Как вверху, так внизу извлекает удивительное богатство из своей предпосылки и формата найденных кадров, но ему мешает его неспособность полностью развить оба.
Как вверху, так внизу следует за бесстрашным ученым/исследователем Скарлетт (Пердита Уикс), которая пытается завершить миссию своего мертвого отца-исследователя, обнаружив мифический Философский камень. Благодаря опасной остановке в Иране Скарлетт определяет, что камень на самом деле спрятан где-то в катакомбах под Парижем, и намеревается найти его с помощью своего бывшего коллеги-ученого Джорджа (Бен Фельдман).
После знакомства с командой молодых исследователей-любителей Скарлетт ведет себя, Джорджа, режиссера-документалиста Бенджи (Эдвин Ходж) и команду исследователей в глубины катакомб в поисках длинного скрытого прохода. Однако, когда они прибывают, группа оказывается захваченной темными, сюрреалистическими событиями, которые нарушают законы реальности и уводят их все глубже под землю - в пункт назначения, откуда никто из них никогда не сможет вернуться.
Еще одна запись в поджанре ужасов с найденными кадрами. Как вверху, так внизу по понятным причинам может быть встречен со скептицизмом; однако, хотя он страдает от некоторых присущих этому поджанру недостатков, Как вверху, так внизу как правило, это напряженный триллер ужасов, в котором используются некоторые освежающие идеи, чтобы создать веселый и пугающий опыт.
Неудивительно, что фильм превзошел все ожидания; его поставил Джон Эрик Даудл, которому удалось сделать солидный (хотя и недооцененный) материал из фильма ужасов с одним сеттингом ( Дьявол ), и ремейк американского хоррора ( Карантин ), соответственно. Здесь Даудл снова берет то, что могло пойти не так (найденные кадры), и наполняет это некоторыми умными идеями и методами кинопроизводства, которые улучшают общее впечатление.
Он определенно заимствует несколько уроков у Нила Маршалла. Спуск - а затем продвигает эти идеи на шаг вперед - используя сеттинг подземных исследований в качестве основного источника страха и угрозы на протяжении всего фильма. Призрачные призраки и причудливые фигуры в темноте появляются, чтобы вызвать у нас мурашки по коже, но Как вверху, так внизу Самые душераздирающие, сжимающие руки эпизоды связаны с тем, как персонажи протискиваются сквозь темные щели, убегают из разрушающихся пещер или ныряют в темные ямы или мутные лужи, пытаясь выжить под землей.
Логика и структура найденных кадров (одна документальная камера и несколько головных камер — все используются для освещения) помогают создать жуткий эффект почти темной угрозы, с достаточным количеством света, чтобы следить за тем, что происходит, и достаточным разнообразием точек. -вид, чтобы глаз не скучал. Из-за характера истории (подробнее об этом позже) страхи бывают очень разнообразными: от реалистичных и практических (падение, раздавливание и т. д.) до опасностей более сверхъестественного и психологического характера. С таким количеством угроз, как внутренних, так и внешних, Даудлу легко применить пульсирующий саундтрек и несколько визуальных эффектов, которые превращают любительские кадры в игровую площадку ужаса для воображения.
Даудл написал сценарий вместе со своим братом/соавтором Дрю, и, хотя он эффективен в таких областях, как характеристика и предпосылка, он сильно страдает в областях развития персонажей/тематики и сюжетной линии – несмотря на попытки посеять более глубокие эмоциональные/тематические семена в сюжете. повествование в самом начале. Существует также много мифов (сочетание истории, мифологии и религиозной теории), но очень немногие из них полностью объяснены или разрешены — то же самое относится и к большому количеству персонажей, которые играют огромную роль в финале. фильма.
Бен Фельдман и Пердита Уикс в фильме «Как вверху, так и внизу»
...Говоря о финале, Как вверху, так внизу совершает смертный грех очень многих фильмов с найденными кадрами и оставляет нас сухими с крайне неутешительным и резким концом. Мало того, что он заканчивается неловко, он оставляет много путаницы и полуобъяснений на столе, превращая то, что было захватывающим и напряженным путешествием, в последний, непреходящий вкус разочарования. Сюжетно, фильм строится на хороших идеях, но не знает в итоге, что с ними делать.
Актерский состав солидный со своей стороны. Актриса британского телевидения Пердита Уикс хорошо представила образ Скарлетт. С самого начала упрямое (почти одержимое) состояние ума Скарлетт устанавливается и основывается на твердом эмоциональном ядре, которое помогает создать красивую трехмерную главную героиню. Безумцы актер Бен Фельдман хорошо использует свою нервную энергию в роли Джорджа, а также строит свое выступление вокруг твердого эмоционального ядра, которое помогает поддерживать логику персонажа. Завершает основную тройку французский актер Франсуа Сивиль, чей выскочка-исследователь Папилон — забавный харизматичный фон для таких, как Скарлетт или Джордж.
Эдвин Ходж в фильме «Как вверху, так и внизу»
Удалять у звезды Эдвина Ходжа меньше характера Бенджи, обязательного меньшинства / оператора; то же самое для Али Мархьяра и Марион Ламберт, которые играют помощников Папилона Зеда и Сукси. Как и Бенджи, Зед и Сукси служат скорее инструментами, позволяющими сосредоточить внимание на найденных кадрах на основных игроках, а не на самих игроках. По правде говоря, трио — ненужные игроки, брошенные в микс просто ради поддержания логики найденных кадров, в то время как камера фокусируется на трех основных персонажах. С таким количеством персонажей становится трудно уследить, о ком и сколько заботиться, и (без спойлеров) фильм в конечном итоге должен поставить требования найденных кадров выше логики истории, что только еще больше обесценивает повествование. окончание.
Как вверху, так внизу извлекает удивительное богатство из своей предпосылки и формата найденных кадров, но ему мешает его неспособность полностью развить оба. Сильный замысел превращается в слабый финал, в то время как искусная постановка найденных кадров в конечном итоге затягивается в петлю, которая душит способность фильма эффективно и полно рассказывать свою историю. Хотя на бумаге это звучит как смешанная история, главная мысль фильма — это на самом деле все, что фанаты хотят от хорошего фильма ужасов: он напряженный, причудливый и перемежается достаточным количеством страха и ужаса, чтобы тревожить воображение даже после фильма. заканчивается ужасно.
ТРЕЙЛЕР
Как вверху, так внизу сейчас в кинотеатрах. Он длится 93 минуты и имеет рейтинг R за кровавое насилие/террор и ненормативную лексику.
Следуй за мной и говори фильмы @скринрант или @ppnkof .