Маяк - один из самых ярких и мощных фильмов ужасов 2019 года, но на самом деле он основан на старой, незаконченной истории Эдгара Аллена По.
Роберт Эггерс ' Маяк превратился в один из самых запоминающихся фильмов ужасов 2019 года, но этот мощный фильм на самом деле многим обязан Эдгару Аллену По.
Роберт Эггерс быстро становится крупным именем в жанре ужасов, поскольку его более терпеливый подход к готическому стилю кинопроизводства очень хорошо сработал для режиссера. В то время как многие фильмы ужасов все чаще обращаются к незаслуженным страхам прыжков или необузданным спецэффектам, Эггерс постоянно создает атмосферные кошмары, такие как Ведьма а также Маяк.
Маяк, Дополнительная информация Эггерса о Ведьма, может быть более поляризующей картиной, но многие считают ее шедевром со старомодным тональным стихотворением, которое она дает. Маяк это сюрреалистическая мечта, наполненная захватывающей дух черно-белой кинематографией, безумными выступлениями Виллема Дефо и Роберта Паттинсона, а также сложные отношения который не заинтересован в том, чтобы его определяли. Образы внутри Маяк застрял у большинства зрителей еще долго после того, как фильм закончился, но неотразимая природа фильма может быть частично обязана своим успехом легенде литературных ужасов Эдгару Аллену По.
Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение Нажмите кнопку ниже, чтобы начать эту статью в режиме быстрого просмотра.
Маяк - адаптация неоконченной истории Эдгара Аллена По
«Маяк» - последнее произведение, над которым Эдгар Аллен По работал перед смертью; его безвременная кончина привела к тому, что концовка рассказа осталась незавершенной. Все, что По закончил в рассказе, было всего лишь двумя страницами, некоторые из которых предполагали, что они должны составлять всю историю и подразумевают преждевременную смерть рассказчика. «Маяк» По выражен в дневниковых записях одинокого смотрителя маяка. Записи охватывают всего несколько дней, но они отражают растущее одиночество рассказчика и чувство паранойи.
Помимо сеттинга и подавляющих тем изоляции и одиночества, между фильмом Эггерса и рассказом По очень мало общего. Эггерс запирает двух человек на маяке и дает им больше поводов для беспокойства, как, например, выброшенное на берег тело и увеличивающиеся заблуждения, но интересно наблюдать, как можно было взять и улучшить структуру «голых костей».
Любопытно, что на самом деле Макс, брат Роберта Эггерса, изначально начал работу над Маяк как проект, когда Роберт работал над Ведьма . Макс остановился на адаптации неполного рассказа По, и Роберт решил помочь ему с этим, добавив свои собственные идеи и вдохновения в структуру, которую создал Макс. Когда два брата работали вместе, Маяк рос и развивался за пределы идей По и превратился в законченный аллегорический фильм. Маяк многое остается открытым для интерпретации, но именно эта более ясная перспектива, которую использует история, помогает подняться до чего-то особенного.