Бойтесь ходячих мертвецов вернулся после перерыва на AMC, и миллионы фанатов готовы снова прыгнуть в арки шоу с разными персонажами. С Бойтесь ходячих мертвецов Отправляясь в 8-й сезон, Виктор Стрэнд (Коулман Доминго) продолжает свои махинации из башни. Весь ансамбль из Бойтесь ходячих мертвецов сталкивается со своими планами по-разному, включая Джун (Дженна Эльфман) и Джона Дори-старшего (Кит Кэррадайн).
После ядерного взрыва, устроенного Тедди (Джон Гловер), Джун и Джон адаптировались к новым версиям своей прежней жизни, связанной с медицинской работой и правоохранительными органами. Однако по мере того, как Стрэнд продолжает контролировать своих врагов из башни, Джун и Джон подвергаются философским и моральным испытаниям во многих отношениях. С Бойтесь ходячих мертвецов завершая вторую половину 7-го сезона, зрителей ждет настоящая поездка с ними и другими персонажами шоу.
СВЯЗАННЫЙ: Fear TWD только что повторил весь эпизод (с тем же персонажем)
Мы говорим с Дженной Эльфман и Китом Кэррадайном во время Бойтесь ходячих мертвецов Круглый стол о седьмом сезоне шоу и о том, что зрители могут ожидать от историй Джун и Джона.
Вы уже давно на шоу. Что бы вы хотели, чтобы произошло с вашим персонажем, если бы это полностью зависело от вас? (Джейми Руби, Sci-Fi Vision)
Дженна Эльфман: Я бы хотела погрузить свои ботинки в глубокую, вязкую грязь того места, где была Джун, когда она убила Джинни.
Кит Кэррадайн: Ну, это шоу о выживании, поэтому, если бы у меня были свои барабанщики, я бы очень хотел, чтобы Джон Дори каким-то образом обрел бессмертие, не становясь зомби.
Что касается башни, у вас как бы разные роли. Дженна сейчас работает в медицинской сфере, а Кит как бы поддерживает свою сторону правоохранительных органов. Что вы чувствуете, когда ваши персонажи снова берут на себя эти роли? (Тони Телладо, Sci-Fi Talk)
Дженна Эльфман: Мне это нравится, потому что она такая. Но в каждой версии есть своя изюминка, в которой она сейчас находится; этот ядовитый, эгоистичный тиран по имени Стрэнд. И с тем, как он управляет башней, становится все хуже, хуже и хуже, и это действительно противоречит всему, чем является Джун. Весь ее моральный кодекс только что столкнулся с этим, поэтому я думаю, что это забавно видеть.
Джун работала медсестрой до пандемии. Это кто она; помощь другим всегда была ее северной звездой. Но затем, столкновение с этими воплощениями ее окружения, которые полностью притупляют и затемняют поток этой способности, и это в конечном итоге меняет ее, когда она идет вперед. Я думаю, это действительно весело.
Кит Кэррадайн. Вы знаете, я повторю это с точки зрения аспектов работы с моральным центром. Особенно после того, как Дори-старший вышла из правоохранительных органов, и вся концепция правоохранительных органов заключается в том, чтобы не дать плохим людям делать плохие вещи. Это видимость, и здесь он находится в обстоятельствах, когда [он должен] на самом деле быть сотрудником правоохранительных органов на службе у кого-то, кто действительно постоянно плох.
Это очень противоречиво, и это сложная линия для Дори-старшего, и я думаю, что зрителям будет интересно посмотреть, с какой стороны этого забора он может упасть. Есть все шансы, что он сможет попасть в мир Стрэнда и стать настоящим союзником и активом МО Стрэнда. Я думаю, это будет весело посмотреть.
Мы знаем, что случилось с Дакотой, и особенно с Джоном-старшим. Мне было интересно, как именно он не смог спасти Дакоту, и как это, возможно, немного повлияло на него. Что вы чувствуете во второй половине сезона, когда он видит ее реанимированный труп, и влияет ли это на то, как он пытается спасти кого-то еще? (Дана Аберкромби, Коалиция)
Кит Кэррадайн: Ну, я думаю, идея о тщетности попыток изменить общую схему вещей с точки зрения того, чем цивилизация стала или чем она перестала быть. Все, что отдаленно цивилизовано, сейчас в большом почете в этом конкретном мире, который сейчас занимают эти персонажи. Я думаю, что безнадежность этого, бесполезность этого - идея попытаться спасти Дакоту, попытаться спасти Дакоту, и быть не в состоянии сделать это, и увидеть эту неудачу с его стороны в определенном смысле - привела к какому-то вечному проклятие для нее и для любого, кто окажется в таком тяжелом положении.
Я думаю, что это перекликается с глубоким чувством морального краха. Это окончательное представление и проявление идеи бездны и ее бездонности.
