Все должно с чего-то начинаться, и, возможно, нет более точной точки для рождения современной научной фантастики и фэнтези, чем от кисти Фрэнк Фразетта . Увлеченный рисовальщик с щедрой творческой искрой, напыщенное видение Фразетты смешало юнгианскую психологию с современным криминальным чтивом начала 20-го века и оказало влияние почти на всех крупных создателей жанра спекулятивной фантастики после этого, от Джорджа Лукаса до Джорджа Р. Р. Мартина. Его работы, часто изображающие гибких (и полураздетых) девушек и рослых, мускулистых героев, давали направление и вдохновляли всех тех, кто пришел после него в царство космических кораблей и меча и колдовства, но, возможно, его самым большим вкладом в искусство был его способность сочетать приемы изобразительного искусства с мелочью того времени - тенденция, которую он поощрял, которая в конечном итоге привела к массовому признанию этих часто испорченных жанров в кино, на телевидении и в искусстве. Возможно, ни один контркультурный художник никогда не делал больше для популяризации фантастической фантастики, и именно поэтому Фразетта всегда будет крестным отцом фэнтези-арта.
Фразетта родилась в Бруклине в 1928 году и выросла, читая комиксы Хэла Фостера и Алекса Рэймонда. Особенно в восторге от тонкой работы линий и техники, которую Фостер использовал на таких лентах, как Принц Валиант , Фразетта начал профессиональную работу над комиксами в возрасте 16 лет, от которой он позже отказался ради более коммерческой работы в раскрашенных обложках книг для светила приключенческих историй Эдгара Райса Берроуза ( Тарзан , Конан-варвар ). В конце концов Фразетта нашел свой путь в конюшню EC Comic, в основном предоставляя чернила своему другу Элу Уильямсону, но иногда он также работал карандашом, особенно в EC Comic. ШокПодвески #13 рассказ Squeeze Play, его единственный рассказ для издателя. Даже в этой ранней работе грани его невероятного внимания к деталям и живописным приемам выходят прямо на первый план, в том числе его сексуально усиленные, но реалистично обоснованные изображения идеализированных мужчин и женщин.
По теме: Какая обложка величайшей книги комиксов в истории?
Фразетта рисовал комиксы ненадолго, так как он презирал брать работу у издателей, где у него не было собственного искусства, но прославился как художник фантастических обложек книг и внутренних иллюстраций. Его самая известная работа того времени, это его каверы на Конан-варвар , окажет прямое влияние не только на известность персонажа, что привело к дебюту Арнольда Шварценеггера в фильме Джона Милиуса 1982 года, но и непосредственно вдохновит образы, использованные в продвижении фильма 1977 года. Звездные войны .
Но не его влияние делает Фразетту по-настоящему особенным. Что делает Фразетту такой важной частью культурного наследия 21-го века, так это его способность превращать первичный импульс фантастического повествования в его наиболее концентрированную, часто сексуальную форму. В то время как он иногда описывал свой предмет как нелепый, он был мастером своего дела не только из-за его приверженности к дисциплинам эпохи Возрождения Рубенса и Рафаэля в его живописи, но также из-за его сверхъестественной способности сочинять вершины. драматические образы чужих миров возникали перед его мысленным взором. Фразетта освоил способность передать всю историю в одном образе, и, несмотря на психологически мучительные сцены, которые он создавал, ему всегда удавалось донести свою эскапистскую еду с достаточным легкомыслием, удивлением и реализмом, чтобы передать теплое человеческое сердце, бьющееся в сердцевине. его работа. Это позволило его безудержной искре нарисовать захватывающие дух сцены кровавой бойни и ужасающего насилия, подобных которым никогда не было на страницах с ошеломляющим реализмом, но изобилующим естественной красотой.
Величайшим достижением Фразетты могло бы быть то, что он взял дрянные, если не образные, миры детских приключенческих историй, таких как космический исследователь Марса Джона Картера Берроуза, и изобразил их с такой грубой, сексуальной энергией, что это возвысило этих несколько избитых персонажей из простых. детской фантазии до уровня современного мифа. Это были отражения противоречий в собственном художественном видении Фразетты: сладострастные героини и мускулистые герои, наделенные непреодолимым непреодолимым психологическим импульсом, родственным, но непостижимо таинственным, благодаря его умению смешивать абстрактный, подпитываемый адреналином опыт своих героев с приземленным. , репрезентативный изобразительный стиль старых мастеров. Здесь есть как полное подчинение физической и психологической реальности миров, которые он создает, так и абсолютный, почти невообразимо чудесный эскапизм, сливающиеся в его композициях в неразрывном сосуществовании.
По теме: 10 визуально ошеломляющих фильмов для любителей истории искусства
Потрясающим примером этой этики может служить его картина «Египетская королева» 1969 года, изначально ставшая обложкой черно-белого журнала ужасов Warren Publishing. Жуткий # 23 , который был продан на аукционе за 5,4 миллиона долларов в 2019 году. На картине изображена титулованная королева, опирающаяся на колонну в своем дворце, с домашним леопардом у ее ног, смотрящая слева от угла Фразетты, когда то, что предположительно является ее охранником, стоит с мечом. нарисовано. Слегка перекошенный угол является наиболее заметным аспектом работы, удерживая гибкую королеву в центре, а колонна прочно поднимается влево от нее, вызывая кинетическое движение сцены, которое направляет взгляд зрителя на более внимательное изучение пышно затененных и затененная сцена. Постепенно обнаруживается тонкое повествование, присутствует третий персонаж, какой-то закадровый посетитель (заменяющий зрителя) в покоях царицы, устремляющий ее странно непостижимый взор. В то время как охранник появляется, размахивая своим оружием, выражение его лица кажется уверенным, почти самодовольным, намекая на печальную судьбу этого возможного злоумышленника, если его намерения окажутся недобродетельными.
Королева, какой бы уязвимой она ни казалась, одновременно является объектом желаний этого невидимого персонажа и высшим арбитром его судьбы, обладающим огромной властью. Таким образом, эта сцена несет в себе как косвенную сексуальную метафору, блестяще придуманную и исполненную, так и неразрешимую загадку относительно окончательного значения этого образа, на которую нельзя ответить, кроме как с точки зрения зрителя, и она служит только для того, чтобы привлечь больше внимания к происходящему. часть в поисках ответа.
Абсолютная вершина влияния Фразетты в сфере комиксов, вероятно, пришлась на 1990-е годы, когда среди его стилистических подражателей появилось множество легендарных художников, некоторым из которых повезло, таким как Джим Ли и Марк Сильвестри, а некоторым менее такие как Роб Лифельд . Немногие могли похвастаться элегантным оттенком его линейной работы или глубоко укоренившимся психологическим нюансом, который придавал его работам такую вневременность. Тем не менее, искусство Фрэнк Фразетта продолжает оказывать влияние на артистов и по сей день, и серия новых каверов, появившихся, чтобы украсить Журнал хэви-метала выходя в 2021 году, Фразетта продолжает оказывать большое влияние на культуру спустя десятилетие после своей смерти.
Далее: Чего вы не знали об оригинальном плакате «Звездных войн»