Мексиканский режиссер, Гильермо Дель Торо , за последние несколько десятилетий снял ряд современных классических фильмов ужасов, и многие из них отражены в его любимых фильмах ужасов. У Дель Торо необычайно разнообразная фильмография, начиная от остросюжетных блокбастеров, таких как Тихоокеанский рубеж , до низкобюджетных триллеров вроде Хронос . Из этого становится ясно, что влияние режиссера очень разнообразно.
Гильермо Дель Торо мастерски сочетает разные жанры со своими корнями в фильмах ужасов. Это можно увидеть в Хеллбой франшиза, в которой супергеройское действие сочетается со сверхъестественными элементами и эстетикой ужасов. Сходным образом, Лабиринт Пана это политическая сказка с одними из самых жутких и очаровательных образов монстров, когда-либо экранизированных.
Связанный: Объяснение окончания Аллеи кошмаров
Фирменный стиль дель Торо, элегантно оформленный хоррор, всегда является основой его жанровых выходок, и режиссер наконец смог получить широкое признание и признание благодаря своей романтической фантазии. Форма воды , который получил премию «Оскар» за лучший фильм и лучшую режиссуру в 2018 году. Однако отличительная эстетика Дель Торо — не только результат его собственного воображения. На самом деле, многие из самых известных творений режиссера можно проследить в истории кино. Вот любимые фильмы ужасов Гильермо дель Торо.
Носферату
Говоря с Вид и звук , Гильермо Дель Торо объяснил, что шедевр Ф. В. Мурнау 1922 года, Носферату , является ' действительно симфония страха – и симфония идеального визуального повествования. Гипнотическая природа фильма погружает зрителей в транс. ' Носферату , что было потом переделан Вернером Херцогом как Носферату Вампир Это , немецкий экспрессионист, пересказавший литературную классику Брэма Стокера. , Дракула . Однако фильм был несанкционированной и неофициальной адаптацией, что объясняет изменение названия.
Ведьма
Определенно, один из самых экспериментальных фильмов в этом списке — фильм ужасов Бенджамина Кристенсена 1922 года. Ведьма , представляет собой странный фильм-эссе, в котором кадры в документальном стиле сочетаются с драматизированным повествованием, чтобы рассказать об истории колдовства от средневековья до 20-го века. Режиссер описывает фильм (через Критерий ) как ' кинематографический эквивалент адской гравюры Брейгеля или картины Босха. Гильермо Дель Торо говорит, что это фильм ужасов. странно волнующее описание греха и извращенности, полное ужаса, равно как и желания и атеистической убежденности, и осуждение суеверия, болезненно влюбленного в свой предмет. '
Франкенштейн
Учитывая интерес Дель Торо к сочувствующим монстрам (как видно из Форма воды и Хеллбой ) неудивительно, что классический научно-фантастический фильм ужасов Джеймса Уэйла, Франкенштейн , один из любимых фильмов режиссера. Выпущен в 1932 г., Франкенштейн является адаптацией одноименного готического романа Мэри Шелли 1818 года. Режиссер описывает фильм как сказку. это касается самой сути того, что я есть, и всего, во что я верю. 'Он добавляет, что' Великолепный глаз кита и его тональная команда сочетаются с игрой Карлоффа, которой удается передать как хрупкость, так и силу. Это объясняет, почему Дель Торо хотел создать свой собственный Франкенштейн ; однако проект в конечном итоге провалился из-за намерений Universal создать общую вселенную.
По теме: Гильермо Дель Торо теперь режиссер Тим Бертон раньше
Уроды
Печально известный фильм ужасов Тода Браунинга до «Кодекса». Уроды , действие которого происходит на фоне бродячего цирка, — еще один из любимых фильмов Дель Торо. По словам мексиканского режиссера, Уроды является ' до сих пор не поддается классификации после многих десятилетий. Все еще больной, искривленный, извращенный и глубоко человеческий. Замаринованный в банке с желчью, он содержит взгляд Браунинга на мир в чистом виде. '
Вампир
Режиссер описывает классический фильм о вампирах Карла Теодора Дрейера 1932 года. Вампир , в отличие от более ранней классики Мурнау, говоря: « это один из двух столпов любого фильма о вампирах, когда-либо созданного. В то время как Дрейер занимается духовным, фильм Мурнау имеет осязаемый, физический компонент коррупции, который делает зло непосредственным и реальным. '
Неприглашенный
Одно из менее известных названий в этом списке, 1944 г. Неприглашенный имеет дело с паранормальная активность который преследует таинственный дом в Корнуолле, недавно купленный братом и сестрой. Неприглашенный был одним из самых кассовых фильмов года и частью волны фильмов на сверхъестественную тематику, которые начали появляться в 1940-х годах. Пока на его Багровый Пик пресс-тур, сказал Дель Торо IGN что этот фильм является его личным фаворитом, объясняя это тем, что « Он использует призраков так же, как я использую призраков, что является большой проблемой. — уточняет директор, — Использовать призраков как страшную вещь, которая является злом, легко. [...] Если вы относитесь к призракам нейтрально, чтобы сделать их персонажами, это так сложно, и «Незваные» делают это так красиво. Понятно, как этот фильм вдохновил Дель Торо Багровый Пик .
