Ремейк «Призрака в доспехах» решает споры об обелении, но не может оправдать выбор Скарлетт Йоханссон.
[Спойлеры для Призрак в доспехах (2017)]
-
Призрак в доспехах В пути к большому экрану преобладали обвинения в «побелке». Адаптация классической манги Рупертом Сандерсом (которая также является частично ремейком анимации 1995 года) всегда вызывала споры из-за неизбежной вестернизации полностью японской истории, но когда в сериале была выбрана Скарлетт Йоханссон. 'центральный значок, майор, проект казался отмеченным. Тем более, что - и это будет невероятно важно позже - Paramount, как сообщается, подумывала о попытке сделать ее более азиатской с помощью компьютерной графики. Теперь зрители видят, что киностудия попыталась разрешить полемику о побелке с помощью художественной «изюминки» - той, которая резко отличается от оригинального фильма и, честно говоря, является грубой продажей в перезагрузке живого действия.
С точки зрения маркетинга, Йоханссон был сильным выбором для перезагрузки - между повторяющимися Мстители роль и другие умные карьерные выборы, она стала одной из самых успешных актрис, но в творческом плане это было непросто проглотить; Он не только видит, что особый персонаж явно окрашен в белый цвет, но и лишает азиатскую актрису возможности возглавить крупную франшизу. Естественно, участники поспешили отстоять это решение: Йоханссон рекламировала важность наличия женских главных героев, в то время как первоначальный режиссер Мамору Осии заявил, что не было оригинальной этнической принадлежности, которую можно было бы игнорировать (что странно, но мы еще вернемся к этому). . Хотя они довольно справедливы, казалось, что они ведут проигранную битву. Теперь фильм здесь, они решительно проиграли.
Видите ли, способ Сандерса решить проблему побелки состоит в том, чтобы войти в занос, и он потерпел поражение. Призрак в доспехах заимствует многие идеи из оригинала - этика кибернетического улучшения, важность действий человека по отношению к своему персонажу - но главная тема - это отчаянная попытка оправдать его актерский состав, который настолько глух, что снимает фильм независимо от любого другого заслуги. Белоснежный актерский состав является неотъемлемой частью сюжета, и в результате получается нечто более взаимозаменяемое опрометчивое и ошеломляющее, чем весь фильм Финна Джонса. Железный кулак пресс-тур и Трансформеры: Эпоха истребления Оговорка «Ромео и Джульетта» вместе взятая.
Кусанаги - предыдущая личность майора
В то время как оригинал Призрак в доспехах все было о будущем Майор и ее выходе на более высокий уровень бытия, римейк в значительной степени сосредоточен на ее прошлом: откуда взялся призрак (ее душа) в роботизированной оболочке? Ответ слишком метатекстуален для удобства.
Первая сцена изображает оригинальное тело Мейджора (особенно с закрытым лицом), мозг которого извлекают и помещают в роботизированные рамки Скарлетт Йоханссон, где теперь ее зовет Мира Киллиан. Благодаря участию Кузе (террорист Майкл Питт атакует Hanka Robotics, компанию, создавшую Major), она начинает узнавать данную историю своего создания - что она была спасена от террористической атаки, в результате которой погибли ее иммигрантские родители, - это ложь. В конце концов Майор узнает, что она (а также Кузе и 97 других) была беглецом, которого гнусный Ханка (особенно рычащий злодей Каттер) использовал в качестве основы для своих синтетических тел. Однако тревожно то, что в прошлом она была японкой по имени Макато Кусанаги.
Совершенно верно - сам характер Майора - это физическое воплощение побелки. Это беспокоит (и ненужно), но что действительно сбивает с толку бесчувственность, так это вывод - это что-то вроде: `` ну ладно, она жива, и это главное, давай продолжим охоту на плохих парней, и Скар-Джо сможет навестить мать ее мозга время от времени в расовых отношениях оливковая ветвь ». Это фальшивый счастливый конец, который был бы неловким без расового элемента и оскорбительным.
