Мартин Скорсезе и Леонардо Ди Каприо составляют одну из самых больших команд Голливуда, но как их сотрудничество оценивается от худшего к лучшему?
Мартин Скорсезе и Леонардо Ди Каприо составляют одну из самых больших команд Голливуда, но как их сотрудничество складывается от худшего к лучшему? По правде говоря, это неплохое яблоко, и с 2002 года дуэт подарил зрителям пять фильмов, самых разных по стилю и тематике. В качестве их последнего сотрудничества Убийцы Цветочной Луны, готовятся к производству, и в месяц 11-й годовщины их фильма 2010 года Остров проклятых, Стоит оглянуться назад на то, чем закончился этот престижный матч.
Мартина Скорсезе часто называют одним из величайших ныне живущих американских режиссеров, его фильмы столь же разнообразны, как и гангстерские фильмы. Goodfellas, Злые улицы, а также Ирландец ; исследования темных персонажей, такие как Водитель такси а также Бешеный бык ; музыкальные документальные фильмы Последний вальс а также Нет направления домой ; и религиозные эпосы, такие как Тишина , Кундун, а также Последнее искушение Христа . Однако только в начале 2000-х он встретил одного из своих самых частых сотрудников, самого Ди Каприо. Лео играл с юных лет, получив раннюю номинацию на Оскар за роль умственно отсталого Арни Грэйпа в фильме. Что гложет Гилберта Грэйпа . Это была его роль в 1997 году. Титаник Однако это превратило его в одного из самых больших сердцеедов Голливуда, секс-символа наравне с Джеймсом Дином или Элвисом Пресли. В каком-то смысле вся его карьера с тех пор была попыткой избежать этой подделки типов, что в конечном итоге привело к тому, что он получил Оскар в 2018 году за Выживший.
Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение Нажмите кнопку ниже, чтобы начать эту статью в режиме быстрого просмотра.
Его взросление от подростковой мечты до лауреата премии Оскар можно в значительной степени проследить по его совместным усилиям со Скорсезе. Их квинтет из коллабораций получил четыре номинации на лучший фильм и лучший режиссер и по одной победе в каждой категории, а сам Лео получил две номинации на лучшую мужскую роль. Судить их «от худшего к лучшему» не обязательно справедливо; скорее, они были расположены от очень хороших до исключительных.
Банды Нью-Йорка
Первое сотрудничество Марти и Лео на самом деле было несколько транзакционным по своей природе; ДиКаприо предоставит Скорсезе свою выдающуюся личность кинозвезды для создания фильма, о котором режиссер мечтал с 1970-х годов, а Скорсезе даст ДиКаприо шанс вырваться из ограничений своего «симпатичного мальчика» и направиться к более жестким действиям. зрелые пастбища. Хотя этот переход привел бы к поистине выдающейся работе молодого актера, его игра в Банды Нью-Йорка поскольку Амстердам Валлон, молодой ирландский иммигрант, возвращающийся из тюрьмы в Нью-Йорк 1860-х годов, чтобы отомстить за убийство своего отца, не может считаться одним из его лучших. На самом деле, он, кажется, так отчаянно пытается дистанцироваться от своей очаровательной лодки-мечты в таких фильмах, как Титаник а также Ромео + Джульетта что это становится отвлекающим. Не помогает то, что его диалект, кажется, изменился так же сильно, как его костюмы, или то, что он один из многих в актерском составе, полностью затмеваемый зажигательной игрой Дэниела Дэй-Льюиса в роли Уильяма «Билл Мясник» Нарезка.
Это восхитительное, захватывающее и пережевывающее представление - главная причина пересмотреть Банды Нью-Йорка , наряду с художественным руководством Данте Ферретти, который кропотливо воссоздает более мили Нью-Йорка середины 19 века, и чудесно детализированными костюмами Сэнди Пауэлла. Это типично амбициозный фильм Скорсезе, и следует отдать ему должное за то, что он боролся за сохранение своего первоначального видения против ныне опального продюсера Харви Вайнштейна. Тем не менее, его небольшой сюжет, сосредоточенный на мести, на самом деле не оправдывает почти трехчасового просмотра.
