Кульминационная сцена в оригинале Охотники за привидениями с участием гигантского зефирного человечка Stay Puft стал культовым из-за того, насколько он причудлив, но, на удивление, это не самый странный финал, чем шире Охотники за привидениями франшизы никогда не было. На самом деле, хотя фильм получил множество спин-оффов разного качества, самый необычный финал на самом деле вращался вокруг культовой музыкальной темы сериала. Несмотря на сверхъестественные ассоциации саги, ничто не могло подготовить зрителей к странности выступления Рэя Паркера-младшего на «Оскаре».
Охотники за привидениями получила огромную популярность, когда она была выпущена в 1984 году, но не менее популярной была одноименная песня в исполнении Рэя Паркера-младшего для саундтрека к фильму. За годы, прошедшие после ее выпуска, эта мелодия оказалась неизменно популярной и широко признана одной из самых известных музыкальных тем всех времен. Благодаря своим запоминающимся и мгновенно узнаваемым качествам песня была номинирована на премию Оскар «Лучшая оригинальная песня». Однако, несмотря на эту похвалу, номинация Рэя Паркера-младшего в конечном итоге привела к одному из самых странных эпизодов в истории. Охотники за привидениями история.
Связанный: Охотники за привидениями: сцена титров загробной жизни создает сюжетную дыру в ленивой пожарной части
Несмотря на то, что в конечном итоге он проиграл «Я просто позвонил, чтобы сказать, что люблю тебя» Стиви Уандера, концовка исполнения Рэем Паркером-младшим культового Охотники за привидениями тематическая песня на церемонии награждения, безусловно, оказала значительное влияние. Выступление на «Оскаре» начинается довольно скромно, когда Паркер-младший управляет вилочным погрузчиком, а танцоры появляются на сцене в образе призраков, одетых в серую одежду, которые затем начинают терроризировать Паркера-младшего, оставляя его застрявшим в теперь парящем вилочном погрузчике, пока он поет. Затем трое мужчин, одетых в синие атласные костюмы космической эры, врываются сквозь стену, стреляя в призраков из лазерных пушек. Эти люди, по-видимому, Охотники за привидениями, хотя они не имеют реального сходства с оригинальными костюмами из фильма и не имеют Охотников за привидениями. Охотники за привидениями доблестно сражаются с гулями, терроризирующими Рэя Паркера-младшего, но внезапно их захватывают несколько дополнительных призраков VFX, и в конечном итоге они попадают в плен. День кажется унылым, но затем внезапно появляется Дом ДеЛуиз, предположительно одетый как Призрак Оперы. Он продолжает выпускать из рук молнии, которые одновременно отпугивают призраков и освобождают Рэя Паркера-младшего и Охотников за привидениями. Это кульминация того, что, несомненно, является одним из самых странных моментов за всю историю. Охотники за привидениями связанная вселенная.
Из самого выступления видно, что участники прекрасно понимали, насколько странным было исполнение. Например, после освобождения Паркер-младший смотрит на зрителей и понимающе подмигивает, небрежно уходя. Это говорит о том, что он и сам прекрасно понимает, что такое дикое отклонение от оригинала Охотники за привидениями концепция, которую приняло его исполнение. Более того, стреляющий молниями Дом ДеЛуиз не имеет никакого отношения к оригинальному фильму, а его грандиозное появление в конце в роли спасителя просто сногсшибательно.
Охотники за привидениями Концовка Stay Puft настолько странная, что закрепила за собой культовый фильм, но концовку исполнения заглавной песни Рэем Паркером-младшим можно охарактеризовать как еще более странную, если не откровенно нелепую. Полный бессмысленный хаос появления Дома ДеЛуиза в сочетании с голубыми атласными скафандрами охотников за привидениями каким-то образом приводит к чему-то более странному, чем гигантский зефирный человечек, терроризирующий Нью-Йорк. Хотя спектакль странный, можно утверждать, что он на самом деле идеально вписывается в Охотники за привидениями фирменный хулиганский юмор.
Далее: Охотники за привидениями: загробная жизнь игнорируют канон охотников за привидениями 2? (Все сложно)