Актер Джон Бернтал («Ходячие мертвецы») рассказывает нам о роли охваченного войной танкиста Грейди в фильме Дэвида Эйера «Ярость».
В своем новом фильме Ярость Сценарист и режиссер Дэвид Эйер исследует разрушительные последствия войны, исследуя закаленного в боях экипажа танка, которому приходится провести целый день, обыскивая нового рекрута по имени Норман (Логан Лерман). Этот танк, «Ярость», служит домом для упрямого лидера Уордэдди (Брэд Питт); набожный человек веры Бойд Свон (Шайа ЛаБаф); стоический мексиканский гонщик Трини Гарсия; и деревенский деревенщина Грэди «Енотозадница» Трэвис.
Персонаж Грейди оказался одним из самых динамичных и непредсказуемых из всех; Как специалист по боеприпасам, усилия Грейди - единственное, что позволяет держать пушку «Фьюри» наготове, а танк на один выстрел опережает смертоносную артиллерию противника. Грейди также оказался человеком, которого почти лишили рассудка его страхи - и почти поглотил зверь внутри каждого человека, которого война забавным образом выводит наружу. (Читайте наш официальный Ярость Обзор.)
Мы сели с бывшим Ходячие мертвецы звезда Джон Бернтал в Нью-Йорке, чтобы поговорить об изнурительном процессе создания фильма и работе с такими звездами, как Брэд Питт и Логан Лерман. ВНИМАНИЕ — СЛЕДУЮЩИЕ СПОЙЛЕРЫ!
-
Ярость Интервью: Джон Бернтал (спойлеры)
МэйплХорст: Прежде всего, одна из действительно впечатляющих особенностей этого очень впечатляющего фильма — это то, насколько он похож на короткий рассказ. Мы как бы только что пришли к этому, и многое из этого работает так хорошо только благодаря тому, что вы, ребята, можете как бы подразумевать и передавать о своих персонажах через выступления.
Когда вы готовились играть в эту игру, какая часть этой предыстории, хотя мы видим только некоторые вещи, всплывающие на поверхность, сколько из этого вы как бы подготовили в своей голове для предыстории, и не могли бы вы поделиться чем-нибудь из того, что это было? ?
Джон: Конечно, чувак. Очевидно, в сценарии многое не попало на экран. И в сценарии было много такого, что рассказало нам о предыстории этих персонажей, о том, что там есть, а чего нет, мы должны создать. Это работа.
Я думаю, что конкретно мой парень, Грейди Трэвис, один раз в сценарии упоминается как житель Алабамы, а другой раз - как выходец из Арканзаса. Итак, я смотрю на Дэвида Эйера и думаю, что это не тот человек, который совершает ошибки. Он очень рационален. Он очень дотошный. Поэтому я не считал это ошибкой. Я смотрел на это как солдат с севера и солдат со Среднего Запада, не знающий разницы между Алабамой и Арканзасом. Я воспринял это как «ОК». Этот чувак с юга. Я могу сделать его откуда захочу.
Я начал с очень специфического диалекта. Это холмы северной Джорджии и Аппалачи. Я нашел парня. Я работал с преподавателем диалекта и в первую очередь старался услышать его голос. Затем я по-настоящему взглянул на жизнь в горах Аппалачей и на то, какова она была в то время: быть продуктом Великой депрессии, работать в очень маленьком городке и жить в настоящем маленьком городке, снаружи которого никогда не увидишь, работать на тракторах, работать на небольших двигателях, работающих на заводе.
Потом я как бы начал идти дальше. Знаете, возьмите парня, у которого нет средств массовой информации, нет реального взгляда или представления о том, что происходит здесь, в большом мире. Затем вы берете его за границу, и вдруг он оказывается в Северной Африке и видит людей разных рас, разных диалектов, разных голосов, пересекающих океаны, разные пейзажи. Затем вы едете во Францию и Германию, и вас возит мексиканский чувак из Чикаго. Вы даже не знали, что есть мексиканские парни или Чикаго. Он слушает джаз, и они говорят о кинозвездах.
Я просто чувствовал, что этот парень был настолько ошеломлен, с широко раскрытыми глазами и в то же время невероятно напуган и потрясен, потому что повсюду вокруг него, слева и справа, он каждый день теряет братьев. Он очень суеверный человек, очень чувствительный человек. Он хочет выбраться из этого живым и ужасно боится, что это не так.
