Batman: Arkham Asylum - это не история о супергероях, а взгляд на природу зла в Готэме и психологические издержки того, чтобы быть Бэтменом.
Бэтмен может быть много всего, но супергерой не входит в их число, по крайней мере, в новаторской истории Гранта Моррисона, Дэйва МакКина и Гаспара Саладино 1989 года, Arkham Asylum: серьезный дом на серьезной земле. Расположенный в печально известном психиатрическом учреждении Arkham Asylum, где заперты многие из величайших врагов Бэтмена, в том числе Джокер, Двуликий, Пугало, Черная Маска, Глиняный, Безумный Шляпник и Убийца Крок, Бэтмен сталкивается со своим самым грозным врагом: его собственный разум. После того, как сокамерники Аркхэма узурпируют контроль над объектом, Бэтмена вызывает Комиссар Гордон чтобы разобраться с ситуацией напрямую. Однако он мало знает, что выгребная яма зла, содержащаяся в Аркхэме, заставит его потерять контроль над собственной моралью.
Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение Нажмите кнопку ниже, чтобы начать эту статью в режиме быстрого просмотра.
В его ядре, Arkham Asylum это не история о супергероях, но, тем не менее, это все же история о Бэтмене. Это потому, что сам Бэтмен глазами Моррисона и работы Маккина не супергерой. Можно утверждать, что влияние жанра тяжкого преступления на некоторых из самых популярных историй о Бэтмене всех времен, превосходящих их элементы о супергероях. Есть еще тот факт, что у самого Бэтмена нет суперсил. Если смотреть через эту линзу, идеал, стоящий за написанием Моррисона и навязчивым искусством Маккина, становится еще более ясным: Бэтмен - не супергерой, а глубоко травмированный человек, изо всех сил пытающийся примириться с огромным количеством зла, свидетелем которого он является в роли Темного рыцаря Готэма.
Если смотреть за пределы супергероя, Бэтмен попадает на гораздо более привлекательную и тревожную территорию, которую Моррисон в полной мере использует при создании предметов. Arkham Asylum Ужасающая история. В их произведениях используются элементы готической истории, такие как безумие, обстановка психиатрической больницы и психологические мучения. В сочетании с намеренным затемнением Маккином внешнего вида Бэтмена на протяжении всего комикса, готическая атмосфера Arkham Asylum больше соответствует готической литературе, такой как Эдгар Аллан По Сердце-обличитель чем стандартный тариф супергероев. В отличие от большинства историй о супергероях, конфликт, лежащий в основе Arkham Asylum это не борьба между добром и злом, а борьба между тем, чтобы с самого начала различать, действительно ли чьи-то действия отделены от зла.
Вместо, Arkham Asylum - это история, в которой разбираются моральные ошибки самых популярных условностей жанра супергероев. Первым из них является отсутствие действий с минимальными боевыми сценами, которые преднамеренно скрывают тело Бэтмена в бою. Помимо смелого стилистического выбора, это еще и потому, что конфликт комикса не может быть разрешен с помощью физических средств, обычно ожидаемых от Бэтмена, а скорее с помощью психологического и морального исследования. Это не комикс, предназначенный для демонстрации физического мастерства Бэтмена против его врагов или даже его способности перехитрить врагов своими детективными навыками, а для того, чтобы раскрыть самые темные уголки его разума.
Зло в Arkham Asylum психологическое, а не физическое.
Отход комикса от жанра супергероя зависит от той роли, которую психология играет в истории, а именно как средства для изучения способов существования зла в Готэме. Комиксы о супергероях уже давно посвящены изображению борьбы против добра и зла, где каждая моральная сила рассматривается как врожденное качество, воплощенное героями и злодеями. Например, Лекс Лютор явно злой человек, что резко контрастирует с благой добродетелью, примером которой является Кларк Кент.
Психологический акцент в Arkham Asylum расходится с жанром супергероев, потому что зло не существует на той же удобоваримой моральной парадигме, что и большинство комиксов о супергероях. Скорее показано, что зло является психологическим качеством, присущим людям, а не внешней силой или идеологией, которую можно легко победить в бою. И хотя это может показаться утверждением опасной динамики, когда психическое заболевание по своей сути является злом, Моррисон избегает этого, показывая, что сам Бэтмен также может быть психически больным.
Это заставляет совершенно по-другому взглянуть на зло, которое так же ужасно для Бэтмена, как и для читателя. Самым разрушительным аспектом этого является то, что психологическое зло, которое пронизывает Готэм, невозможно «вылечить» ни с медицинской точки зрения, ни с помощью борьбы с преступностью, потому что это человеческое существо. черта характера. Это ставит под сомнение полезность такого героя, как Бэтмен, с самого начала. Зло нельзя победить в боях супергероев, потому что его вообще невозможно победить.
