Сэм Рэйми, режиссер Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия , является экспертом в создании фильмов, подпитываемых искусственным гротеском. Практические спецэффекты могут выглядеть глупо, но даже самые худшие практические эффекты лучше, чем эффекты CGI, которые естественным образом состарились. Практические эффекты являются признаком того времени, когда фильмы были созданы в основном людьми, а не машинами, и они, по сути, стали утраченным искусством за пределами работы Диснея с Звездные войны сага.
СВЯЗАННЫЕ: 10 лучших спецэффектов и практических эффектов в фильмах ужасов по версии Reddit
К счастью, ни один жанр не процветал в мире практических эффектов больше, чем научная фантастика, и есть значительное количество примеров из пятидесятилетнего периода, которые заслуживают внимания.
Эш в инопланетянине (1979)
В то время как Ридли Скотт Чужак не был таким дорогим, как его Чужой: Завет , ему удалось быть в пять раз эффективнее.
Оригинал Чужак — это история о доме с привидениями в космосе, в котором фигурирует антагонист, ставший легендой, хотя в оригинальном фильме Скотта его практически не показывают. Однако, когда он выставлен на обозрение, ксеноморф предстает сложным зверем с фаллическим дизайном и ужасным зубастым языком. Г. Р. Гигер так и не превзошел самого себя, что впечатляет, учитывая, что все его последующие работы были такими же (даже включая Разновидность ).
Каждый шокирующий момент в этом деле (1982)
Вещь настолько великолепен, что вызывает больше вопросов, чем дает ответов, тем не менее, он требует повторного просмотра, в то время как зритель знает, что правда неуловима.
Паранойя времен холодной войны, которая подпитывает классику Джона Карпентера, является душой фильма, но мастерским ходом является сочетание сюжета и потрясающих эффектов существ Роба Боттина. Нет двух денежных выстрелов в Вещь похожи, гораздо менее идентичны, и по сей день он остается окончательным примером практических эффектов в ужасе. Нет никаких оснований полагать, что он когда-либо будет превзойден.
Инопланетянин В ET: The Extra-Terrestrial (1982)
Инопланетянин лучший фильм Стивена Спилберга об инопланетянах потому что это удар под дых... но в сердце. Взрослый или ребенок, Инопланетянин внеземной практически гарантированно заставит зрителя плакать, что было бы невозможно, если бы главный герой не был убедителен.
К счастью, каждый трогательный момент безукоризненно реализован главным персонажем фильма, и со временем И.Т. становится гораздо более индивидуальным, чем творение. Зритель никогда не сомневается в подлинности инопланетянина, даже с его дико изобретательным дизайном и расширяющейся шеей.
Лицо Т-800 в Терминаторе (1984)
Возможно, сцена в Терминатор где Т-800 склоняется к своему лицу в зеркале ванной комнаты отеля, сегодня не выглядит реальным, но все еще выглядит жутко, и, безусловно, выглядело реалистично еще в 1984 году.
СВЯЗАННЫЕ С: 10 кинорежиссеров, которые сделали бы потрясающую видеоигру
Наблюдать за тем, как мужчина удаляет части своего лица, все еще вызывает тревогу, и это настолько странное зрелище, что его мало с чем сравнивать (особенно в 1984 году), даже в кино. Таким образом, хотя очевидно, что лицо является протезом модели Арнольда Шварценеггера, в нем есть доля реализма; Нет никакой причины, по которой протез выглядел бы настоящим, если бы он отделялся от механического скелета в реальной жизни. Это выглядело бы ужасно ненормально, и это хорошо работает как для фильма, так и для антагониста.
Брандлфлай на лету (1986)
Всего лишь один из нескольких ужасающих классических произведений Дэвида Кроненберга, Муха сработало бы хотя бы ради феноменальных спецэффектов. К счастью, у него также есть невероятный сценарий, профессиональная режиссура и замечательная химия между главными героями Джиной Дэвис и Джеффом Голдблюмом.
