнтези/приключения. Малефисента аналогичным образом помещает Злой вдохновил на сюжетную линию исходного материала - нарисовал одноименный Спящая красавица антагонист в более сочувственном свете и даже включив в смесь некоторые неожиданно тяжелые темы (точнее, притчу о сексуальном насилии).

Золушка (2015) более традиционен с точки зрения повествования, в том смысле, что он очень похож на сюжетную линию диснеевского анимационного фильма 1950 года; Основное отличие состоит в том, что фильм Браны требует гораздо больше времени на экранную разработку своих персонажей (как героических, так и злодейских). Диснеевский анимационный фильм 1967 года. Джунгли Книга Это очень эпизодический, но игривый мультяшный мюзикл, но переосмысление живого действия и компьютерной графики Фавро наполняет сюжетную линию более четко определенной трехактной повествовательной структурой, порождая заметно архетипическую, но в то же время прочную и полную структуру. -реализована сюжетная линия путешествия героя для юного Маугли. В фильме есть даже метаповествовательный слой, в том смысле, что это фильм, который опирается на передовые визуальные эффекты, чтобы правильно воплотить свою историю в жизнь, и в то же время он предлагает позитивное сообщение о преимуществах технологии (см.: Маугли обладает талантом к созданию изобретений или «трюков», как их называет его волчья семья).

Сейчас установлено, что формула сказочных фильмов Диснея требует, чтобы эти фильмы ссылались на анимационные фильмы, которые были до них, в то же время они прокладывают свой собственный путь (и даже оставляют дверь открытой для сиквела или двух). . Джунгли Книга кажется, занимает удобную золотую середину между крайностями, которые мы до сих пор видели в трех других сказках Диснея. Если Золушка возможно слишком «старомодный» ради его же блага, тогда Алиса в стране чудес и Малефисента заходят так далеко в переосмыслении своих историй, что сцены, в которых они превращаются в любовные письма к своим вдохновениям в анимационных фильмах Диснея, кажутся резкими; то есть не к месту этот вариант сказки. Фавро Джунгли Книга просто лучший из всех, когда дело доходит до комфортного выбора между творческим видением режиссера и требованием уважать анимационную фильмографию Мышиного дома.

Заключение

Книга джунглей поднял планку для будущих сказочных фильмов Диснея (по причинам, перечисленным выше), поэтому будет интересно посмотреть, насколько хорошо будущие пересказы сказок «Мышиного дома» окажутся способными решить эту задачу. Алиса в Зазеркалье , например, кажется, сохраняет эстетическую согласованность с Алиса в стране чудес основано на кадрах трейлера (даже с новым режиссером у руля, в лице Джеймса Бобина) - тем не менее, как сообщается, в нем есть гораздо более практичные наборы, чем его предшественник. Более того, Зазеркалье готов исследовать совершенно новую сюжетную территорию, похожую на предстоящую Дракон Питера ремейк: фильм, который, судя по тизер-трейлеру и новому дизайну дракона Эллиотта, танцует в такт другому барабану, чем причудливый одноименный анимационный мюзикл, вышедший до него.