Долгожданный сиквел Райана Джонсона к его детективу Достать ножи , уполномоченный Стеклянный лук , получил высокую оценку критиков за такой же подрывной стиль, как и его предшественник, и чертовски сложный сюжет. Как и первый фильм, Стеклянный лук демонстрирует некоторые из своих наиболее важных сцен с более чем одной точки зрения, давая зрителям исчерпывающий портрет основных сюжетных происшествий.
Хотя это может быть последний фильм, в котором используется Расёмон эффект, Стеклянный лук едва ли первый. Акира Куросава первым применил эту кинематографическую технику в своем революционном шедевре. Расёмон и с тех пор он был принят Стэнли Кубриком. Убийство и Квентин Тарантино Криминальное чтиво .
10 Достать ножи (2019)
С извилистым сюжетом Достать ножи , Райан Джонсон единолично возродил жанр детективов. Фильм начинается с убийства автора детективов Харлана Тромби с точки зрения его медсестры Марты Кабреры. По мере того, как фильм продолжается, за дело берется проницательный детектив Бенуа Блан, а Джонсон дополняет недостающие части головоломки.
К тому времени, когда Блан выдвигает свое обвинение, зрители совершенно по-новому понимают рассматриваемую ночь, чем у них было после того, как они увидели ее с точки зрения Марты во вступительной части.
9 Последняя дуэль (2021)
Ридли Скотт вернулся к жанру исторической эпопеи, чтобы рассказать своевременную историю о последней официально санкционированной дуэли в истории Франции. Последняя дуэль принимает классический Расёмон стиль, чтобы рассказать одну и ту же историю с трех точек зрения: дворянка, подвергшаяся нападению в своем доме; ее муж, уважаемый рыцарь; и ее нападавший, оруженосец.
Каждая точка зрения предваряется подписью: Истина согласно... Примечательно, что когда фильм доходит до точки зрения Маргариты, слова согласно Маргарите де Карруж исчезают, оставляя только правду.
8 Змеиные глаза (1998)
Культовая классика Брайана Де Пальмы. Хуже некуда Николас Кейдж играет нечестного полицейского, который оказывается в центре заговора с целью убийства во время громкого боксерского поединка. Как и в любом фильме Де Пальмы, Хуже некуда источает стиль, но этот больше Куросава, чем Хичкок.
Сложное повествование о Хуже некуда был предметом негативной критики со стороны современных рецензентов, но теперь фильм почитается за отказ от обычной формулы боевика, заключающейся в переходе между точками зрения персонажей.
7 Магнолия (1999)
Пол Томас Андерсон по-своему использовал стиль кино с гиперссылками, усовершенствованный Робертом Альтманом, в своем собственном обширном ансамбле. Магнолия . Пока Магнолия раздутое время выполнения и проповеднические сообщения не позволили ему занять первое место Ночи в стиле буги как выдающееся произведение Андерсона, его использование точек зрения персонажей завораживает.
В ранней сцене мужчина-самоубийца, прыгающий с крыши, прерывается случайным выстрелом из окна, мимо которого он проходит, спускаясь вниз.
6 Криминальное чтиво (1994)
В отличие от многих кинематографистов, пораженных синдромом второго альбома, второй фильм Квентина Тарантино соответствовал его первому. Криминальное чтиво взял Бешеные псы ’ нелинейное повествование и переход на другой уровень с криминальной антологией, истории которой переплетаются друг с другом. Например, грабители закусочной в стиле Бонни и Клайда в начальной сцене возвращаются в финале, когда выясняется, что вооруженные киллеры наслаждаются питательным завтраком в этой самой закусочной.
В зависимости от точки зрения персонажей на данную сцену Тарантино меняет мелкие детали, такие как формулировка диалога. Это связано с темой ненадежных свидетелей, которая составляет основу этого стиля визуального повествования.
5 Любовь собак (2000)
Алехандро Гонсалес Иньярриту добился чертовски режиссерского дебюта со своим прекрасно реализованным триптихом. любит собак . Фильм, который был номинирован на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке, представляет собой три разных взгляда на одну и ту же автомобильную аварию в Мехико.
История рассказывает о подростке, сражающемся с собакой, раненой модели и зловещем убийце, которые никогда бы не вступили в контакт друг с другом, если бы не авария.
4 Стеклянный лук: Тайна ножей (2022)
Райан Джонсон продолжил Достать ножи Традиция франшизы исследовать точки зрения разных персонажей с помощью запутанного визуального языка Стеклянный лук . В отдельном продолжении Блан работает над новым делом, пытаясь разобраться в другом убийстве во время бегства на остров технологического миллиардера.
От воспоминаний до реконтекстуализированных сцен с точки зрения разных персонажей. Стеклянный лук еще раз развертывает все приемы и приемы, которые сделал первый Достать ножи фильм такой увлекательный – и использует их мастерски.
3 Убийство (1956)
Стэнли Кубрика Убийство является одновременно типичным фильмом об ограблении и подрывом формулы. Все начинается с традиционной схемы профессионального преступника, собирающего команду для последней работы, но все становится сложнее, когда один из воров рассказывает своей жене о работе, и она вынашивает собственную схему.
С его захватывающей криминальной историей, рассказанной с нескольких разных точек зрения, Убийство — один из самых пересматриваемых фильмов Кубрика — при повторном просмотре многое открывается.
2 Джеки Браун (1997)
Укрепив свою репутацию одного из величайших ныне живущих режиссеров с Криминальное чтиво , Тарантино продолжил его своей первой (и пока единственной) адаптацией, Джеки Браун . По мотивам Элмора Леонарда Ромовый пунш , Джеки Браун еще раз переключается между точками зрения разных персонажей. Тарантино использует эффект разделения экрана, чтобы показать каждому точку зрения на кульминационное ограбление.
Привязанность к существующему исходному материалу дала Джеки Браун своего рода дисциплина, которую обычно не видно в работах Тарантино. Благодаря нехарактерной для Тарантино сдержанности и ощутимой химии Пэм Гриер и Роберта Форстера, Джеки Браун до сих пор остается мастерски созданным криминальным триллером.
1 Расёмон (1950)
Одним из многих способов, которыми Акира Куросава произвел революцию в киноиндустрии, было изобретение и усовершенствование стиля множественных перспектив в своем шедевре 1950 года. Расёмон . Каждый из четырех персонажей по-своему рассказывает об убийстве самурая, рассказывая одну и ту же историю совершенно по-разному.
После того, как Куросава окончательно описал ненадежность показаний очевидцев, Расёмон стал тезкой этого явления.
ДАЛЕЕ: 10 способов, которыми Акира Куросава повлиял на современные блокбастеры