Адаптация Netflix книг Лемони Сникета стала хитом, не в последнюю очередь потому, что в ней использовался более точный материал, чем в фильме 2004 года.
Первый хит Netflix в 2017 году - однозначно сумасшедшее (и жалкое) телешоу. Серия печальных событий . С особой уверенностью выводя на экран серию книг Лемони Сникета, он передает кривую идиосинкразическую природу во всех аспектах кинопроизводства, от визуального стиля - смешение Тима Бертона и Уэса Андерсона 1990-х годов с примесью пантомимы - до многослойной телепрограммы. от автора Дэниела Хэндлера (написавшего книги под именем Snicket). Для фанатов это безумное осознание существенной книжной серии, а для новичков - совершенно уникальная история, рассказанная в манере, редкой для телевидения.
Конечно, это не первая экранизация стихов Сникета. В 2004 году, за несколько лет до завершения работы над книгами, Брэд Силберлинг (известный прежде всего Каспар ) снял фильм по мотивам сериала, который в основном использовался как автомобиль Джима Керри. Он был принят довольно хорошо, но недостаточно хорошо, чтобы вселить веру в продолжение, в результате чего история была поспешно завершена и в то же время болталась. К фильму сейчас относятся со смешанными чувствами; он действительно работает как необычное семейное приключение, но с точки зрения адаптации он довольно пушистый.
Итак, теперь, когда Барри Зонненфельд (который должен был руководить сериалом, прежде чем уйти из-за проблем с бюджетом) должен вывести на экран чистое, неискаженное видение Хэндлера, как эти две версии сравниваются?
Формат
Поскольку и фильм, и сериал были созданы при участии Дэниела Хэндлера (он предоставил первый набросок сценария фильма) и стремления запечатлеть мир книг (есть некоторые сходства в подходе к дизайну), большинство Замечательная разница между ними - структура. Фильм взял первые три книги и объединил их в один фильм - Комната рептилий а также Широкое окно были 15- и 30-минутные эпизоды, зажатые в сюжет Плохое начало - в то время как в сериале каждой книге дается по два эпизода (разной длины, но от 40 до 60 минут), при этом планируется адаптация к 4-5-4 на три сезона.
С точки зрения достоверности, которую обеспечивает каждый метод, не должно быть конкуренции. Хотя шоу Netflix допускает некоторые вольности с различными второстепенными сюжетными точками и вставляет много связующей ткани между тем, что в печатном виде является довольно обособленными историями, есть свобода получить гораздо больше истории, рассказанной подходящим образом: Комната рептилий это не глупая остановка, а подлинный вкус того, как может возобновиться нормальность; Широкое окно не рассказ о нервном опеке, а угрюмый рассказ о том, как дети понимают, что им придется действовать самостоятельно.
Помимо проблем адаптации, двусоставные просто позволяют лучше рассказывать истории; есть больше возможностей для знакомства с эклектичным составом персонажей и миром, в котором они находятся, а также множество возможностей для расхождений и отступлений от рассказчика, Лемони Сникета Патрика Уорбертона.
Ребенок
Больше всего помогает структура Netflix - это рост детей. На бумаге Бодлеров в любой адаптации мало что можно отличить, кроме выбора в роли моложе, но таких же опытных актеров для шоу (шаг, который впечатляет сейчас и принесет дивиденды в будущем). Есть тонкие различия - в шоу Netflix субтитры Санни более случайны, Вайолет достает из кармана мыслящую ленту, а не носит ее постоянно, а у Клауса есть очки - исправляя плохое решение в фильме, принятое, предположительно, чтобы избежать сравнений с Гарри Поттером, - но для всех как намерения, так и цели их понимают.
То, что есть у телевизионных актеров - Малины Вайсман, Луи Хайнса (который - забавный факт - на два года старше актрисы, играющей его сестру) и Пресли Смит - - пора. Им разрешено не только больше инвестировать в своих персонажей и лучше определять мелкие особенности своей личности, но и на самом деле развиваться и взрослеть на протяжении всего сериала. Степень этого не будет полностью ясна до 3 сезона, но уже мы можем увидеть, как Вайолет, Клаус и даже Санни начинают обретать большую уверенность, независимость и мирские знания. Напротив, в оригинальном фильме трио в основном вышло из приключения неизменным, за исключением некоторой видимости завершения.
Граф Олаф
Конечно, как подчеркивается в маркетинге обеих адаптаций, звездой франшизы является самопровозглашенный злодей граф Олаф. Это странно, учитывая подход к книгам, но имеет смысл в более массовых СМИ, учитывая, как это допускает ведущую звезду для взрослых. И из-за этого он, вероятно, станет самым спорным элементом в том, кого люди предпочитают.
