Дэвид Кроненберг объясняет основную метафору своего последнего фильма ужасов о теле «Преступления будущего» с Вигго Мортенсеном и Леа Сейду в главных ролях.
Режиссер Дэвид Кроненберг предложил объяснение относительно того, о чем его новый фильм Преступления будущего около. С самого начала своей карьеры имя Кроненберга было более или менее синонимом телесного ужаса. Канадский режиссер уже давно интересуется болезнями и ужасающими вещами, которые могут случиться с человеческой плотью, и эту идею он исследовал в таких проектах, как пресловутая культовая классика с взрывом головы. Сканеры и научно-фантастический ремейк 1986 года. Муха , в котором Джефф Голдблюм играет ученого, который начинает медленно превращаться в гротескный гибрид мухи и человека. Несмотря на очевидную страсть к этой теме, в его недавней работе режиссер отошел от ужасов к более простым драмам, таким как сатирическая драма 2014 года. Карты к звездам .
Преступления будущего Описание сюжета определенно напоминает возвращение режиссера к форме. В фильме, вышедшем на экраны 3 июня, рассказывается о паре, оба артистах перформанса: Соле Тенсере (Вигго Мортенсен) и Каприсе (Леа Сейду). Их выступление, ставшее возможным благодаря синдрому ускоренной эволюции, предполагает, что они выращивают на сцене новые органы, а затем удаляют их и выставляют напоказ. Этот синдром является реакцией на все более синтетический мир после климатической катастрофы. В остальной актерский состав фильма входят Дон МакКеллар, Скотт Спидман, Уэлкет Бунге, Лихи Корновски и номинантка на Оскар Кристен Стюарт.
Связанный: Преступления будущего Руководство по актерам и персонажам
Во время разговора с Разнообразие Кроненберг попытался объяснить смысл Преступления будущего . Он объясняет, что необычный стиль исполнения Тенсера является метафорой для артиста». отдавая то, что является самой глубокой, самой интимной частью себя, скрытой внутри .' Однако обстоятельства, которые позволяют ему это сделать, отражают собственные чувства Корненберга по поводу того, как использование цифровых технологий фактически изменило нашу нервную систему .' Прочитайте его полную цитату ниже:
Тенсер на самом деле является аватаром, шаблоном или моделью художника, который на самом деле отдает все, что может дать, раскрывается и дает то, что является самой глубокой, самой интимной частью себя, скрытой внутри. Он предлагает это своей аудитории и поэтому невероятно уязвим для насмешек, неприятия, непонимания и гнева. И для меня это образец настоящего страстного художника.
Я думаю, что мы развиваемся, а не деградируем. Я думаю, что наша нервная система совершенно отличается от той, что была у человека 100 лет назад. Я думаю, что использование экранов и цифровых технологий фактически изменило нашу нервную систему.
Этот страх перед влиянием технологического прогресса на человеческое тело является неотъемлемой частью идеологии Кроненберга как режиссера. Он исследовал эту идею на протяжении многих лет, в том числе в своей памятной работе 1983 года. Videodrome , в котором главный герой вставляет видеокассету в собственный желудок. С тех пор технологии сильно продвинулись вперед, что отражено в его фильме 1999 года. существование , в котором дизайнер видеоигр пересекает пунктирную линию между виртуальной реальностью и реальной реальностью.
Преступления будущего очевидно, это его попытка преодолеть разрыв между Кроненбергами того времени и Кроненбергами сегодня. Он не документировал свои мысли об отношениях человечества с технологиями в проектах, связанных с ужасами, с начала 2000-х годов. Учитывая то, как мир и технологии в нем развиваются семимильными шагами, это наверняка придаст новому фильму повышенный уровень гротеска.
Далее: Объяснение концовки преступлений будущего (подробно)
Источник: Разнообразие