Аниматор «Красавица и чудовище» Глен Кин рассказывает о красоте создания «Чудовища» в этом увлекательном интервью.
Легендарный аниматор Глен Кин провел некоторое время с журналистами, чтобы обсудить одно из своих величайших творений, Зверь из Красавица и чудовище . Недавний переиздание DVD / Blu-ray принесло новую сокровищницу закулисных съемок, но ему не хватало по-настоящему глубокого взгляда на создание Кином Чудовища.
Кин стал нарицательным благодаря анимации. Русалочка в 1989 году. Всего два года спустя Кин работал ведущим аниматором на Красавица и чудовище . Это был первый анимационный фильм, получивший номинацию «Оскар» за лучший фильм. Единственным другим был Disney Pixar. Вверх почти 20 лет спустя.
«Ренессанс Диснея» в основном возглавляли команды аниматоров Кина благодаря успехам Русалочка, Красавица и Чудовище а также Тарзан . Благодаря своей страсти к анимации и огромному трудолюбию, Кин помог создать некоторые из самых любимых когда-либо созданных анимационных фильмов. Но создание Зверя в Красавица и чудовище был достойным вызовом для Кина.
[caption id = ''] 
Замок, который вдохновил Зверя на создание замка [/ caption]
Кин провел бесконечные ночи, пытаясь создать Зверя. Вместе со своей командой аниматоров он отправился в Европу, чтобы провести исследования для фильма. Перед поездкой Кин, по общему признанию, скептически относился к Красавица и чудовище , но поездка изменила все, и вскоре исполнительный директор Джеффри Катценберг возглавил переработку фильма. Переломный момент произошел, когда команда посетила замок Шамбор в долине Луары во Франции.
Это было зловещее, впечатляющее место со всеми этими шпилями, которое просто стояло перед нами. Я имею в виду, я никогда не забуду утро, когда я ехал туда сквозь туман и туман и видел это там. Я думал, это замок Чудовища. Здесь он живет.
После того, как аниматоры вернули уверенность в фильме, Кин возглавил охоту за внешним видом Зверя. В ходе обсуждений к столу были привлечены несколько животных, в том числе кабаны, козы и мандриллы. Фактически, Кин признает, что они дали Зверю радужную задницу, как и настоящие мандрилы.
«У Зверя действительно радужный зад, но об этом никто не знает, кроме Белль».
Учитывая глубокий роман Белль, неудивительно, что Белль увидела оборотную сторону Чудовища. Конечно, о сексуальной сцене не могло быть и речи для Красавица и чудовище , но у Кина было много проблем, пытаясь создать существо, в которое Белль могла бы правдоподобно влюбиться. Каждая часть животных, которые они исследовали, стала частью Зверя - все это составляло существо с эмоциональной телесностью.
Центр эмоций персонажа находится в бровях и глазах. И это то место, куда смотрит публика. Все остальные крутые штуки, животные, рога и все остальное украшают глаза.
Кину нравились особенности отдельных животных. Он так сильно переживал из-за того, что чело гориллы вызывает настоящую, узнаваемую эмоцию, что он начал ассоциировать эти качества с другими животными. Мягкость львиной гривы, уродливые клыки кабана, печаль буйволовой бороды, лапы и хвост волка и мощное тело медведя гризли - все это стало частью Зверя. Затем Кин добавил еще один шаг, чтобы по-настоящему закончить «Зверя» - он поставил его на четвереньки.
И вдруг я посмотрел на него, и мне показалось, что это он. Это Зверь. Вот как он выглядит. И это было, как я уже сказал, как будто персонаж существовал заранее, и внезапно он появляется на бумаге, и вы его узнали. И это был опыт того момента.
Несмотря на то, что Кин руководил ядром Красавица и чудовище , ему не разрешили наблюдать за выступлением Робби Бенсона в студии. Когда он, наконец, услышал работу Бенсона, в частности культовую песню Something There, он по-настоящему проникся концепцией любви между Белль и Чудовищем.
Джеффри Катценберг так боялся, что я собираюсь нарисовать Чудовище, как Робби Бенсон. И он сказал: «Я не хочу, чтобы вы встречались с Робби Бенсоном, пока фильм не будет снят». Потому что я обычно ходил на записи, работал с актерами. Но в данном случае мне не разрешили сделать это именно из-за этой истории с Джеффри.