Нет ничего плохого в таком переключении расы. Нельзя сказать, что это оптимальный маршрут для Призрак в доспехах взять, но есть способ заставить его работать. Будущая Япония фильма - это страна, в которой доминирует мультикультурализм; улицы полны представителей разных национальностей, и, оттачивая сюжет, Мэйджор - далеко не единственный персонаж с белоснежной окраской - Бату играет Игра престолов Пилу Асбек, Кузе Майкла Питта и «Секция 9» в целом представляют собой сумку разных национальностей. Иммиграция, в частности, висит в воздухе, что особенно заметно в ложной предыстории Мейджора. У вас даже есть прочная связь с реальным миром в том, что в Японии есть целая субкультура, построенная вокруг людей, пытающихся сделать себя более кавказскими. Если вы ищете что-то, что можно исследовать в фильме, то есть, чтобы мы не забыли о росте кибернетических улучшений и вопрос о том, делает ли это вас нечеловеческим, постепенный распад расы - идеальная тема. Это даже соответствует расширению оригинала, который во вступительном тексте учреждения цитирует: «Однако развитие компьютеризации еще не уничтожило нации и этнические группы». делает иметь национальность (извините, Осии), но это означает, что римейк мог бы пойти напролом и представить развивающийся мир, в котором раса и нация находятся на грани того, чтобы быть отвергнутой.
Но Призрак в доспехах либо игнорирует эти элементы (западный кастинг используется исключительно в маркетинговых целях), либо отказывается их рассматривать (нет надлежащих комментариев о том, как аугментация изменит общество). Фактически, хотя буквальная побелка доминирует в повествовании, особенно в финальном акте, никогда не возникает ощущения, что Сандерс хочет исследовать эту тему. Каждый раз, когда фильм хочет казаться умным, поднимая философскую тему для разговора, вместо того, чтобы позволить истории вести аудиторию естественным образом, в нем есть персонажи, прямо объясняющие это: Майор, вы первый в своем роде, который должен тяжело отягощать ты.; Она задает большие вопросы о человечестве, вот такие, которые я собираюсь перечислить; «Бэтмен: начало» - это то, что вы делаете, и определяет, что вас выгоняют до тошноты.
В контексте этого фильма побелка выглядит странно именно потому, что ее значение не сильно преувеличено. Просто так получилось, как будто это было что-то, что продиктовал продюсер, но в фильме не было оснований для включения. Это, пожалуй, лучше всего видно по тому, как незаметно в фильме представлен конфликт.
Белые уборщики - плохие парни фильма
Опасность комментирующего самого себя фильма состоит в том, что он должен полностью осознавать, что это такое. В прошлом году Люди Икс: Апокалипсис , Брайан Сингер заставил Джин Грей выйти из Возвращение джедая и язвительно, что третий фильм всегда худший, как тонкая бумага уколов о том, как оскорбил Бретта Ратнера Последняя битва полностью игнорируя тот факт, что его фильм также был третьим в своей собственной серии приквелов (и оказался почти таким же плохим, как Люди Икс 3 ). Это было смехотворное отсутствие самосознания, но с точки зрения критики это скорее символический вопрос, чем что-то укоренившееся - в этом случае оно не доминировало над всем фильмом. Третий акт Призрак в доспехах по сути, забвение этой шутки кричало из верха легких Сандерса.
В параллельном повороте оригинального аниме выясняется, что подстрекательская террористическая угроза на самом деле является просто замученным, неправильно понятым продуктом экстремальных экспериментов (в 1995 году мошенническая цифровая разумность, в 2017 году предшественник Major), и настоящие злодеи - это те, кто его создал. Злой план этих плохих парней состоит в том, что они забирают японцев и помещают их в тела кавказского вида, то есть они, по сути, отбеливатели; злодеи Призрак в доспехах аватары для кинематографистов. Это скрытый подтекст, который, кажется, полностью перешагнул через головы всех участников, потому что не было попытки развить его дальше. Мы видим легкую долю сожаления в учёных, играющих роль, но это, кажется, больше дает Жюльет Бинош искупительную дугу, чем делает заявление.