Джим Керри в фильме - это Джим Керри, грабящий, что странно, но означает, что он блестяще справился с маскировкой - и в его Стефано, и в капитане Шэме есть достойный передергивания блеск. Нил Патрик Харрис, тем временем, предпочитает (немного) более тонкого персонажа, который чувствует, что он на самом деле происходит из стилизованного мира. Он заблуждается и эгоистичен, но не настолько карикатурно. Однако большое различие - это угроза; с Харрисом вы искренне верите, что он убил бы детей, если бы у него была возможность, и его появление внушает еще больший страх (до такой степени, что седьмой эпизод заставляет его маскировку раскрыть часть большого эмоционального удара по животу).
Опять же, это зависит от личного мнения в большей степени, чем от других - и стоит также отметить, что у Керри была небольшая история, с которой нужно было работать, и, следовательно, был другой подход, - но с точки зрения захвата персонажа и в целом это должен быть Харрис.
Сохранение ощущений от книг
В то время как спектакли предлагают больше, шоу действительно обгоняет фильм в том, как оно передает ощущение книг. Именно здесь для многих фанатов фильм рухнул; в нем был визуальный стиль иллюстраций Сникета, анахроничный сеттинг, и Джуд Лоу угрюмо сказал, что это не была счастливая история (в комплекте с фальшивым вступлением к «Счастливому эльфу»), но многие из них казались очень поверхностными. Шоу однозначно передает тон лучше и глубже.
Очевидно, что Сникет постоянно присутствует на сцене, и его присутствие на сцене имеет огромное значение, хотя наиболее впечатляющими являются более тонкие элементы. С самого начала основная тема идиотизма взрослых гораздо острее; любой человек старше двадцати лет постоянно забывает об уже идиотской маскировке графа Олафа и относится к детям как к младшим, несмотря на их явно более высокий интеллект. Их снисходительность и разочарование, которое они вызывают, ощутимы.
Впрочем, это ничего не говорит о безжалостных экспериментах с языком. Казалось, что книги существуют почти исключительно из-за их безумной игры слов: критическая теория применима к повествованию; идиомы доведены до предела; целая страница, состоящая только из того, что никогда не повторяется снова и снова. В фильме это никогда не было принято во внимание, вероятно, потому, что создание этого требует много времени и это довольно заниженная идея, но, тем не менее, оставляет дыру в центре мира; они даже устранили первую попытку Бодлера перехитрить Олафа, используя двойное значение юридического жаргона.
Спектакль, наоборот, целиком и полностью превращен в лингвистическую игру, и это намного лучше. Сценарий Хэндлера настолько насыщен литературными и грамматическими приколами и, в свою очередь, изобилует отсылками к предыдущим приколам в более поздних эпизодах, что приятно просто послушать, как это разыгрывается. Это простой тик, но он заставляет все чувствовать себя более связным; когда тетя Жозефина оставляет след, чтобы найти ее в Curdled Cave, используя грамматические ошибки, в фильме это причуда ее персонажа, но в шоу это еще одно юмористическое расхождение в сериале, который уже потратил целый эпизод на образно / буквально бегущую шутку .
Именно такие вещи поднимают сериал до окончательного статуса - он преуспевает в том, чтобы представить особенности Сникета так, как в фильме никогда не было. Хотя то, что продвигает его дальше, - это то, как он обрабатывает то, что фильм полностью игнорировал ...
Мистика
По мере того, как книги развиваются и отходят от вариаций на одного и того же ребенка, получают нового опекуна, граф Олаф появляется в замаскированной арке, заговор с участием В.Ф.Д. и загадочное прошлое родителей Бодлеров стало углубляться. Это имело лишь мимолетное значение до появления Куагмайров в Строгая академия (Книга 5) и не была важной до тех пор, пока Мерзкая деревня (Книга 7), поэтому фильм, естественно, почти полностью обошел его; единственным элементом, который он поддерживал, были неясные отношения между всеми стражами и пословицей «те, кто разжигают пожары, и те, кто их тушит». Это было досадно, но неудивительно, учитывая адаптируемый контент.
Поскольку сериал Netflix имеет дело с более развернутым повествованием и довольно безопасными знаниями, которые он получит, чтобы адаптировать полные 13 книг, не нужно было быть настолько сдержанным, чтобы Вайолет, Клаус и Санни узнали о более широком сюжете намного раньше, чем когда-либо. были в печати. Это, очевидно, освежает тех, кто пересматривает сериал, и в целом дает больше возможностей для взрослых. Хотя фильм трудно винить в том, что его нет, он, несомненно, укрепляет мир и делает сериал более увлекательным.
-
Несправедливо слишком сильно ненавидеть фильм за его недостатки как адаптации, учитывая ограничения, которые он наложил на себя, и замечательные попытки вывести книги на экран. Однако шоу Netflix имеет больший холст, более высокие амбиции и в своей основе настолько хорошо построено, что не может не стать лучшим фильмом почти во всех отношениях. Ждать 2-го сезона будет нелегко.
Серия печальных событий 1 сезон уже доступен на Netflix.