Глаза без лица
Культовая классика Жоржа Франжу 1960 года. Глаза без лица , также оказал неизгладимое влияние на Гильермо дель Торо. Говоря с Критерий режиссёр описывает фильм как великолепную мрачную поэму. о хрупкости и ужасе. «По его мнению, Глаза без лица зависит от ' на возвышенных, почти неземных образах, чтобы передать ощущение обреченности и потери: безумная, хрупкая любовь, цепляющаяся за дорогую жизнь в водовороте тьмы. '
По теме: Трейлер Nightmare Alley показывает, что GDT будет претендентом на Оскар (снова)
Невинные
Говорить с Проводной , Дель Торо перечислил адаптацию Джека Клейтона 1962 года поворот винта среди его любимых фильмов ужасов. Невинные касается призраков в большом поместье, где гувернантке поручено присматривать за двумя детьми. В отличие от большинства других фильмов в этом списке, Невинные никогда полностью не подтверждает наличие в нем сверхъестественных элементов, полагаясь в основном на параноидальную, психологическую атмосферу. Фильм также вдохновил Ари Астера Наследственный .
Навязчивый
Еще одна история дома с привидениями, повлиявшая на режиссера, — Навязчивый , адаптация Робертом Уайзом классического произведения готического ужаса Ширли Джексон 1963 года, Призраки дома на холме . Оба Навязчивый и Невинные сверхъестественные триллеры, которые в значительной степени полагаются на психологический аспект истории. В каждом случае создатели фильма используют сложный кадр и операторскую работу, чтобы вызвать чувство ужаса, а не явный ужас.
Яйцо
Антология ужасов Кобаяси Масаки 1965 года, Яйцо , представляет четыре отдельные истории о привидениях (название буквально означает «история о привидениях»). Дель Торо сказал Критерий своей любви к фильму, объяснив это тем, что Яйцо это темный ' сказка, одновременно невероятно страшная и невероятно красивая, с одинаковой страстью повествующая о любви и смерти. Визуальное оформление Кобаяши невероятно красиво, в нем используются стилизованные декорации и яркие цвета.*
Куронеко
На его Критерий В топ-10 Дель Торо включил два фильма японского режиссера Синдо Кането в число своих любимых: Отец и Куронеко . Он говорит, ' Ужасы и желание, смерть и похоть идут рука об руку в Онибабе и Куронеко, извращенном, потном двойнике из Кането Синдо. «По словам Дель Торо, они» это совершенные басни, уходящие корнями в японский фольклор, но явно современные в своем подходе к насилию и сексуальности. '
Связанный: Аллея кошмаров - это приквел к объяснению формы теории воды
Экзорцист
Учитывая количество историй о привидениях в этом списке, неудивительно, что классика Уильяма Фридкина, Экзорцист , также входит в число фаворитов Гильермо Дель Торо. Интересно, что в детстве Дель Торо не находил Экзорцист страшный . ' Когда я был ребенком, Экзорцист мне ничего не сделал. Но потом я стал родителем и стало невероятно страшно, — пояснил кинорежиссер. Это имеет смысл, учитывая тот факт, что ужас Дель Торо всегда вращается вокруг сильных человеческих эмоций и связей, он, кажется, не интересуется ужасом ради ужаса.
Техасская резня бензопилой
Возможно, один из самых удивительных выборов в этом списке — Тобе Хупер. Техасская резня бензопилой . В то время как большинство других фильмов, вошедших в число фаворитов Дель Торо, являются либо классикой жанра, либо тонкими и атмосферными психологическими триллерами, Техасская резня бензопилой , с другой стороны, это жестокий фильм, известный своей изменчивой операторской работой и нигилистическим тоном. Техасская резня бензопилой также является одним из самых реалистичных фильмов в этом списке и одним из немногих, в которых нет сверхъестественного элемента.
Челюсти
Еще одна классика, которую любит Гильермо дель Торо, — Классический триллер Спилберга. , Челюсти . Подобно Спилбергу, Дель Торо умеет изображать людей, окружающих монстра, зачастую более злыми, чем сами монстры. В Челюсти , ужас просто следствие человеческой небрежности, продажности и жадности.
Чужак
Еще одним фильмом, умевшим создать напряжение, прежде чем полностью показать своего монстра, был фильм Ридли Скотта. Чужак . В некотором смысле, Чужак также является историей дома с привидениями, и нетрудно понять, как замысловатый дизайн окружающей среды фильма и культового ксеноморфа могли повлиять на собственный подход Дель Торо к созданию навязчиво-волшебных миров его фильмов.
Подробнее: Лабиринт Фавна: объяснение предыстории и символизма бледного человека