Итальянский хоррор 60-х и 70-х оказал огромное влияние на американские слэшеры 80-х, но какие итальянские фильмы ужасов были самыми влиятельными?
Большинство фанатов ужасов смотрят на фильмы 60-х, как Психо а также Подглядывающий Том как предшественники поджанра слэшеров, который действительно стал популярным в 80-х. Однако этот скачок полностью игнорирует вклад итальянских режиссеров как в 60-е, так и в 70-е годы.
В этих влиятельных итальянских фильмах, от фильмов Джалло до фильмов об эксплуатации и до психологических триллеров, есть множество шаблонов, которые впоследствии стали определяющими для слэшеров. Это нападавший в маске. Есть сцены жестоких убийств. Присутствуют угрюмые, атмосферные настройки. Эти стилизованные элементы так же сильно повлияли на траекторию слэшеров 80-х, как и Техасская резня бензопилой а также Черное Рождество .
10Торс (1973)
Серджио Мартино Торс может быть первым слэшером, так как он появился раньше Черное Рождество на год. Он содержит множество элементов, которые определяют слэшеры: сцены с точки зрения скрытого нападавшего, вечеринки и финальная девушка.
В фильме мужчина в маске и перчатке неистовствует в итальянском студенческом городке. Зрители проникают в психику убийцы, пока тела накапливаются. Однако, как и во многих слэшерах, Мартино искажает и очерняет борьбу за психическое здоровье, чтобы придать своей убийственной мотивации.
9Залив крови (1971)
Режиссер Марио Бава остается одним из самых влиятельных режиссеров ужасов, и Залив крови свидетельствует о способности Бавы преобразовывать некоторые из самых жестоких сцен, которые только можно вообразить, в живописные, вызывающие воспоминания произведения искусства. В этом фильме бойня происходит, когда большая группа друзей и родственников преследует друг друга, чтобы получить наследство богатой наследницы.
Многие последующие режиссеры слэшеров создавали свои фильмы по мотивам сцен убийства в Залив крови , которые особенно ужасны. Фильм также известен большим количеством убитых, еще одним важным элементом таких слэшеров, как Крик или же Пятница, 13-е .
8Отель Slaughter (1971)
Как следует из названия, в Отель Slaughter . Установить в санатории для обеспеченных женщин, Отель Slaughter - еще один прото-слэшер, объединяющий борьбу за психическое здоровье, сексуальность и насилие, чтобы тревожить и пугать аудиторию.
Преступник в маске с большим лезвием крадется по коридорам санатория в фильме, цель которого - положить конец жизни как можно большему количеству пациентов. Грандиозное раскрытие личности убийцы в конце снова и снова повторяется в последующих жанрах.
7Черный живот тарантула (1971)
Черный живот тарантула сочетает в себе эстетику прото-слэшера с детективным полицейским повествованием об убийстве. Инспектор Теллини расследует серию ужасных преступлений с участием женщин-жертв, преступлений, совершаемых на шумных улицах Рима.
Убийца использует ядовитую иглу, чтобы парализовать своих жертв, прежде чем напасть на них, в результате чего разочарованный Теллини потрясен состоянием мира. Истинный ужас происходящего на экране подрывается отточенным, организованным способом съемки сцен убийства.
6Птица с хрустальным оперением (1970)
Дарио Ардженто Птица с хрустальным оперением вдохновленные фильмы, такие как Черный живот тарантула . В этом новаторском фильме стираются различия между жертвой и преступником, а также различие между аудиторией и актером.
В фильме Ардженто есть скрытая вуайеристская тенденция, поскольку он следует за американским писателем в Риме по имени Сэм Далмас, который однажды вечером стал свидетелем ужасного нападения в художественной галерее. Не в силах вмешаться, потому что он застрял между вращающимися стеклянными дверями, Сэм решает расследовать преступление, попадая в поле зрения убийцы.
5Глазное яблоко (1975)
Далеко не лучший итальянский фильм ужасов всех времен, Глазное яблоко получает упоминание в анналах истории слэшеров, потому что применяет к сюжету последовательный троп: фирменный подход или паттерн убийцы. Иначе, Глазное яблоко это дрянной Джалло о таинственном серийном убийце, который нападает на американских туристов в Испании.
В этом фильме нападавший отмечает свои зверства, не сводя глаз с каждой из своих жертв. Убийца, как и Фредди Крюгер или Майкл Майерс, также носит фирменный образ: ярко-красный плащ.
4Странный порок миссис Уорд (1971)
В первом добросовестном фильме Серхио Мартино о Джалло снимается итальянский актер Эдвиг Фенек, французского происхождения, в роли женщины, догнавшей троих мужчин. Один - ее дальний муж, другой - ее любовник Нил, а третий - таинственная фигура садиста, рассылающая ей причудливые письма с шантажом.
Странный порок миссис Уорд предвосхищает слэшер с его упором на стиль, а не на содержание. Визуальное повествование в фильме гораздо важнее, чем развитие персонажа, непрерывность сюжета или эмоциональная устойчивость, что делает его настоящим европейским триллером с попкорном.
3Девушка, которая слишком много знала (1963)
Один из ранних полнометражных фильмов Марио Бавы, Девушка, которая знала слишком много углубляется в эксгибиционизм и вуайеризм, сосредотачиваясь на туристе, ставшем свидетелем убийства во время посещения Рима. Поскольку тело не найдено, местная полиция не верит женщине, пока не начнутся новые убийства.
Как и во многих слэшерах, зрители становятся соучастниками происходящего на экране действия, отказываясь отводить глаза. Девушка, которая знала слишком много вполне может быть первым Giallo, поскольку он усиливает напряжение, тайну и разновидность криминальной фантастики, которая определяет итальянские черты, следующие за ним.
дваНочь, когда Эвелин вышла из могилы (1971)
Режиссеры слэшеров часто прослеживают желание своих злодеев убить других до травмирующего события. Этот образ занимает видное место в Ночь Эвелин вышла из могилы , особенность Джалло с элементами готического ужаса.
Богатый аристократ, не сумев оправиться от смерти своей рыжеволосой жены Эвелин, начинает охотиться на женщин, похожих на нее. Как только он заманивает их в свое разрушающееся сложное поместье, вдовец обрушивает свою ярость на невинных женщин.
1Кровь и черное кружево (1964)
Еще одна оригинальная особенность Марио Бава, Кровь и черное кружево представил публике жизненно важные архетипы современных ужасов задолго до того, как они стали стандартными чертами жанра. Слияние высокой моды и убийства, фильм сосредоточен вокруг убийцы в маске, терроризирующего моделей в Риме.
Оказывается, убийца ведет дневник, в котором подробно описываются различные неблагоразумные поступки одного модельного дома в городе. Этот учебник раннего Джалло переписывали слишком много раз, чтобы сосчитать.