Только представьте себе большой, серьезный фильм, который охотно позиционировал себя как антагонистическую силу и использовал наложенные на него ограничения как способ представить будущее. Вы превращаете злодеев в образную часть Голливуда и через их поражение показываете, какими вы хотели бы, чтобы все было в идеализированном будущем. Это своего рода трюк, который мы видели замечательно выполненным, например, Лего Фильм (фильм, основанный на игрушках, о силе воображения и о том, насколько плохи конгломераты), но без откровенно комедийного щита он мог бы стать чем-то по-настоящему меняющим разговор. Как Призрак в доспехах сделай это? Они убивают злодеев и возвращаются к нормальной жизни; если фильм пытается подчеркнуть это - и, опять же, кажется, что он не работает на достаточно высоком уровне, чтобы делать это - то его мораль такова, что мы должны избавиться от действительно, очень плохих яиц и просто примите вещи такими, какие они есть. Поговорим о антиутопии.
Однако если углубиться в разработку фильма, можно обнаружить кое-что более тревожное. После того, как было выпущено первое изображение Йоханссон в роли, вышеупомянутая история переделки CGI сломалась . Позже студия опровергла это, и Paramount заявила: « Был проведен тест, связанный с конкретной сценой для фонового актера, который в конечном итоге был отброшен. Абсолютно никаких тестов на визуальные эффекты персонажа Скарлетт не проводилось, и мы не планируем это делать на будущее. Таким образом, даже в этой смягченной версии истории это - хотя и было быстро отвергнуто (да) - было учтено. Детали расплывчаты, но звучит ли это как оптимальный творческий выбор для фильма, пытающегося исследовать перенос расы, чтобы явно намылить это на CGI yellowface? Или это говорит о постановке, неуверенной в том, как играть, и отчаянно пытающейся найти лучший выход из разногласий?
Заключение
Как настоящий фильм, Призрак в доспехах действительно довольно ничем не примечательный. Это не катастрофа без цитат, просто совершенно невдохновленная; красивые визуальные эффекты обычно взяты из оригинального аниме (и его предшественника, Бегущий по лезвию ) с единственными действительно вдохновляющими элементами действия, которые «раскадрованы» в манге, и хотя Скарлетт Йоханссон делает довольно хорошего задающего робота (особенно в том, как она тонко контролирует движение глаз), она в конечном итоге заполонила сомнительную историю. Именно в этом элементе побелки (и в более широком разбросе любой тематической глубины) он становится поистине грубым и нежелательным.
Если есть одна мораль, которую мы можем извлечь из этого, так это то, что побелка никуда не денется, отчасти потому, что те, кто в состоянии что-то изменить, не предпринимают никаких шагов. Мы живем не во времена расово-нечувствительных кастингов, таких как Джон Уэйн в роли Чингисхана или Микки Руни в роли мистера Юниоши, а во времена слишком регулярных дебатов о персонаже, переходящем от одной этнической группы к кавказской искре в Интернете (или, наоборот, возможностей, где использование небелых было бы сильным ходом, не берусь), это явно по-прежнему серьезная проблема. Ожидать Руперта Сандерса и компании. напрямую исправить это, возможно, было немного сложно, но они, похоже, думают, что символическое недоработанное повествовательное оправдание снимает с них вину.
Под руководством Скарлетт Йоханссон Призрак в доспехах Всегда собирался бросать вызов расовым проблемам переделки, но если бы сам фильм объявил пятым, он мог бы по крайней мере скрыться за неизбежным предположением, что он был продуктом маркетинговых требований. Вместо этого он отчаянно пытается оправдать свое решение, полностью не задумываясь о том, что он говорит. Если бы это был хотя бы отдаленно умный фильм, может быть и след осознания того, что он не на той стороне, но на самом деле это просто угнетатель объявил проблемы угнетенных позади, потому что, эй, у нас сейчас все в порядке, не так ли?
Далее: Призрак в доспехах
Ключевые даты выпуска- Призрак в доспехах (2017) Дата релиза: 31 марта 2017 г.