Когда дело доходит до титульного существа, зритель знает, что смотрит на Голдблюма, но фильм не позволяет легко забыть, что он смотрит на композицию со все более гротескными эффектами макияжа. К счастью, эта трансформация является таким же ключевым моментом фильма, как и динамика межличностных отношений между Сетом Брандлом (Голдблюм) и Вероникой Куэйф (Дэвис).
Твари в тварях (1986)
твари было фактически (но не официально) попыткой извлечь выгоду из финансового успеха Джо Данте. Гремлины , и, как ни странно, он получил больше сиквелов, чем классика 1984 года. Кроме того, дизайн Crites ( твари Антагонисты), возможно, так же превосходны, как и работа, проделанная в более ранней классике праздников.
Учитывая твари был выпущен в середине 80-х с гораздо меньшим бюджетом, чем Гремлины , Crites обладают замечательным уровнем движения. Прибавьте к этому аккуратный эффект, когда они скручиваются и катятся к своей цели, и Криты, возможно, даже лучше, чем уродливые двоюродные братья могваев.
Робокоп в Робокопе (1987)
Падение Дика Джонса со здания штаб-квартиры OmniCorp выглядит глупо, но помимо этого, Робокоп пронизан совершенно убедительными практическими эффектами.
СВЯЗАННЫЙ: 10 фактов о Робокопе (1987), которые до сих пор актуальны
Это особенно верно, когда дело доходит до офицера Алекса Мерфи и его возможного преображенного внешнего вида. Режиссер Пол Верховен и оператор Йост Вакано фотографируют Робокопа интимно, но взаимодействие Робокопа с его партнером и составом злодеев, основанное на практических эффектах, никогда не кажется глупым, что вполне могло бы быть. Наоборот, это правдоподобно и сурово.
Женщина в полном припоминании (1990)
Пол Верховен Вспомнить все наполнен впечатляющими эффектами, особенно с учетом его относительной старости.
Как и другие фильмы Верховена снаружи Полый человек и Звездный десант , Вспомнить все охватывает мир практических эффектов. Во-первых, есть эффекты атмосферы Марса, из-за которых глаза Арнольда Шварценнегера и Ронни Кокса ужасно мультяшно выпучены. Но есть также робот-шпион, в котором обитает Шварценеггер, когда он преследует Рихтера Майкла Айронсайда. Когда лицо женщины-бота сдвигается в сторону, открывая лицо Шварценеггера, это выглядит феноменально. Как только это макет лица Шварценеггера на шее бота, это выглядит неприятно, но то, что было до этого, впечатляет.
Все динозавры в Парке Юрского периода (1993)
Сцена в загоне T-Rex в фильме Стивена Спилберга. парк Юрского периода выглядит так же невероятно реально в 2020-х, как и в начале 90-х. То же самое можно сказать и о большей части оставшейся части фильма, за исключением некоторой пятнистой (но все же впечатляющей) компьютерной графики во время первой сцены с брахиозавром и сцены с тираннозавром против галлимима ближе к началу третьего акта фильма.
Однако по большей части, парк Юрского периода поразителен, и его эффекты в конечном итоге оказываются такими же убедительными, как и повествование, и идеальное исполнение.
Вращающийся коридор в начале (2010)
Кристофер Нолан Зарождение был кассовым успехом и остается популярным фильмом в наше время. Даже по прошествии 10 лет он хорошо состарился, и это, по крайней мере, частично из-за его практических эффектов, соответствующих его цифровым эффектам.
Сцена вращающихся коридоров на самом деле очень похожа на то, что было сделано со сценой смерти Тины Грей в оригинале Уэса Крэйвена. Кошмар на улице Вязов , и Нолан делает это почти так же хорошо, как Крэйвен. Вид Джозефа Гордона-Левитта, копающегося во вращающемся коридоре, стал культовым. Зарождение изображения, мало чем отличающиеся от складного города компьютерной графики, который показывает, что две формы создания эффектов могут мирно сосуществовать.
ДАЛЕЕ: 10 самых больших вопросов без ответов в фильмах