Летчик
Банды Возможно, это был первый набег Лео на более взрослые роли, но именно его следующая коллаборация со Скорсезе закрепит его появление в качестве добросовестной зрелой кинозвезды. В Летчик , Лео играет миллиардера, авиационного магната и голливудского режиссера Говарда Хьюза, в спектакле, который принесет ему первую номинацию на Оскар с тех пор, как он стал звездой. Что гложет Гилберта Грэйпа. Биографический фильм о Хьюзе был чем-то вроде кинематографического «Моби Дика» для многих крупнейших режиссеров Голливуда, от Уоррена Битти до Стивена Спилберга, Брайана Де Пальмы и Кристофера Нолана. К счастью, этот проект, наконец, нашел свое место у ДиКаприо и Скорсезе в фильме, который закрепил за ними статус одного из величайших в кино.
В отличие от его напряженного поворота в Банды 29-летний Лео несет весь этот фильм на плечах, как старый профи. Немного сложно поверить в его возможный переход к 40-летнему возрасту, но то, что он полностью продает, - это депрессивная трансформация, из-за которой он провел бы вторую половину фильма взаперти в темной комнате, просматривая старые фильмы и писая в банки. . Охваченный ОКР адский пейзаж, который изображает Леонардо Ди Каприо в этой последней части фильма, поистине мучителен - результат якобы исчерпывающего исследовательского процесса, вдохновившего, среди прочего, на тревожную сцену, где он моет руки так сильно, что они начинают кровоточить. От его юных, ярких глаз вступительных сцен до леденящего кровь финала, где он смотрит в зеркало и повторяет запоминающиеся интонации ». Войди с молоком, войди с молоком, Лео ведет Летчик с его фирменной приверженностью и удивительной чувствительностью.
Волк с Уолл-стрит
Когда-либо разносторонний режиссер, Мартин Скорсезе продолжил работу над своим детским фильмом-одиночкой. Хьюго с его самым откровенным и непристойным. Волк с Уолл-стрит - громкая, непристойная, чрезмерно черная комедия, в которой изображена обнаженная натура, горы кокаина и (согласно Книга рекордов Гиннеса ) самое частое употребление слова «ебать» в кино. Лео играет Джордана Белфорта, сверхчеловека-подлеца, который весело выманивает у богатых инвесторов миллионы долларов, путешествуя, казалось бы, в бесконечном поезде секса и наркотиков. Лео, кажется, абсолютно рад тому, что ему удалось нарисовать свою симпатичную улыбку на этом короле разврата, и можно утверждать, что он должен был выиграть Оскар в одиночку за свои свадебные танцевальные движения или за сцену, где он затащил себя в свою машину в quaaludes. вызвал полукому в комиксе, который мог быть сам по себе Веселые мелодии короткая. Это чрезмерное представление в фильме о избытке, и хотя это кажется правильным с интеллектуальной точки зрения, оно неизбежно расстроило многих зрителей, поскольку многие считают это прославлением такого рода поведения.
Но при этом Скорсезе, кажется, нападает на Джордана и его веселую шайку маньяков с большим презрением, чем он когда-либо проявлял к бандитам в своих ранних работах. Он мудро кадры Волк с Уолл-стрит как вечеринка, дикая вакханалия, и хотя результат может показаться некоторым как 180 минут грубой, несколько однотонной сатиры, интересно наблюдать, как 71-летний режиссер создает свой самый кинетический и яркий фильм с тех пор. 1990-е годы Goodfellas.
