Мало кто мог догадаться, что два главных рождественских стриминговых релиза, Чудо-женщина 1984 на HBO Max и Душа на Disney + в обоих будут рассказы о похищении тела. Несмотря на то, что это очень разные фильмы, интересно посмотреть, как оба используют этот сюжетный прием для создания конфликта. Но не все обмены телами одинаковы.
Обмен телами должен быть знаком большинству кинозрителей, поскольку за последние несколько десятилетий нет недостатка в хороших фильмах об обмене телами. Критерии достаточно просты: взять разум, сущность или душу одного персонажа и вложить в другого, и наоборот. Такова предпосылка таких фильмов, как недавний Джуманджи фильмы, Ваше имя , или любое количество Чумовая пятница итерации. Также квалифицируются фильмы, в которых главный герой полностью помещается в другое тело, не задействуя вторую душу, с которой можно поменяться местами. 13 Продолжается 30 , или классика Тома Хэнкса Большой попал бы в эту категорию. Глядя на эти два рождественских релиза 2020 года, становится ясно, что они попадают в одну из этих двух категорий.
Связанный: Как Soul вписывается в кинофраншизу Pixar
Пиксар Душа проводит большую часть своего времени, сосредоточенного на телесном, будь то душа Джо, пытающаяся вернуться в свое коматозное тело, или его кошачья личность, пытающаяся обменяться сходством с его 22-пилотируемой формой. Обмен телами здесь сосредоточен вокруг последнего. Когда Джо видит свой шанс вернуться в свое коматозное тело, он преждевременно прыгает через портал Лунного Ветра, невольно забирая с собой 22 человека. Эти двое оказываются не в тех телах: 22 оказывается в теле Джо, а Джо оказывается в кошке-терапевте. В последующем втором акте два персонажа управляют неправильными телами, путешествуя по Нью-Йорку, готовя Джо к его выступлению Half Note и находя способ исправить свою телесную ситуацию.
Тогда как Душа фокусируется на двух персонажах в неправильных телах, релиз HBO Max Чудо-женщина 1984 использует обмен телами в более своеобразном смысле. В продолжении фильма 2017 года Диана желает Камню грез вернуть свою потерянную любовь Стива Тревора. Позже, на гала-концерте в Смитсоновском институте, джентльмен говорит с ней последними словами Стива, и она обнаруживает, что это дух Стива, вселившийся в какое-то другое тело без согласия. Ради публики следующая сцена иллюстрирует, что, хотя он может выглядеть как Кристоффер Полаха для мира, он будет читаться как более знакомый публике Крис Пайн и Диана в будущем. Нет повествовательного импульса, чтобы переключиться назад, и нет второго персонажа, отсоединенного от своего тела.
Разница между этими двумя рассказами о захвате тела заключается в их исполнении. Душа Второй акт более точно следует за Чумовая пятница модель в ее двухсимвольной замене, тогда как Чудо-женщина 1984 у Стива Тревора нет активного двойника, пытающегося найти путь обратно в собственное тело в соответствии с Большой или 13 Продолжается 30 . Более того, их использование отличается: Душа обмен телами создает движущий конфликт, который продвигает повествование во втором акте, в то время как Чудо-женщина 1984 использует устройство, чтобы решить проблему возвращения Криса Пайна для сиквела. Независимо от их использования, ни один фильм не основан на обмене телами в той мере, в какой это было в вышеупомянутых прототипах. Если оставить в стороне различия, это все еще замечательное совпадение, что эти два рождественских релиза — ни один из которых изначально не планировался для потокового дебюта — использовали один и тот же инструмент повествования, хотя бы для небольшой цели.
Далее: Кассовые сборы «Чудо-женщины 1984» увеличивают акции кинотеатров