Круэлла, Живое переосмысление Диснеем печально известного Сто один далматинец злодейка Круэлла Де Виль страдает от досадной проблемы с характером, характерной для многих главных героев Диснея: фридинг своих родителей. Это постоянная тема фильмов Диснея, что тревожно высокий процент главных героев в диснеевских историях — сироты. Хотя удаление этих персонажей — родителей, любимых и т. д. — представляет собой удобный метод упорядочения повествований в этих фильмах, преобладание убийства или иного лишения их силы подпадает под более тревожную более широкую проблему помещения определенных групп «в холодильники», поэтому -говорить. И каким бы тревожным ни был этот троп, Круэлла действительно управляет интересным поворотом формулы.
«Женщины в холодильниках» были впервые придуманы Гейл Симон для описания образа, распространенного в комиксах, в котором женские персонажи лишены силы — ранены, изнасилованы, убиты и т. д. — чтобы продолжить историю главного героя, обычно мужчины. Термин произошел от Зеленый Фонарь #54 в котором девушку главного героя убивают и запихивают в его холодильник. Эта тенденция хорошо задокументирована и выходит за рамки комиксов или жанра историй о супергероях. Женщины и меньшинства слишком часто «замораживаются» в средствах массовой информации, чтобы пробудить защитные или другие мотивационные качества в главных героях-белых мужчинах. Примеры можно найти в историях о разрозненных медиумах, включая, помимо прочего, Убийственная шутка (1988), Сувениры (2000), Игра престолов (книги, а также сериал HBO), и даже в этом году во время Сокол и Зимний Солдат .
По теме: Почему так много матерей принцесс Диснея мертвы
Дисней уже давно практикует замораживание родителей своих главных героев из практических соображений. Увольнение родителей юного персонажа к концу первого акта не только избавляет от дополнительного повествовательного оформления, связанного с их действиями на протяжении всего времени выполнения, но и заставляет их повзрослеть — центральный мотив таких классических произведений Диснея, как Бэмби , Король Лев , и замороженный, среди прочих. Круэлла тратит мало времени на совершение поступка, поскольку мать Эстеллы едва появляется на экране за десять минут до того, как эти злые далматинцы столкнули ее со скалы, тем самым подтолкнув юную Эстеллу к ее собственному путешествию, сформированному трагедией и дать Круэлле сочувственную предысторию . Но несмотря на то, во что эти первые несколько минут заставили зрителей поверить, Круэлла есть еще одна хитрость в рукаве.
Пока Круэлла женщина, которую Эстелла всегда знала как свою мать с самого начала. Позже выясняется, что баронесса на самом деле является настоящей биологической матерью Эстеллы. Убирает ли это холод холодильника с пленки? Ну, не совсем так. Функционально мать Эстеллы, хотя и не биологическая, все же должна была умереть, чтобы определить дугу характера своей дочери. Более того, была ли она кровной родственницей Эстелле или нет, это не меняет того факта, что история использует тело мертвой женщины, чтобы помочь главному герою, как простой сюжетный ход, добавляя к постоянно растущему числу женщин и меньшинств, написанных таким образом. тонко в фантастике. Пока Версия Эммы Стоун Круэллы разве типичный белый гетеросексуальный мужчина, извлекающий выгоду из этого, не может компенсировать некоторые очки феминистской теории, Круэлла по-прежнему получает значок «холодильник».
Поворот типичного матереубийства, который часто сопровождает рассказы Диснея, ни в коем случае не делает Круэлла проблематичный фильм в целом, и при этом он не дискредитирует довольно творческий взгляд на существующую интеллектуальную собственность Disney. По сравнению с недавними римейками классических анимационных фильмов студии, это идет по пути Малефисента (2014) в открытии новой повествовательной основы, а не в повторении старого материала бит за битом. Обтирание матери Эстеллы не более лениво, чем удобно, и, хотя в каждом конкретном случае это может быть простительно, оно способствует проблемной более широкой тенденции.
Далее: Все римейки Disney в прямом эфире в разработке