В своем новом фильме Ярость , сценарист и режиссер Дэвид Эйер исследует разрушительные последствия войны, исследуя закаленный в боях экипаж танка, который должен провести день, принимая новобранца по имени Норман (Логан Лерман). Этот танк, Ярость, служит домом для сопротивляющегося лидера Уордэдди (Брэд Питт); набожный человек веры Бойд Свон (Шайа Лабаф); стойкий мексиканский водитель Трини Гарсия; и деревенский деревенщина Грэди «Енот-задница» Трэвис.
Персонаж Грейди оказался одним из самых динамичных и непредсказуемых; как человек с боеприпасами, усилия Грэди - единственное, что удерживает пушку «Ярости» на складе, а танк на один выстрел опережает смертоносную артиллерию противника. Грейди также оказался человеком, который почти потерял рассудок из-за своих страхов - и почти поглощен зверем внутри каждого человека, который война забавным образом пробуждает. (Читайте наш официальный Ярость Обзор.)
Мы сели с бывшим Ходячие мертвецы звезда Джон Бернтал в Нью-Йорке, чтобы рассказать об изнурительном процессе создания фильма и о работе с такими звездами, как Брэд Питт и Логан Лерман. ВНИМАНИЕ - СЛЕДУЮТ СПОЙЛЕРЫ!
-
Ярость Интервью: Джон Бернтал (Спойлеры)
TVMaplehorst: Одна из действительно впечатляющих особенностей этого очень впечатляющего фильма, прежде всего, заключается в том, насколько он похож на рассказ. Мы как бы только пришли к этому, и многое из этого работает так хорошо только из-за того, что вы, ребята, можете намекнуть и передать о своих персонажах через выступления.
Когда вы готовились к игре, сколько из этой предыстории, хотя мы видим только некоторые вещи, всплывающие на поверхность, сколько из этого вы подготовили в своей голове для предыстории, и не могли бы вы поделиться чем-нибудь из того, что было? ?
Джон: Конечно, чувак. Очевидно, что многое в сценарии не попало на экран. И в сценарии было многое, что научило нас предыстории этих персонажей, и что есть, а чего нет, мы должны создать. Это работа.
Я думаю, что конкретно мой парень, Грэди Трэвис, один раз в сценарии упоминается как из Алабамы, а другой раз как из Арканзаса. Так что я смотрю на Дэвида Эйера и думаю, что это не тот человек, который делает ошибки. Он очень обтекаемый. Он очень дотошный. Так что я не считал это ошибкой. Я смотрел на это как солдат с севера и солдат со Среднего Запада, не зная разницы между Алабамой и Арканзасом. Я воспринял это так, ОК. Этот чувак с юга. Я могу сделать его откуда угодно.
Я начал с очень специфического диалекта. Это холмы Северной Джорджии и Аппалачи. Я нашел парня. Я работал с тренером по диалектам и очень старался сначала добиться его голоса. Затем я действительно посмотрел на горную жизнь Аппалачей и на то, на что она была похожа в то время, будучи продуктом Депрессии, работая в очень маленьком городке и живя в настоящей маленькой лощине, которую вы никогда не видите снаружи, работая на тракторах, работая на малых двигателях, работающих на заводе.
Потом я как бы начал развивать это дальше. Вы знаете, возьмите парня без средств массовой информации, без реального взгляда или представления о том, что здесь, в большом, широком мире. Затем вы берете его за границу, и вдруг он оказывается в Северной Африке и видит людей разных рас и разных диалектов, разных голосов, пересекающих океаны, разные ландшафты. Затем вы отправляетесь во Францию и Германию, и вас возит мексиканский чувак из Чикаго. Вы даже не знали, что есть мексиканские чуваки или Чикаго. Он слушает джаз, а они говорят о кинозвездах.
Я просто чувствовал, что этот парень был настолько ошеломлен и широко раскрыт, и в то же время так невероятно напуган и потрясен, потому что вокруг него, слева и справа, он теряет братьев каждый день. Он очень суеверный человек, очень чувствительный человек. Он хочет выбраться из этого живым и ужасно боится, что нет.
Джон Бернтал в фильме «Ярость»
В этом персонаже многое связано с его реальной работой в танке. Вы знаете, быть заряжающим отличается от любой другой должности в танке. Все солдаты, с которыми мы разговаривали, у всех было одно: они говорили об освобождении при убийстве. Вы находитесь в бою изо дня в день, вы потеряли так много людей, есть освобождение, которое вы получаете, фактически стреляя из своего оружия на дальность, видя своего вражеского бойца и лишая его жизни. Есть что-то, что вы… есть освобождение. От этого происходит сброс давления.