Ушедшие
После номинаций на Таксист, Бешеный бык, Славные парни, Банды Нью-Йорка , а также Летчик, фильм Марти, наконец, выиграет лучший фильм с Ушедшие. По мотивам гонконгского криминального триллера. Внутренних дел , Ушедшие видит, как Скорсезе возвращается к умным парням и подлым улицам его гангстерских фильмов, на этот раз с более полицейской процедурной точки зрения. Это история хорошего полицейского и плохого полицейского, с Колином Салливаном, плохим парнем из Мэтта Дэймона, работающим кротом в полиции штата Массачусетс, и Билли Костиганом, полицейским из Лео, который проникает в преступный мир. В центре всего этого находится Фрэнк Костелло, гангстер, вдохновленный Уайти Балджера, которого играет Джек Николсон в представлении, которое является либо пленительным проявлением недоброжелательности, либо пережаренным ломтиком ветчины (возможно, и тем и другим).
Лео, с другой стороны, просят держать все в секрете, и, в свою очередь, он дает одно из своих лучших выступлений. Его попытки сохранить спокойствие и не выдать трещины паники, формирующиеся, поскольку он беспокоится, что Фрэнк обнаружит, что его истинная личность сводит его часто `` большой ради большого '' выбора до слабого кипения, а тревога Билли так захватывающе изображена, что такое чувство, что и он, и аудитория могут получить сердечный приступ. Конечно, к концу фильма он всего лишь еще один труп в поразительном количестве убитых в фильме, в то время как Ушедшие остается живым доказательством того, что это сотрудничество далеко не мертвое.
Остров проклятых
Выброшенный Paramount в февральскую пустошь вдали от потенциала сезона наград, который в конечном итоге имел этот фильм, и затмил Зарождение - этот другой автомобиль под руководством Лео 2010 года со сложным повествованием и множеством призрачных воспоминаний с участием таинственной жены - этот психологический триллер, адаптированный из романа Денниса Лехана, первоначально был отвергнут некоторыми как « меньший Скорсезе. ' Пока Остров проклятых был самым кассовым фильмом команды актеров и режиссеров, пока Волк с Уолл-стрит , это также их наименее обзоры, с 68% на тухлых помидорах. Однако 11 лет спустя время было благосклонно к этой навязчивой жемчужине, и с точки зрения брака между этим маэстро и кинозвездой, это лучшее, что они сделали.
Первоначальная привлекательность фильма, казалось, была «Скорсезе творит ужас», жанр, в который он еще не окунулся. В самом деле, он создает неоспоримое настроение, вызывая у Хитчока темную, клаустрофобную кинематографию Роберта Ричардсона и музыку современной классической музыки, созданную Робби Робертстоном, столь же прекрасную, сколь и леденящую кровь. Лео - участник игры в атмосфере возврата, с сильным горожанским акцентом, как Тедди Дэниэлс, расследующий исчезновение пациента в приюте для душевнобольных. Однако довольно скоро Скорсезе избавляется от этого жанрового уловка, и его мучает живот: Тедди вовсе не детектив, а самый опасный пациент острова, ставший жертвой жестокой ролевой игры сломанной системы психического здоровья.
Чиллер превращается в исследование персонажа, а игровая площадка для жанра становится местом исследования горя. Чванство кинозвезды Ди Каприо, столь умело развернутое в роли самоуверенного детектива, мгновенно сдувается в воспоминаниях, которые, возможно, являются лучшей сценой в его карьере. Однажды вернувшись домой, он обнаруживает, что его жена, которая сама страдала психическим расстройством, утопила их троих детей в пруду. Охваченный тошнотворным отчаянием, Лео отчаянно плывет в воду, собирая вместе летающие трупы в откровенно эмоциональной демонстрации беспомощности, вызывающей взбалтывание желудка. Камера Скорсезе болезненно, неудобно задерживается на искривленном, красном, залитом слезами лице Ди Каприо, и в этот момент потенциал их Банды сотрудничество становится полностью реализованным. С участием Остров проклятых Скорсезе превращает жанровое упражнение в болезненное осуждение системы психиатрической помощи, а ДиКаприо занимает его место как кинозвезда с душой, которой он всегда стремился.