Джон Бернтал в фильме «Ярость»
В этом персонаже многое связано с его настоящей работой в танке. Знаете, быть заряжающим – это совсем другое дело, чем любая другая должность в танке. У всех солдат, с которыми мы разговаривали, было одно общее: они говорили об освобождении при убийстве. Вы находитесь в бою изо дня в день, вы потеряли так много людей, вы получаете облегчение от того, что фактически стреляете из своего оружия вниз, видите своего вражеского бойца и лишаете его жизни. Есть что-то, что ты… есть освобождение. Из-за этого происходит сброс давления.
Грейди не может стрелять из оружия. Он не стреляет в людей, не бьет их и не наносит удары ножом. Он просто занимается ручным трудом, ничем не отличающимся от того, если бы он работал на заводе дома. Разница лишь в том, что в любую секунду все его окружение может вспыхнуть, как римская свеча. Так что упорство и ярость, с которой он заряжает эти снаряды, — вот как он сражается. Поэтому я думаю, что он ходит с этим неудовлетворенным давлением, с этим неудовлетворенным желанием причинять боль, убивать и давать отпор, потому что все, что он делает, это весь день заряжает снаряды.
Так что это была большая часть персонажа. Я думаю, что самая большая часть развития этих персонажей — это отношения и невероятный процесс подготовки к съемкам, через который мы прошли. Три месяца сражений, тренировок, тренировочных лагерей и пребывания друг с другом, жизни друг с другом, сна рядом друг с другом, знакомства так хорошо друг с другом. Отношения и персонажи действительно вышли из этого.
МэйплХорст: Я собирался спросить об этом, особенно из-за подшучивания, которым вы, ребята, так хорошо обмениваетесь, прямо как в фильме. Это то, что… Я имею в виду, что ты только что описал много времени, которое вы провели вместе. Все это время это были просто пустые разговоры?
Джон: Этого много. Тонна репетиций. Это странно. В некотором смысле, в тот момент я как будто знал этих парней и знаю этих парней, в отличие от кого-либо в мире. Вы не представляете, насколько он мал внутри одного из этих резервуаров. Вы не представляете, каково находиться там, день, день, день.
Это группа невероятно преданных своему делу людей. И у нас был лидер, который определенно был очень преданным делу и требовал приверженности, требовал полной самоотдачи. Когда у вас это есть, когда у вас есть вся эта готовность погрузиться в работу, и тогда вы все вместе каждый день бьете друг друга, репетируете, тренируетесь, просто делаете все это, это похоже на то, да, вы действительно… общение становится как бы второй натурой.
МэйплХорст: Дэвид очень ясно дал понять, что он поставил вас под это, и по целенаправленным причинам. В тот раз, когда вы, ребята, находились в таком тесном пространстве, в условиях работы, просто в напряжении и в том, с чем вы имеете дело, с этими персонажами, было ли это похоже на то, что напряжение просто выплеснулось наружу в реальной жизни?
Джон: Да. Уверенный мужчина. Я думаю, это была цель. Мы хотели, чтобы это было опасно. В целом фильм представляет собой семейную драму. Речь идет о семье, которая вместе путешествует через ад в металлическом ящике. Вы не выбираете свою семью. Танковый экипаж не подбираешь. Никто не ссорится так, как семья, и никто не любит так, как семья.
Он хотел, чтобы мы сражались друг с другом. Он хотел, чтобы мы шли друг за другом и были друг против друга. Так хорошо узнать друг друга было здорово, и вы по-настоящему сблизились, но это также дало вам силу и боеприпасы, которые можно было использовать друг против друга, когда вы наводили на кого-то камеру и говорили: «ОК». Теперь иди за этим чуваком. Разрезать до яремной вены. Скажите им то, что никому не разрешено говорить. Но вы знаете, что им навредит. Именно этого и добивается Дэвид.
Мы все были против этого. Все говорили друг другу вещи, которые хотели бы вернуть обратно. Все делали друг другу то, что хотели бы вернуть обратно. Но, оглядываясь назад, я понимаю, что именно это мы и должны делать. Я думаю, сейчас всех это устраивает.
МэйплХорст: Мне очень понравилась, очень понравилась эта сцена ужина в доме. Одной из замечательных особенностей было то, что ваш персонаж не знал точно, что вы собираетесь делать в тот или иной момент. Когда вы, ребята, проходили через это, я знаю, что вы проходили через это пару раз. Вы играли по-разному?
Джон: О да. Все было таким другим. Я никогда не знал, что собираюсь делать. Я имею в виду, что это то, к чему мы стремились. В этом и есть опасность, как будто в любой момент кто угодно может что-то сделать. Я помню, как мы впервые туда зашли. Дэвид такой: «Тебе нельзя прикасаться ни к чему и ни к кому». Моя идея заключалась в том, что я просто хотел пойти туда и просто разорвать этого ублюдка на части. Это был мой взгляд на это. Он такой: «Никого нельзя трогать». Вы не можете ничего трогать.