В этой истории нет героев, но есть жертвы и преступники.
Психология берет на себя роль обычного супергероя в этой истории. Ожидается, что это будет белый рыцарь, который избавит город от его плохих семян, удобно объясняя существование зла в Готэме. По сюжету Амадеуса Аркхэма , показано, что люди чрезмерно полагаются на психологию в попытках понять зло. Аркхэм пытается вылечить человека, который ужасно убил его жену и дочь, только чтобы позже убить его после месяцев жестоких описаний их смерти.
Точно так же настойчивость в том, что для такого человека, как Джокер, должно быть психиатрическое объяснение или диагноз его поведения, вместо этого раскрывает способы, которыми человечество плохо подготовлено, чтобы считаться с реальностью зла в Готэме. Как показывает письмо Моррисона, одержимость изображать злодеев, таких как Джокер, девиантными на невидимом, клеточном уровне, делается для того, чтобы отделить их от общего населения (отсюда их изгнание в Arkham Asylum). Изгнав их, Готэм чувствует себя в безопасности от иллюзии, что зло было изгнано. Но на самом деле зло - это то, на что способен любой человек, о чем свидетельствуют действия Амадеуса Аркхэма и особые насмешки, которым Бэтмен подвергается в приюте.
Решающим моментом для отхода Моррисона от жанра супергероев является характеристика злодеев, с которыми Бэтмен сталкивается в Аркхэме. Вместо того, чтобы быть безопасными крупными фигурами, как это типично для жанра, злодеи - это глубоко развратные и гротескные видения величайших страхов Бэтмена, которые нападают на него сугубо личными способами. Безумный Шляпник, например, говорит ему: «Иногда мне кажется, что Убежище - это голова. Мы внутри огромной головы, которая мечтает о рождении всех нас. Возможно, это твоя голова, Бэтмен. Аркхэм - это зеркало. А мы - это вы ». «Зеркало», о котором говорит Безумный Шляпник, относится к тому, как жизнь Бэтмена была сформирована вредом, который, в свою очередь, заставил его искать отсрочку от него через задержание преступников.
Аркхэм - это отражение того, что дорого стоит быть Бэтменом.
Таким образом, функция Бэтмена в этой истории состоит не в том, чтобы победить зло в Аркхэме, а в том, чтобы обнаружить, что мало что отделяет его от врагов, которые там живут. Он фактически становится заместителем общества и Готэма в целом, которому легче изолировать примеры зла в пределах нескольких человек, не признавая более широкие социальные условия, которые позволяют злу распространяться. Когда Бэтмен покидает Аркхэм в конце истории, Джокер говорит ему: «Развлекайся. В приюте. Только не забывай - если когда-нибудь станет слишком тяжело ... тебе всегда найдется место ». Джокер показывает, что зло не содержится в Аркхэме, несмотря на иллюзию, что это так, из-за способности каждого человека к нему.
Arkham Asylum не рассматривает Бэтмена как супергероя, потому что нет охарактеризовать его как легкоусвояемый моральный идеал. Напротив, он просто человек в костюме - человек, способный на зло так же, как и человек, называющий себя Джокером, человек, способный нанести столько же вреда, сколько и получить. В этой истории нет ничего особенного в Брюсе Уэйне или Бэтмене, за исключением его готовности вглядываться в глубины наиболее подавляемых образов самого себя Готэма.
В Arkham Asylum , Грант Моррисон показывает, что Бэтмен - не супергерой, готовый в любой момент вмешаться, чтобы защитить моральную неприкосновенность Готэма. Вместо этого Arkham Asylum документирует ограничения супергеройского подхода в целом. Редко удается полностью исправить человеческие страдания, и уж точно никогда не удастся, если это делается под видом черно-белой моральной праведности.
Если рассматривать отдельно от условностей жанра супергероев, Бэтмен свободен от ожиданий как физической, так и моральной исключительности. Вместо этого его можно увидеть как глубоко раненого человека, живущего в городе, настолько испорченном, что единственное эффективное проклятие действий, которое он находит, - это насилие над собой и другими. Бэтмена трудно рассматривать как фантастику, когда ее последствия так мучительно описываются в Arkham Asylum . Удаленный из этого мира, Бэтмен представляет собой увлекательный персонаж, исследующий пределы, на которые может пойти человеческий разум и тело, если он считает, что действует от имени миллионов. Психология решения Брюса Уэйна одеться как его детский страх и сознательно отправиться в упадочный моральный центр Готэма, не имея ничего, кроме своего семейного богатства и боевой подготовки, оказалась бесконечно вдохновляющей для поколений. Бэтмен писатели. А также Arkham Asylum - лишь одна из частей этого портрета беспокойного, но благородного человека.