Хейли Стейнфельд в наши дни выдалась в роли Эмили Дикинсон, и это, возможно, ее лучшая работа, но то же самое и ее игра в «Грань семнадцати».
Хейли Штайнфельд - одна из самых ярких молодых исполнителей, работающих сегодня в кино- и телеиндустрии. Сначала она начала свой прорыв с известного поворота в Братьев Коэн Истинная выдержка переделывать , Стейнфельд стабильно накапливает репертуар качественных ролей (в следующий раз она появится в Disney Plus '' Соколиный глаз серии), а также в сочетании с ее успешной музыкальной карьерой.
Тем не менее, до сих пор остаются споры о том, какая игра Стейнфельд является ее лучшей. Истинная выдержка показал огромные надежды, но фильм 2016 года Грань семнадцати , и серию Apple TV +, Дикинсон , оба поднялись на вершину и стали ролями, наиболее связанными со Стейнфельдом. Таким образом, у обоих есть веские аргументы в пользу того, что это ее лучшая работа.
10Дикинсон: чего она не раскрывает другим
Состав Дикинсон - увлекательный, талантливый, но, по большей части, взаимодействие Стейнфельда с ними в роли Эмили Дикинсон мало что раскрывает. Ей поручено хранить множество личных и внутриличностных секретов от друзей и семьи.
Нелегко добиться производительности, которая сильно зависит от обфускации. Но Стейнфельду удается действовать таким образом изящно и благородно. Она заставляет приковывать внимание даже скрытая информация.
9На грани семнадцати: больше семейной динамики
В роли Надин Франклин в фильме Грань семнадцати Однако игра Стейнфельд не сработала бы, если бы она не сыграла с другими членами семьи в актерском ансамбле фильма, такими как Вуди Харрельсон.
Семейная динамика может быть чревата Дикинсон , но повсюду еще больше булькающего напряжения Грань семнадцати . Однако все отношения разные, и Стейнфельд может мгновенно изменить свою роль, в зависимости от получатель ее взаимодействий .
8Дикинсон: взрывной роман
Тем не менее, один персонаж, с которым Эмили разделяет свое истинное «я» (особенно к концу второго сезона), - это Сью. Между Эмили и Сью много движущихся взаимодействий, даже когда она держит других близких на расстоянии вытянутой руки.
Романтические отношения Эмили и Сью поистине взрывоопасны, и Стейнфельд продает каждую долю эмоций, похоти и любви, изображенных в сериале. Чтобы правильно сформулировать суть и суть сериала, нужно немало, но Стейнфельд справляется с задачей - определить траекторию всего шоу, основанную на представлении.
7Грань семнадцати: вся история в одной строке
Лучшая цитата из Грань семнадцати подходит к концу фильма, когда Надин очень просто говорит: «У тебя тоже отличный день» своей матери. Эта линия кажется простой, но в нескольких словах гармонии и признания рассказывает всю историю развития персонажа.
Стейнфельд прекрасно продает эту линию. Слишком много актеров играли бы момент в банальной манере или пытались передать его со слезами на глазах. Но Стейнфельд признает серьезность момента и сочетает его с повседневной природой динамики характера. Это прекрасный момент, который она обожает.
6Дикинсон: естественное повествование
Эмили Дикинсон также получает преимущество в виде ряда великолепных строк, во многом благодаря тому факту, что персонаж читает некоторые из величайших стихов, когда-либо написанных, любезно предоставленных уроженкой Амхерста.
Тем не менее, от Стейнфельд все еще требуется тщательно продумать свои линейные поставки. Многие стихотворения читаются как повествования, которые могут показаться банальными. Но в повествовании Штайнфельда достаточно серьезности и веса, чтобы он чувствовал себя очень естественно вплетенным в эпизоды.
5Грань семнадцати: впечатляющее при меньшем опыте
Одно из преимуществ, которое использует Штайнфельд для Дикинсон в том, что сейчас у нее за плечами около десяти лет актерского опыта. На момент Грань семнадцати впрочем, она работала примерно вдвое меньше - и она все равно превратилась в универсал по достижении совершеннолетия.
Есть ее оттенки Край очередь, которая проходит в Дикинсон , что означает, что последний может быть больше первым. Она построила свою роль Надин из очень малого, что делает ее еще более впечатляющей.
4Дикинсон: эмоциональная внутренность
Тем не менее, сделать спектакль Эмили Дикинсон не так легко, как рассказ о других, более современных авторах. В конце концов, Дикинсон была известной затворницей, и любое ее изображение будет зависеть от эмоциональной внутренней стороны.
Тем не менее, Штейнфельд действительно сияет, когда эта эмоция вырывается из ее существа и каскадом распространяется по наклонному окну в ее спальне в желтом доме. Кажется, что почти в каждой сцене Эмили вот-вот расплачется, и именно благодаря чуткой игре Стейнфельд она кажется более трогательной, чем раздражающей.
3На грани семнадцати: доживем до двух часов
На Дикинсон У Штайнфельд есть то преимущество, что она может развивать характер, учиться и расти вместе с ней в течение нескольких сезонов. Для Грань семнадцати Впрочем, она должна была изобразить весь период совершеннолетия персонажа за час и сорок минут.
Правда, такое представление ставится не впервые. Но все же требует безупречной актерской работы. Стейнфельд создает полностью обжитую игру, которую она должна оставить после выхода фильма. Каким бы аутентичным ни казался Надин, это настоящее достижение.
дваДикинсон: ведущий сериал
Пока Грань семнадцати сосредоточен вокруг ведущего выступления Штайнфельда, это Дикинсон это требует, чтобы она была скорее якорем. В фильме чувствуется ансамбль с действительно опытными ветеранами. Но на Дикинсон , это Штайнфельд, возможно, впервые в своей карьере задает тон.
Сочувствие и привязанность, исходящие от выступлений ее других молодых актеров, проистекают из тона и атмосферы, которую она задает на вершине. Как продюсер на Дикинсон Тоже сериал - ее детище, как и создательница Алена Смит. Ее игра доказывает, что она достойна такого лидерского развития.
1Грань семнадцати: незащищенный изгой
Часто в подростковые комедии, основанные на изгоях персонажей, может быть легко переборщить с производительностью. Актеры могут следовать архетипическим изображениям, если сценарий недостаточно силен, чтобы их поддержать.
В Грань семнадцати Впрочем, феноменальным был не только сценарий, но и проработанная нюансами изображения Стейнфельда. Она справедливо сыграла Надин как изгой, но как человека, который был скорее неуверенным, чем мятежным, и все еще разбирающимся в своей жизни. Медиа-бокс средней школы, безусловно, может быть ограничительным, но Стейнфельд никогда не позволял ему сдерживать ее.