В этой сцене так много боли. Под каждым из нас происходит так много всего. В конце концов, именно эти ребята оказались в этой сумасшедшей ситуации. Они невероятно суеверные ребята. И этот день уже начался неудачно, потому что этот день уже стал худшим днём войны, потому что день начинается со смерти Ретта, одного из их братьев. И вдруг появился этот новый парень, и от него хорошо пахнет, и он чист, и не умеет драться, и он машинист. А теперь вдруг наш отец заводит его в эту комнату, и ему можно быть с женщинами, а нам нельзя с женщинами? Они садятся. Они едят… Это что-то из мира, которого мы больше не знаем. Мы не садимся за столы с нарядным бельем и скатертями и не пользуемся столовым серебром. Заходим, едим, что хотим, берем, что хотим.
Это неизвестное в таких условиях. Что действительно резонировало со мной, так это то, что неизвестность была очень пугающей. Неизвестность была знаком того, что мы не сможем этого сделать. Любая разница в поведении пугала. И этот день уже ужасен, потому что мы уже впервые потеряли одного из своих.
Так что в этой сцене, знаете ли, я знал, что хочу с ней потрахаться. Я знал, что хочу испортить им хорошее время. Но кроме того, я был так напуган. Это классная вещь в персонаже. В некотором смысле, я думаю, люди, вероятно, посмотрят на него и скажут: «О, он этот зверь, это животное». Но он очень напуган. Он постоянно наблюдает, пытается понять.
МэйплХорст: Я бы сказал, что это неправильная интерпретация. Я думаю, что делает эту сцену такой замечательной, так это то, что вы, ребята, можете перейти эту черту, но вы знаете, что эта черта есть, и персонаж Брэда Питта может как бы сломаться в дисциплине, и именно это делает ее такой странной, потому что вы, ребята, похожи на себя. будет круто, а потом ты выглядишь так, будто собираешься сходить с ума, а потом он что-то говорит или кладет нож, а потом ты возвращаешься, как….
Джон: Да. Ну, я думаю, это все. Я думаю, он просто постоянно пытается понять, что здесь происходит. Я думаю, вот в чем вопрос: что здесь происходит? Мол, это неправильно.
МэйплХорст: Это было то, что потрясло меня в самом лучшем смысле этого фильма. Меня зацепила идея танковой войны, но я подумал: «Вторую мировую войну снимали в кино столько раз и разными способами». Как этот фильм собирается вновь атаковать его?» А потом, о чудо, так и есть. Можете ли вы рассказать о том, как просто получили сценарий и посмотрели на него, и в чем заключалась зацепка, когда вы подумали: «ОК». Если я собираюсь сняться в фильме о Второй мировой войне, я хочу сделать это.
Джон: Сценарий был просто невероятной историей. У каждого персонажа была действительно хорошая сюжетная линия. Это было написано очень интуитивно. В стиле написания сценария была жестокость и агрессивность, которую можно было просто увидеть… он был очень резким, прямым и мрачным. Оно было упрощенным, но в то же время детальным.
Судя по сценарию, это была очень жестокая история. Мне нравится, что. Если ты собираешься быть медведем, будь гризли. Если вы собираетесь снимать такой фильм… Если бы я мог сняться в каком-нибудь вьетнамском фильме, я бы хотел сняться в «Апокалипсисе сегодня». Я хочу быть в одном из больших мальчиков. Я не хочу быть в светлом.
Так что да, сценарий для этого был просто... Я также думаю, что Дэвид - своего рода единственный режиссер в Голливуде на данный момент, который действительно знает, как снимать фильмы о мужчинах для мужчин. Знаешь, мужское начало, вопросы братства и выживания. Я просто думаю, что… Он ветеринар. Он парень, который прошел через это. Я думаю, что он просто великолепен… он тот парень, который может снять такой фильм.
-
СЛЕДУЮЩИЙ: Ярость Концовка, объясненная режиссером
-
ТРЕЙЛЕР
Ярость сейчас играет в кинотеатрах. Продолжительность фильма составляет 134 минуты, и ему присвоен рейтинг R за сильные сцены военного насилия, некоторые ужасные изображения и ненормативную лексику.
Следите за нами и обсуждайте фильмы @screenrant — и обязательно послушайте наше подробное обсуждение фильма в подкасте SR Underground.