Игра Бенсона, возможно, была такой же неотъемлемой частью успеха фильма, как и вся анимация. Когда пришла церемония вручения наград Американской киноакадемии, мир дал Красавица и чудовище беспрецедентное признание. Наконец, анимационный фильм преодолел порог и получил номинацию на лучший фильм. Он проиграл награду Молчание ягнят , но Кин верит в возможность будущей оживленной победы .
Аргумент о том, что в анимационных фильмах нет настоящих актеров, и поэтому они не должны выигрывать в номинации «Лучший фильм», расстраивает Глена Кина. Фактически, Кин считает, что анимационные фильмы требуют больше усилий, чтобы получить правильные результаты, и поэтому заслуживают большего уважения.
«Молчание ягнят» - феноменальный фильм. Так было с Красавицей и Чудовищем. И это снова повторится? Я верю, что так и будет. Я должен верить, что эта анимация в виде искусства - величайшая форма искусства ... История игрушек 3 может выиграть лучший фильм, и многие другие люди так считают ».
«Я действительно вложил в этого персонажа все свое сердце и душу. И голос Робби Бенсона, я имею в виду, я чувствую, что мы оба так много вложили в это. И то, что мы его рисуем, не удешевляет. На самом деле это добавляет мне больше ценности. Вы знаете, поэтому я думаю, что это произойдет.
Зверь трансформируется
Одной из анимационных сцен, получивших вес на «Оскар», было мощное превращение Зверя в его человеческую форму. Он до сих пор остается эмоциональным моментом в одном из самых легендарных анимационных фильмов. Эта сцена была для Кина больше, чем просто кусок головоломки - она занимает место в его сердце.
«У меня осталась одна неделя на производство, а я еще даже не добрался до нее ... Пока« Чудовище »поворачивается, вы думаете, что спина невыразительна. Но на самом деле это невероятно выразительный аспект этого персонажа ... И его голова медленно кружится. Но я держу это в тени. А затем, когда голова приближается к нам, это преобразование, это - это духовный момент ».
Ранние концептуальные тесты для The Beast
Воспоминания Кина о Красавица и чудовище приятные. Но, как и многие великие художники, Кин также является самым резким критиком самого себя. Ему нравится фильм, но есть вещи, которые он хотел бы сделать по-другому.
Хотел бы я, чтобы он остался Чудовищем. Фактически, я заставил нас записать строчку в конце фильма, где Чудовище и Белль, принц - кто знает, как его зовут. Я имею в виду, вы знаете, что его звали Зверь - танцевали. И я знал, что публика будет разочарована тем, что ... что случилось с нашим Зверем? Так что я велел записать, как Белль говорит: «Как ты думаешь, можно отрастить бороду?» [Смех] Видите? Вы смеетесь. Это была хорошая идея. Этого нет в фильме. Мы должны были положить это туда. Да.
В своей карьере, наполненной анимационными шедеврами, Кин затрудняется дать оценку своим работам. Каждый по-своему повлиял на него и нашел свое место в его памяти. Но Кин с нетерпением ждет своей последней работы, запутанный , что представляет собой новую проблему в компьютерной анимации.
Русалочка для меня была вау. Зверь был таким личным - как духовное выражение для меня. Тарзан был настоящим трепетом из-за радости от оживления этого персонажа и пространства и острых ощущений от рисования, которые это дало мне ».
Страсть Кина к анимации проявляется в каждом ответе. Он обсудил свое увлечение более прямо, просто заявив о своем желании всегда работать. Он ненавидит сидеть без дела. Кин всегда работает над следующим проектом, пытаясь бросить вызов самому себе как художнику.
Человек, который помог открыть новую эру анимации, создал так много замечательных фильмов. Кин владел автомобилем 1989-1999 годов, когда работал над Русалочка , Спасатели внизу , Красавица и чудовище , Аладдин , Покахонтас а также Тарзан .
В качестве режиссера-аниматора предстоящего запутанный , мы будем награждены первой работой Кина за семь лет. Будем надеяться, что 56-летний аниматор продолжит создавать фильмы Диснея, которые сделают его потрясающую карьеру.