Очевидно, они не слишком довольны пребыванием в башне, но вроде как мирятся с этим. Что нужно сделать, чтобы они захотели уйти и сражаться изо всех сил? (Джейми Руби, Sci-Fi Vision)
Дженна Эльфман: Какой замечательный вопрос. Я предполагаю, что это чувство - в зависимости от того, кто вы, но для июня - где вы можете сделать больше всего хорошего. И это так тяжело, потому что если ты мертв, ты никому не сможешь помочь. И какая там среда, насколько все плохо со Стрэндом и постепенно ухудшается. Вы начинаете смотреть на соотношение компромисса и выгоды, и в какой-то момент стоит ли выставлять себя напоказ и выходить на улицу? Есть ли карманы, где вы не можете выжить? Разве это менее плохо, чем чувство медленной смерти из-за того, что ты видишь, как этот человек делает такие вещи с людьми, и насколько заразна эта токсичность?
В башне происходит сокращающаяся спираль, и что в конечном итоге хуже — остаться или уйти? Это когда они начинают меняться и встречаются в середине соотношения этих вариантов. И что начинает происходить, что начинает менять эти точки зрения с Джун, ее честностью и прочим? Это большая дилемма.
Кит Кэррадайн: Да, я думаю, с точки зрения Дори, что нужно, чтобы иметь возможность выйти на улицу и продолжить бой? Я думаю, что это одна простая вещь, и это способность обрести надежду. И если есть хотя бы крупица надежды, то это тлеющий уголь, если остался уголь надежды, в котором еще есть жизнь. И я думаю, что именно это, безусловно, подкрепило бы способность моего персонажа решить попробовать это снова.
Вы делаете шоу в данный момент времени, когда мы уже два года имеем дело с пандемией и всем, что происходит в Украине. С текущей ситуацией в башне, было ли это сознательным отражением определенных событий в реальном мире в данный момент в сериале, или это то, чем вы пытаетесь наполнить своих персонажей? (Брэд Карран, TVMaplehorst)
Дженна Эльфман: Что касается Украины, 7-й сезон был задуман и записан задолго до того, как это произошло. Но я думаю, что аспект пандемии, даже как зритель, я думаю, что это помогает вам ориентироваться в том, что вы смотрите. Потому что теперь у вас гораздо более личная точка зрения на то, что вы смотрите, потому что это напоминает некоторые из наших переживаний на микроуровне.
Я определенно смог понять, как пандемия повлияла на меня лично, и какие изменения приоритетов произошли в моей личной жизни, и насколько сильна моя точка зрения на эти изменения приоритетов. Это помогло мне понять изменения приоритетов в июне, как они произошли, и больше опираться на них и понимать их. Потому что, когда мы живем в этом мире, который функционирует на основе того, что вы считаете само собой разумеющимся, тогда, когда это становится вызовом, становится очевидным, насколько вы считаете само собой разумеющимся, и тогда приоритеты полностью перестраиваются.
Это действительно помогло мне понять на очень субъективном, клеточном уровне опыт июня во время апокалипсиса и то, как вещи могут коренным образом изменить ваши приоритеты по ходу дела.
Кит Кэррадайн: Да, я также думаю, что это верно только в отношении самой природы кинопроизводства, повествования — совместного процесса всех, кто вовлечен в этот процесс захвата этой энергии с помощью камеры на экране. Есть человеческая энергия, которая является частью этого, и мировая энергия, которая является частью этого. И все происходящее не может не отражаться в произведении, которое снимает камера и выводит на экран.
Так что, как ни странно, многое из того, что мы снимали во время этой пандемии, никто из нас ничего не мог с этим поделать. Ты идешь на работу, делаешь все возможное, следуешь протоколам, стараешься заботиться, быть в безопасности и обращать внимание. И все эти аспекты работы таким образом заканчиваются тем или иным образом — и иногда это совершенно очевидно, а иногда довольно тонко — все на экране, потому что это в каждом, что является его частью. Я думаю, что это одна из захватывающих вещей в природе визуального повествования, в которую вовлечены все мы, кто этим занимается.
Другое дело, что когда дело доходит до того, что происходит в Украине, как сказала Дженна, мы сделали все это до того, как это произошло. Но я работал над проектами, где вы находитесь в середине чего-то, и что-то ужасное рушится — и опять же, это одно и то же. Вы обязаны продолжать и выполнять работу. А в театре природа такова: «Шоу должно продолжаться». Что бы ни происходило, вы все равно встаете и делаете это. И когда вы снимаете фильм, вы делаете то же самое.
Но в мире могут произойти события, из-за которых будет чрезвычайно трудно вставать, идти на работу и делать то, что мы делаем, что может показаться глубоко поверхностным и легкомысленным перед лицом того, что происходит в мире. Таким образом, вы должны быть в состоянии отделить себя от этого и по-прежнему выполнять свои обязательства и выполнять работу. Это интересный процесс, и какая-то часть меня испытывает облегчение от того, что работа, которую мы проделали над седьмым сезоном, была завершена до того, как случилась Украина, потому что мне было бы трудно сосредоточиться на том, что происходит в мире.
