«Французский диспетчер» был назван самым андерсоновским фильмом Уэса Андерсона на сегодняшний день. В нем, безусловно, есть все отличительные черты его кинопроизводства.
В то время как Уэс Андерсон Французская диспетчерская получил неоднозначные отзывы критиков и был назван самым андерсоновским фильмом режиссера на сегодняшний день. Все необычные черты, которые поклонники Андерсона ожидают от его кинопроизводства, ярко представлены в его последнем произведении.
СВЯЗАННЫЕ С: 10 лучших персонажей французского Dispatch
От постоянного состава актеров, включая Билла Мюррея и Оуэна Уилсона, до тщательно поставленного монтажа в камере, который появился в фильмах Андерсона после того, как он перешел в анимацию. Французская диспетчерская имеет все классические признаки фильма Уэса Андерсона.
Тщательный монтаж прямо в камере
После своего дебюта в анимации с Фантастический мистер Фокс Андерсон перенес некоторые из своих новых приемов кинопроизводства в живое действие. Теперь он обращается с актерами как с фигурами покадровой анимации, где время их комического действия определяется поворотами хлыста.
Он также заменил традиционные монтажи тщательным монтажом в камере, плавно перемещаясь от одного тщательно созданного кадра к другому в серии тщательно срежиссированных трекинговых кадров. Французская диспетчерская у него таких кадров в избытке.
Повторяющиеся актеры
Как и многие авторы, Андерсон собрал компанию повторяющихся актеров, которые часто появляются в его фильмах. Актерский состав Французская диспетчерская содержит массу постоянных клиентов Андерсона: Билл Мюррей, Оуэн Уилсон, Тильда Суинтон, Уиллем Дефо, Эдриан Броуди, Сирша Ронан, Джейсон Шварцман, Фрэнсис Макдорманд – список можно продолжать.
В актерский состав также входит несколько уважаемых исполнителей, которые никогда раньше не появлялись в фильмах Андерсона, таких как Тимоти Шаламе, Джеффри Райт и Элизабет Мосс.
Невозмутимый юмор
Андерсона Французская отправка сценарий наполнен его фирменным невозмутимым юмором. Например, когда Жюльен Кадацио пытается купить картину Моисея Розенталера, а заключенный художник говорит ему: «Она не продается», они впадают в истерически невозмутимое выражение: «Да, это так». Нет, это не так. Да, это. Нет, это не так. Да, это.
Сухая комедийная чувственность работ Андерсона — вот что делает Билла Мюррея таким идеальным в его кинематографической вселенной. Самая запоминающаяся невозмутимая речь Мюррея в истории Французская диспетчерская это когда он увольняет молодого сотрудника, который начинает плакать и говорит ему: «Не плачь в моем офисе», прежде чем Андерсон показывает знак «Не плакать» над дверью.
Литературная структура
Хотя Андерсон является явно визуальным режиссером, его фильмы, как правило, структурированы как литературные произведения. Он часто разбивает свои фильмы на главы. Королевские Тененбаумы представлен как буквальный роман с прологом и эпилогом.
СВЯЗАННЫЕ С: 10 лучших закулисных фактов о французской отправке
В соответствии с этим повторяющимся стилем, Французская диспетчерская представлен как последний номер титульного журнала. Каждый раз, когда Андерсон представляет новую историю, он сообщает зрителям, сколько страниц в журнале потребуется, чтобы подготовить их к примерной продолжительности этой части фильма.
Горе
История последнего фильма Андерсона построена вокруг некролога Французская отправка редактор Артур Ховитцер-младший после внезапной смерти от сердечного приступа. Это прекрасно сочетается с повторяющейся темой горя в фильмах Андерсона.
В Рашмор Макс Фишер и мисс Кросс связаны потерей матери и мужа соответственно. В Королевские Тененбаумы Внезапная кончина жены Часа сделала его слишком заботливым и заботящимся о безопасности. В Дарджилинг Лимитед Братья Уитмены воссоединяются через год после похорон своего отца, чтобы прояснить ситуацию.
Изменение пропорций
Это относительно новая стилистическая особенность кинопроизводства Андерсона. Он использовал три разных соотношения сторон, чтобы обозначить три разных периода времени в Отель Гранд Будапешт . В 1980-е годы, когда читатель наслаждается романом писателя, Андерсон снимает в стандартном масштабе 1,85:1. В 1960-е годы, когда Зеро постарше рассказывает эту историю молодому писателю, Андерсон снимает великолепный широкоэкранный формат 2,35:1. А в 1930-е годы, рисуя центральную историю – большую часть фильма – Андерсон снимает с соотношением сторон «Академия» (1,37:1).
Андерсон перенес этот визуальный эффект на Французская диспетчерская . В своем новом фильме он также несколько раз переключается между цветным и черно-белым режимами (что он делал только в одной сцене в фильме). Гранд Будапешт ).
Не по годам развитые дети
От Рашмор 15-летний драматург Макс Фишер Королевство полной луны от мудрых не по годам сбежавших любовников Сэма и Сьюзи до потрясающей троицы детей Тененбаум, фильмы Андерсона наполнены не по годам развитыми детьми.
СВЯЗАННЫЕ С: 10 лучших цитат во французской рассылке
Обычно он комично противопоставляет зрелых, умных детских персонажей незрелым, неразумным взрослым персонажам. В Французская диспетчерская , похищенный мальчик использует азбуку Морзе, чтобы спастись.
Цветовая палитра в стиле модерн
Есть длинные отрезки черно-белых изображений. Французская диспетчерская , но последовательность цветов несет в себе безошибочную палитру Андерсона в стиле модерн.
Стиль модерн, который сложно определить, но легко обнаружить, определяется приглушенными, но яркими цветами, такими как зеленый, сиреневый и мягкий голубой. Французская диспетчерская в первую очередь передает эти цвета через фирменный андерсоновский дизайн костюмов.
Обширный актерский ансамбль
Хотя первый и второй фильмы Андерсона были посвящены всего трем главным героям каждый, каждый фильм Андерсона из Королевские Тененбаумы «Вперед» представил огромный, обширный актерский состав – иногда с звездами первой величины в второстепенных ролях и относительно неизвестными в главных ролях.
Пополнив звездный состав титульного журнала, каждая из трех историй, представленных в последнем выпуске журнала, Французская диспетчерская имеет собственный гигантский ансамбль.
Симметричные композиции
Симметричные композиции — один из самых узнаваемых приемов визуального стиля Андерсона. Использование режиссером планиметрической постановки (причудливый термин, обозначающий расположение камеры под углом 90 градусов к объекту) началось с причудливых визуальных эффектов Королевские Тененбаумы .
Первые два фильма Андерсона Бутылочная ракета и Рашмор , по сравнению с ним, имеют гораздо более натуралистическую кинематографию. Планиметрическую постановку также использовали Жан-Люк Годар, Стэнли Кубрик и Ясудзиро Одзу, но не в такой степени, как Андерсон, написавший почти все свои пост-постановки. Тененбаумс такие кадры.
СЛЕДУЮЩИЙ: 10 способов создания бутылочной ракеты в стиле Уэса Андерсона