Грейди не может стрелять из оружия. Он не стреляет в людей, не бьет людей и не наносит удары ножом. Он просто занимается ручным трудом, ничем не отличаясь от того, если бы он был на заводе дома. Разница лишь в том, что в любую секунду все его окружение могло вспыхнуть, как римская свеча. Так что упорство и ярость, с которыми он заряжает эти снаряды, — вот как он сражается. Так что я думаю, что он ходит с этим неудовлетворенным давлением, с этим неудовлетворенным желанием причинять боль, убивать и давать отпор, потому что все, что он делает, это заряжает снаряды весь день.
Так что это была большая часть характера. Я думаю, что самая большая часть разработки этих персонажей — это отношения и невероятный процесс подготовки, через который мы прошли. Три месяца боев, и тренировок, и учебного лагеря, и общения друг с другом, жизни друг с другом, сна рядом друг с другом, знакомства друг с другом так хорошо. Отношения и персонажи действительно вышли из этого.
TVMaplehorst: Я собирался спросить об этом, специально для подшучивания, которое вы, ребята, так хорошо обмениваетесь, точно так же, как в фильме. Это что-то такое... Я имею в виду, что вы только что описали много времени, которое вы провели вместе. Был ли это просто треп взад и вперед все время?
Джон: Таких много. Тонна репетиций. Это странно. В некотором смысле, в тот момент я как будто знал этих парней и знаю этих парней, в отличие от кого-либо в мире. Вы не представляете, насколько он мал внутри одного из этих резервуаров. Вы не представляете, каково это находиться там день, день за днем, день за днем.
Это группа невероятно преданных своему делу людей. И у нас был лидер, который определенно был очень преданным делу и требовал приверженности, требовал полного раскрытия. Когда у вас есть это, когда у вас есть вся эта готовность погрузиться, а затем вы все вместе каждый день бьете друг друга, и репетируете, и тренируетесь, просто делаете все это, это как, да, вы действительно… своего рода становится второй натурой.
TVMaplehorst: Дэвид очень ясно дал понять, что поставил вас, ребята, под это и по целеустремленным причинам. В то время, когда вы, ребята, были в этом ограниченном пространстве, в условиях работы, просто в напряжении и вещах, с которыми вы имеете дело, с этими персонажами, было ли это точно так же, как напряжение вылилось в реальную жизнь?
Джон: Да. Уверенный мужчина. Думаю, это было целью. Мы хотели, чтобы это было опасно. Фильм, в конце концов, семейная драма. Это история о семье, путешествующей вместе через ад в металлическом ящике. Вы не выбираете свою семью. Вы не выбираете экипаж танка. Никто не ссорится так, как семья, и никто не любит так, как семья.
Он хотел, чтобы мы дрались друг с другом. Он хотел, чтобы мы шли друг за другом и были друг на друге. Так хорошо узнать друг друга было здорово, и вы действительно сблизились, но это также дало вам силу и боеприпасы, которые можно использовать друг против друга, когда вы надеваете на кого-то камеру и говорите: «ОК». Теперь иди за этим чуваком. Вырезать до яремной вены. Говорите им то, что никому нельзя говорить. Но ты знаешь, что их обидит. Это то, к чему стремится Дэвид.
Мы все были за это. Все говорили друг другу то, что хотели бы забрать обратно. Все делали друг другу то, что хотели бы вернуть. Но, оглядываясь назад, мы здесь для этого. Я думаю, сейчас у всех с этим все в порядке.
TVMaplehorst: Я любил, любил, любил ту сцену ужина в доме. Одной из замечательных вещей было то, что ваш персонаж не знал точно, что вы собираетесь делать в любой момент. Когда вы, ребята, пробежались по ней, я знаю, что вы пробежались по ней пару раз. Вы играли по-разному?
Джон: О да. Все было таким разным. Я никогда не знал, что собираюсь делать. Я имею в виду, что это то, к чему мы стремились. В этом и опасность, ведь в любой момент кто-то может что-то сделать. Помню, как мы впервые зашли туда. Дэвид такой: Тебе нельзя ничего и никого трогать. Моя идея заключалась в том, что я просто хотел пойти туда и просто разорвать этого ублюдка на части. Это был мой взгляд на это. Он такой: «Никого нельзя трогать». Вы ничего не можете трогать.