Дженна Эльфман: Я хочу сказать одну вещь. Как художник, даже если в мире есть такая травма, никто не может сидеть и просто сосредотачиваться на этом весь день. Это разрушит ваш боевой дух, и, честно говоря, зло хочет его разрушить. И наша обязанность как артистов — привнести историю, внести некоторое облегчение в то, что происходит. Я думаю, что у него есть достойное место в мире даже во время глобальной травмы, я думаю, что искусство всегда будет помогать людям. И это подпитывает вас, у вас должна быть возможность сделать перерыв, если вы просто сидите и занимаетесь этим весь день, это разрушает вас. Если вы не находитесь в ближайшем окружении, вы не можете просто сидеть и смотреть на него весь день, вы также должны найти способы сохранить свой моральный дух и удержать мир там.
Кит Кэррадайн: Вы совершенно правы, и это также важный аспект человеческой натуры. Я имею в виду, вы видите, что некоторые вещи, выходящие из Украины сейчас, в разгар того, что происходит, они все еще находят способ жить, пытаются быть нормальными, при определенных обстоятельствах пытаются сидеть в кафе, хотя в тридцати милях оттуда бомбят. Человеческий дух в этом отношении представляет собой нечто экстраординарное.
Что мне интересно, так это то, что они застряли в бункере, они уходят и идут к башне. Может быть, в их первоначальном желании присоединиться к башне было немного отчаяния или надежды тоже? (Тони Телладо, Sci-Fi Talk)
Кит Кэррадайн: Ну, когда я добрался до башни, я был без сознания! Я проснулся, чтобы увидеть, где я был, и первым человеком, которого я увидел, была Джун, а следующим человеком, которого я увидел, был этот маньяк Стрэнд. Но с этого момента, я думаю, Джон пытается найти свой путь. Я думаю, что для Джун все было по-другому, потому что она была вполне сознательной и осознанной во время этого перехода.
Дженна Эльфман: И бункер обрушился на нас.
Кит Кэррадайн: Да, это так!
Дженна Эльфман: Это было что-то вроде: «Каковы наши варианты? Ничего!' Мы в радиационном окружении, и то, что у нас рухнуло, не работало, а потом появились парни с оружием. Получается, что выбора особо нет, и это было так устроено, что возникает дилемма. И по мере того, как все разворачивается в башне, а Стрэнд становится все более и более ядовитым эго и диктатором, это только усугубляет эту дилемму.
Но хорошо одетый диктатор, могу добавить.
Дженн Эльфман: Очень, очень привлекательна.
Кит Кэррадайн: О, у него стиль в пух и прах.
Что касается Джона и Джун, на какие сильные стороны вы будете полагаться друг в друге, чтобы справиться с тем, что осталось в этом сезоне? (Дана Аберкромби, Коалиция)
Дженна Эльфман: Ну, я думаю, что тот факт, что они семья, связанные браком, всегда является своего рода фактором доверия с семьей по умолчанию. Я думаю, что это просто сохранилось с ними с точки зрения Джун, и что есть такое добро в крови Дори, которое появилось раньше, когда Джун недооценила факторы с Дори.
Когда Джон опускался так низко, я не думаю, что она когда-либо думала, что он опустится так низко, что оставит ее. Итак, это немного недооценка Джун. В какой-то момент вы считаете настройку по умолчанию чем-то само собой разумеющимся и удивитесь ли вы, если она изменится?
Дженна, вы говорили о принятии вещей как должное во время апокалипсиса. Ребята, чего бы вам больше всего не хватало из того, что у нас есть, если бы вам пришлось быть там, не в башне с вещами, а в глуши? (Джейми Руби, Sci-Fi Vision)
Дженна Эльфман: Я чувствую себя отличным матрасом! Как действительно хороший ночной сон, когда у вас нет другого глаза и третьего уха для вашего выживания. Но действительно хороший ночной сон и действительно хорошо отдохнувший.
Кит Кэррадайн: Я немного пристрастился к теплой ванне по вечерам, и для меня это предвестник хорошего ночного сна. Так что это одно и то же, думаю, я бы пропустил это. Это было бы отстойно.
Дженна Эльфман: Когда мы смотрим шоу в качестве актеров, есть что-то скрытое, я думаю: «Ну, она не спала, она не ела, и это повлияет на ее настроение». Но это не то, на что они указывают в сценарии, потому что это не ключевые сюжетные линии. Но я думаю, что когда вы наблюдаете за выжившими по-настоящему, во время длительных апокалиптических сеттингов, они все время будут такими голодными, такими уставшими и сварливыми. Я чувствую, что это хроническое скрытое течение, фактор еды и сна во время апокалипсиса.
Кит Кэррадайн: В конечном итоге все это заканчивается «Повелителем мух».
Следующий эпизод Бойтесь ходячих мертвецов , премьера которого состоится в это воскресенье, называется «Траурный плащ». В нем Чарли неожиданно появляется в Башне, а Ховард вербует молодого рейнджера, проходящего обучение, чтобы определить причину ее визита. Когда они вместе отправляются за пределы Башни, раскрываются истинные мотивы Чарли.
ДАЛЕЕ: Трейлер «Бойтесь ходячих мертвецов» намекает, почему Мэдисон еще не вернулась
Бойтесь ходячих мертвецов выходит в эфир в 21:00 по восточному / тихоокеанскому времени на канале AMC.