В этой сцене так много боли. Под всеми нами скрывается так много всего. В конце концов, эти ребята оказались в этой сумасшедшей ситуации. Они невероятно суеверные ребята. И этот день уже начался с беспорядка, потому что этот день уже был худшим днем войны до сих пор, потому что день начинается со смерти Ретта, одного из их братьев. И вдруг появился этот новый парень, и от него хорошо пахнет, и он чистый, и он не может драться, и он машинист. И вдруг наш папа приводит его в эту комнату, и ему разрешено быть с женщинами, но нам нельзя быть с женщинами? Они садятся. Они едят… Это что-то из мира, который мы больше не знаем. Мы не садимся за столы с модным бельем и скатертями и не пользуемся столовым серебром. Заходим, едим что хотим, берем что хотим.
Это неизвестно в этих условиях. Что действительно нашло отклик у меня, так это то, что неизвестность была очень пугающей. Неизвестность была признаком того, что мы не собираемся этого делать. Любая разница в поведении пугала. И этот день уже ужасен, потому что мы уже впервые потеряли одного из наших.
Так что эта сцена, знаете, я знала, что хочу потрахаться с ней. Я знал, что хочу испортить их хорошее времяпрепровождение. Но также, я был так напуган. Это крутая вещь о персонаже. В некотором смысле, я думаю, что люди, вероятно, посмотрят на него и скажут: «О, это зверь, это животное». Но он очень боится. Он постоянно наблюдает, пытаясь понять.
TVMaplehorst: Я бы сказал, что это неправильная интерпретация. Я думаю, что делает эту сцену такой замечательной, так это то, что вы, ребята, можете пройти через эту линию, но вы знаете, что линия есть, и персонаж Брэда Питта может как бы сломаться в дисциплине, и это делает ее такой причудливой, потому что вы, ребята, выглядите как вы. будет круто, а потом ты выглядишь так, будто собираешься сходить с ума, а потом он что-то говорит или кладет нож, а потом ты возвращаешься, как….
Джон: Да. Ну, я думаю, это все. Я думаю, он просто постоянно пытается понять, что здесь происходит. Я думаю, это вопрос: что здесь происходит? Мол, это неправильно.
TVMaplehorst: Это было то, что действительно потрясло меня в лучшем смысле этого фильма. Меня зацепила идея танковой войны, но я подумал: «Вторую мировую войну столько раз снимали на пленку и разными способами». Как этот фильм собирается повторно атаковать его?» А потом, о чудо, так оно и есть. Можете ли вы рассказать о том, что просто получили сценарий и вроде как посмотрели на него, и что это за крючок, когда вы подумали: «ОК». Если я собираюсь сниматься в фильме о Второй мировой войне, я хочу сделать это.
Джон: Сценарий был просто невероятной историей. У каждого персонажа была очень, очень хорошая арка. Написано очень душевно. В стиле написания сценария была жестокость и агрессивность, которые вы могли только видеть… это было очень резко, прямолинейно и мрачно. Он был обтекаемым, но в то же время нюансированным.
По сценарию можно было сказать, что это очень жестокая история. Мне нравится, что. Если ты собираешься быть медведем, будь гризли. Если вы собираетесь снимать такой фильм… Если бы я мог сняться в любом фильме о Вьетнаме, я бы хотел быть в «Апокалипсисе сегодня». Я хочу быть в одном из больших мальчиков. Я не хочу быть на свете.
Так что да, сценарий для этого просто был… Я также думаю, что Дэвид сейчас является единственным режиссером в Голливуде, который действительно знает, как снимать фильмы о мужчинах для мужчин. Вы знаете, мужские, вопросы братства и выживания. Я просто думаю, что… Он ветеринар. Он парень, который прошел через это. Я думаю, что он просто великолепен… он тот парень, который может снять такой фильм.
-
СЛЕДУЮЩИЙ: Ярость Концовка, объясненная директором
-
ТРЕЙЛЕР
Ярость сейчас играет в театрах. Он длится 134 минуты и имеет рейтинг R за сильные эпизоды военного насилия, несколько ужасных изображений и язык повсюду.
Подписывайтесь на нас и обсуждайте фильмы @screenrant — и обязательно послушайте наше подробное обсуждение фильма в подкасте SR Underground.